Contre-Champ N°141

Chers amis,
Je voudrais saluer votre confiance et vous remercier de m’avoir réélu à la présidence de l’AFC pour ce troisième et dernier mandat.
L’assemblée générale a permis de dégager un certain nombre de projets que j’essaierai, avec votre soutien, de faire aboutir. (...)

The AFC welcomes two new active members, Benoît Chamaillard and Jean-Louis Vialard.

Un petit mot pour vous présenter Jean-Louis Vialard qui nous a rejoint récemment à l’AFC.
J’ai connu Jean-Louis pendant mes études à Louis Lumière dont nous sommes sortis ensemble en 1986.
Dès le départ, Jean-Louis avait une approche très ethnologique du cinéma, c’était pour lui un moyen de voyager et d’aller à la rencontre des autres peuples et donc très naturellement le documentaire l’attirait beaucoup plus que la fiction. (...)

• Clermont, retour du court

• Pellicule Eterna 500

• Fuji Tous Courts

• Rencontres Audiovisuelles de Lille

Kodak soutient les 28^es Rencontres Internationales Henri Langlois de 2005.
Unique en son genre, Kodak se devait de soutenir cet événement phare de la vie des écoles de cinéma.
Pour la première fois Kodak dotera en pellicule prise de vues les chefs opérateurs en herbe primés pour leur travail réalisé sur la lumière.

s’est vu décerner le Prix Jacques Deray, prix du meilleur film policier français de l’année, créé par l’association des amis de Jacques Deray et l’Institut Lumière.

La 28^e édition des Rencontres internationales Henri Langlois aura lieu à Poitiers du 15 au 20 mars 2005. Une cinquantaine de films réalisés par des étudiants en cinéma dans le cadre d’écoles ou d’universités seront présentés dans la compétition officielle.

Nul besoin, pour une fois, d’escalader quatre à quatre les marches du Palais du Festival de Cannes en ajustant son nœud papillon, habillé en queue-de-pie, pour assister à la 3^e édition de l’IDIFF (International Digital Film Forum) qui s’est tenue du 2 au 4 février 2005. Il suffisait de s’intéresser, un tant soit peu, à tout ce qui a trait de près ou de loin avec ce que l’on appelle désormais le " cinéma numérique ". En effet, l’IDIFF se veut le reflet du développement de ses technologies.

No need, for once, to rush up the steps of the Cannes Festival Palais, dressed like a penguin and adjusting one’s bow tie, in order to attend the 3rd edition of the IDIFF (International Digital Film Forum) which took place from the 2^d to the 4th of February, 2005. All that was needed was an interest, however small, in anything that borders on what has come to be known as « digital cinema ». For this is what IDIFF is about.

Le Groupe Datacine équipe son laboratoire numérique Scanlab d’un nouveau système de sécurisation et d’identification des masters HD (720 ou 1080 lignes) et SD (480 ou 576 lignes), système conçu par Nextamp.

Lors de la cérémonie de remise des Oscars techniques qui s’est tenue à Los Angeles le 12 février 2005, l’Académie Motion Pictures Arts and Sciences (AMPAS) de Los Angeles a décidé de décerner aux inventeurs de la Louma, nos amis Jean-Marie Lavalou et Alain Masseron, ainsi qu’à David Samuelson un Oscar technique (Award of Merit).

L’an dernier au Micro Salon 2004, Agnès Sébenne vous avait montré son travail sur Podium, la séquence dans laquelle le vrai Claude François chante avec le faux. C’était une jolie séquence et un gros travail.
Cette année, nous présenterons quelques plans du film Les Dalton, réalisé par Philippe Haïm pour UGC, et tout particulièrement certains plans que nous avons préparé en prévisualisation 3D.

Le Monde, 16 février 2005

Selon le CNC, le nombre de semaines de tournage sur le territoire français de films d’initiative française a augmenté de 128 semaines (passant de 785 à 913) entre 2003 et 2004.

