Caméras et Accessoires

Certains auront reconnu le chapeau de Georges sur la photo ci-contre… En effet, Georges Lechaptois tourne le film Planetarium, de Rebecca Zlotowski, en Alexa 65, c’est donc le premier long métrage français à se lancer en 65 mm numérique !

Au sommaire de l’actualité d’octobre de Codex Digital : la parution du dernier Codex Magazine, le logiciel Codex Live, les 17 Action Cam du Headcase VR Rig, la continuité du partenariat Codex/Arri et le Codex V-RAW.

Panasonic annonce la sortie de la version 4 du microprogramme de sa caméra numérique Varicam35. En voici les principales améliorations...

AJA Video Systems profite de sa présence au salon InfoComm 2015 pour annoncer cinq nouveaux mini-convertisseurs qui seront disponibles plus tard durant l’été : HB-T-HDMI et HB-R-HDMI, ROIDP, FiDO-4T et FiDO-4R.

L’actualité d’Arri en mai et juin a consisté en des entretiens filmés avec des directeurs de la photo dans le cadre du dernier Festival de Cannes, une présentation à La fémis de l’Alexa Mini et le démarrage des premières livraisons de cette caméra.

Panasonic a profité du salon américain InfoComm, à Orlando, pour dévoiler la toute première caméra intégrée 4K PTZ du marché de la vidéo professionnelle.

Las Vegas, Nevada, 13 avril 2015. AJA Video Systems dévoile la version 1.2 du firmware de ses caméras de production professionnelles 4K/UltraHD et 2K/HD au NAB 2015.

Début avril, Canon a annoncé une évolution majeure de sa caméra C300. Non seulement le fabricant a opté pour un enregistrement interne en 4K, mais la caméra a désormais une plage dynamique de 15 valeurs d’ouverture de diaphragme et un mode 120 i/s en haute définition. Voici les spécifications et quelques images.

Après son retour dans l’univers exigent du cinéma avec la Varicam 35 qui avait été présentée sur le Micro Salon de l’AFC en février, Panasonic développe sa gamme de caméras 4K à grand capteur avec l’annonce faite lors du NAB de Las Vegas du lancement à l’automne de l’AG-DVX200, une caméra de poing 4K avec capteur 4/3".

Vous trouverez une nouvelle version de l’article ’’La texture de l’image à travers le contrôle du piqué dans les caméras numérique" ainsi que la version complète de la présentation du Micro Salon en version PDF sur le site de l’AFC en cliquant ici.

Premier tournage des Action Cam Codex en France sur le film Les Braqueurs, réalisé par Julien Leclercq, produit par Julien Madon et Julien Leclercq, et photographié par Philip Lozano.

Arri annonce deux nouvelles mises à jour, la SUP 2.0 et la SUP 3.0, pour ses caméras Amira.

Arri annonce la disponibilité sur son site de la mise à jour gratuite SUP 11.0 pour les caméras Alexa.

Arri annonce un nouveau membre de la famille Alexa, l’Alexa Mini, un outil polyvalent qui allie compacité et légèreté à l’extraordinaire qualité d’image qui a fait la réputation du système Alexa.

Codex, leader de l’industrie dans l’enregistrement numérique et la gestion des images pour le cinéma et la production télévisuelle a, une fois de plus, collaboré avec Arri pour développer le système d’enregistrement et le workflow d’un nouveau membre de la famille Alexa, l’Alexa Mini.

La première projection de la vidéo de démonstration réalisée par Light Iron pour la VariCam 35 de Panasonic a été bien accueillie par la centaine de journalistes présents au dernier salon IBC. Entretien avec Suny Behar, directeur de la photographie.

A l’occasion du succès, en 2014, de l’utilisation de la caméra CineAlta PMW-F55 sur de nombreuses productions françaises de longs métrages et de fictions télévisées, Sony met en avant ses raisons, présentées par les personnes en charge de la préparation du matériel avant le tournage et celles recueillant les premières impressions des clients après de longues semaines d’utilisation.

La texture de l’image numérique est un territoire relativement vierge, le piqué en fait partie. Les choix de la texture et du piqué sont des décisions artistiques mais dans l’image brute produite par la caméra, ces choix sont pour l’instant essentiellement créés et gérés par des ingénieurs. Avec talent mais sans qu’ils correspondent forcément à la dramaturgie du film et aux attentes des réalisateurs et directeurs de la photo. ***