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Chaîne numérique

Toutes les étapes logiques de la prise de vues à la projection numériques
  • Compte rendu de l’Atelier Focus Innovation

    Par Philippe Ros, AFC

    Par Philippe Ros

    L’Atelier Focus Innovation, organisé par Marc Bourhis, délégué adjoint Technologies et Edition à la Ficam, s’est tenu le jeudi 6 février 2014, à la veille du Micro Salon de l’AFC. Cette journée avait pour but de faire comprendre la dématérialisation des contenus dans la filière Cinéma et la convergence des " workflows " IT.

  • 10 mars 2012 - Chaîne numérique

    La place du directeur photo dans la chaîne numérique

    Par Philippe Ros, AFC, membre du Comité technique d’Imago

    Par Philippe Ros

    Lors du Festival eDIT 14 à Francfort, l’année dernière, j’ai été invité à organiser un " panel " de discussion avec des réalisateurs, des directeurs de la photo et des coloristes. Etaient présents : Nigel Walters, BSC, Jan Schutte, Director DFFB (Ecole Cinéma Berlin), Peter Zeitlinger, BVK, Barry Ackroyd, BSC, Richard Andry, AFC, et Simon Walker, Colorist. Le sujet de ce panel était : " Est-ce que les directeurs de la photo contrôlent encore l’image qui sera vue lors de l’exploitation du film ? "

  • EN BREF
    2 juillet 2011 - Chaîne numérique

    "Faut-il tourner nos films en mode RAW et quelles en sont les implications ?"

    Yves Cape, AFC, SBC, nous signale un article de notre confrère belge Louis-Philippe Capelle, SBC, sur le mode RAW, à lire sur le site Internet de la Belgian Society of Cinematographers (SBC).
    Dans son intéressant article, Louis-Philippe revient, leçon de choses détaillée à l’appui, sur ce mode d’enregistrement d’images non compressées et s’interroge sur ce qu’il implique, tout en posant quelques questions sur " le prix à payer ".
    - Lire l’article sur le site de la SBC.

  • 4 mars 2010 - Chaîne numérique

    Quinta Industries, "Process" de postproduction numérique 2K et 4K

    Par Duboi - Duboicolor Quinta Industries

    Depuis désormais plus d’un an et demi, le groupe Quinta Industries a fait évoluer plusieurs étapes de sa chaîne de postproduction numérique 2K et 4K.
    Ainsi, chez Duboi, pour tous les films tournés en pellicule 35 mm ou Super 16 mm, le négatif n’est plus dédoublé mais directement scanné d’images à images afin d’éviter une manipulation délicate du négatif original, le négatif original reste donc intacte !

  • 2 octobre 2009 - Chaîne numérique

    "Le Super 16 est-il soluble dans la HD ?", compte-rendu de la présentation

    par Hervé Lefel, membre du département Image de la CST

    Le 2 septembre dernier à l’Espace Pierre Cardin, la Commission technique de la FICAM et le département Image de la CST avaient convié de nombreux professionnels participant à la création, la production, la postproduction et la diffusion des images de fiction pour la télévision à une matinée de présentation des résultats d’un groupe de travail commun " Super 16 – HD ".
    Avec l’aimable autorisation de la CST, qui avait organisé cette rencontre, et avant même qu’il ne soit publié dans sa propre Lettre, nous vous proposons un compte-rendu de cette matinée, sous la plume d’Hervé Lefel, membre du département Image de la CST.

  • 6 septembre 2009 - Chaîne numérique

    Panasonic et DVS au salon IBC à Amsterdam

    Par Panasonic

    Panasonic et DVS renforcent leur partenariat à l’occasion du salon IBC à Amsterdam.
    A l’occasion du salon IBC 2009, DVS présentera les dernières évolutions de son serveur vidéo Venice, avec une gamme de produits particulièrement adaptés pour le marché audiovisuel. Venice propose des environnements de travail rapides et compatibles avec les formats de vidéo compressée.

  • 10 septembre 2008 - Chaîne numérique

    AatonK, imageur 35mm de très haute définition

    à l’IBC d’Amsterdam (12-16 septembre 2008)

    Du 12 au 16 septembre 2008

    Par Aaton

    A l’IBC d’Amsterdam, Aaton montrera " AatonK ", un imageur 35 mm de très haute définition, de stabilité densitométrique absolue, et de vitesse supérieure à celle d’un imageur à laser : double en 4K (0,8 i/s) et cinq fois en 2K (2,7 i/s).
    Ceci devrait rendre abordable le coût de la chaîne : film Original sur 35 mm 2Perf / shoot sur Intermediate 4Perf.

  • 5 septembre 2008 - Chaîne numérique

    Groupe de travail CST-Ficam : PAD en HD issus du Super 16 et de la HD

    Résumé du chapitre préliminaire... (d’après un compte-rendu de Marie-Pierre Moreuil et Jean-Paul Rosa Da Costa paru dans la Lettre de la CST de juillet 2008).
    Une réunion du département Image de la CST s’est tenue le 23 juin dernier au cours de laquelle ont été abordés les problèmes posés par le refus de plusieurs diffuseurs d’accepter un certain nombre de PAD HD issus de tournages en S16 notmment.

  • 23 juillet 2007 - Chaîne numérique

    Fincher inaugure la captation virtuelle

    par Benoît Guerville et Mireille Frenette

    Pour son numéro 518 de mai 2007 paru peu de temps avant le Festival de Cannes, le mensuel Sonovision Broadcast a publié dans son supplément Digital Film un article signé Benoît Guerville et Mireille Frenette intitulé Fincher inaugure la captation virtuelle. Parlant de son expérience du tournage du film Zodiac de David Fincher avec la caméra Viper FilmStream de Thomson, dont le rendu, dit-il, est proche du Cibachrome, le directeur de la photographie Harris Savides s’étonne qu’« en numérique, une seule caméra devrait pouvoir aussi bien filmer en haute et en basse lumière », avant d’émettre l’idée « que les constructeurs devraient fabriquer des jeux de capteurs qui correspondraient à différents types de sensibilité de pellicule. »

    Avec l’aimable autorisation de son éditeur délégué Eric Fontaine, nous reproduisons ci-dessous l’article de Sonovision Broadcast.


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