Nous venons de recevoir le remarquable mémoire de fin d’études, section image, de Lou Vernin, tout juste diplômée de l’Insas. Outre les points de vue personnels et très pertinents qu’elle y développe, elle nous donne à lire des opinions, questionnements, prises de positions, etc. des chef op’ Ricardo Aronovich, Renato Berta, Agnès Godard, Pierre Lhomme, William Lubtchansky, Charlie Van Damme, et aussi d’Alain Bergala, Didier Kiner, Henri Alekan. D’autres encore. Un travail qui mériterait une édition.

C’est un livre autobiographique. Fabienne Verdier part pour la Chine dans les années 1980 étudier la peinture traditionnelle chinoise. Elle se retrouve dans une université du Sichuan, province à l’Ouest de la Chine. Mise à l’écart dès le début, elle parvient à rencontrer un des derniers calligraphes, survivant de la Révolution Culturelle, Maître Huang. Les lignes qui suivent m’ont semblé s’adresser à l’image d’un film.

Le Monde, 26 février 2005

La deuxième salle de la Cinémathèque, celle des Grands Boulevards, ferme aussi. L’avenir de cette salle est encore incertain. Le propriétaire du fonds de commerce, Bruno Blanckaert, directeur du Rex, est en négociations avancées avec la CST pour la reprise de ce cinéma.
Le président de la CST, Pierre-William Glenn, espère en faire une nouvelle salle de référence pour expérimenter les nouvelles normes de projection numérique.

Le Monde, 26 février 2005

La salle historique du Palais de Chaillot, où l’institution s’était installée en 1963, ferme le 27 février. La Cinémathèque doit rouvrir à l’automne dans ses nouveaux locaux, rue de Bercy.

Oui, qui d’autre que deux frères portant ce patronyme stupéfiant pouvaient inventer la caméra ?
C’est ainsi qu’Eric Gautier travaille : il se demande d’abord d’où vient la lumière ? D’en haut ou d’en bas, d’une fenêtre ou de nulle part, brutale ou douce ?
Parce que la signification vient de la lumière d’abord.
Se souvenir des corps nus, de leur pauvreté glorieuse dans Intimacy, puis les comparer aux nudités douces comme la mort dans Son frère.

En ce moment, je suis sur le film de Charles Belmont.
Aujourd’hui, à midi, le sujet lancé à table tourne autour des nuisances sonores dues aux nouvelles gammes de projecteurs.
La conversation est entre Jean Umansky, ingé son, Cafer Ilhan, chef électro et David Grinberg, assistant caméra. Avec délectation, j’écoute pour mieux comprendre : depuis quelques films, je me demande pourquoi les micros ne sont jamais satisfaits des limites du cadre. Alors qu’ils sont de plus en plus performants !

En vue d’un tournage prochain, je m’apprêtais, il y a peu, à acheter le Kodak Look Manager System que j’avais testé il y a quelques mois (voir Lettre de l’AFC de décembre) quand j’ai découvert son prix, 1 000 dollars US ! (...)

Nous disposons d’objectifs aux performances fabuleuses, quel bonheur ! Nous disposons aussi de séries de filtres très complètes de toutes les couleurs, de toutes natures. Chouette ! J’en ai recensé pas moins de cinquante dans le catalogue d’Alga. Mais pourquoi diable ne sont-ils pas traités anti-reflets ? (...)

Le 22 février 2005, Jean-Noël Jeanneney, président de la BnF et Catherine Colonna, directrice générale du CNC ont signé un protocole d’accord créant une antenne des Archives françaises du film du CNC à la Bibliothèque nationale de France, site François-Mitterrand. (...)

Soit 3,2 % de plus que sur la même période en 2004.
La part de marché des films français estimée à 45,7 % depuis le début de l’année, contre 21,8 % en 2004, sur la même période.
La part de marché des films américains est estimée à 42,5 % depuis le début de l’année contre 59,3 % en 2004 sur la même période.
(Source : CNC)

Le producteur Humbert Balsan est mort le jeudi 10 février au matin, après s’être pendu dans les locaux de sa société de production, Ognon Pictures. Il était âgé de 50 ans.
Bon nombre d’entre nous ont, au fil des années, eu l’occasion de travailler au moins une fois avec Humbert.
Hélène Louvart et Jimmy Glasberg témoignent.