Lire, voir, entendre

Je me suis souvenu qu’au siècle dernier, il y avait des relations suivies entre nous et le labo. L’étalonneur était notre interlocuteur privilégié, il nous secondait du tournage à la postproduction, nous avions régulièrement une petite fête : la projection de nos images sur une vraie toile.

La direction de l’école a été interpellée par le billet de Jean-Noël Ferragut dans le précédent numéro de la Lettre de l’AFC. Cela est bien, cela est sain, car ce billet m’amène non pas à réagir mais à tenter de mieux faire partager les enjeux de notre développement à des professionnels qui ont toujours marqué leur attachement à l’institution que j’ai l’honneur de diriger depuis près de trois ans.
Comme toute la profession, Louis-Lumière, qui participe avec d’autres à l’acte de formation, est traversée par de multiples interrogations.

Cette exceptionnelle collection historique sera mise à la disposition de la Cinémathèque française au 51, rue de Bercy. Le public pourra découvrir les plus belles pièces de cette collection dès l’ouverture à l’automne 2005 de la Cinémathèque française, dans le cadre de l’exposition permanente Passion cinéma.
Madeleine Malthête-Méliès, la petite-fille de Georges Méliès, a cédé la totalité de sa collection au CNC qui en a fait l’acquisition pour le compte de l’Etat pour 650 000 euros.

Libération, 15 décembre 2004

Un film peut donc relever du droit français, parler français, être fabriqué par des artistes, acteurs et techniciens français, être pétri d’histoire française, tourné en France et inspiré d’un écrivain français, tout en n’étant pas considéré comme " tout à fait " français...

Le Monde, 2 décembre 2004

Un an et demi après le début du conflit des intermittents, déclenché par la signature du protocole du 26 juin 2003, le rapport du président du Bureau d’informations et de prévisions économiques (BIPE), Jean-Paul Guillot, devait dresser un état des lieux des annexes VIII (techniciens) et X (artistes) de l’Unedic, dont le déficit s’élevait à 828 millions d’euros en 2002 selon l’Unedic, et proposer des pistes pour sortir de la crise.

Le Monde, 22 décembre 2004

Plusieurs dizaines de cinéastes italiens ont manifesté, jeudi 16 décembre à Rome, devant la Chambre des députés, contre la diminution des aides publiques au cinéma indépendant.

Le Monde, 3 décembre 2004

Le fonds spécifique provisoire, financé par l’Etat et destiné à indemniser les intermittents exclus du protocole, devait prendre fin au 31 décembre.

Le Monde, 17 décembre 2004

Au cours d’une conférence de presse sur la présence régulière des arts et des artistes à l’école au Théâtre du Rond-Point, à Paris, Renaud Donnedieu de Vabres a défendu une position volontariste, en décalage avec celle du ministre de l’éducation nationale.

Le Monde, 9 décembre 2004

Le déficit des annexes 8 et 10 de l’Unedic s’est encore alourdi, passant de 828 millions d’euros en 2002 à 853 millions d’euros en 2003.

Le journal des spectacles, 17 décembre 2004

Dans la cadre de l’ouverture, vendredi 17 décembre, du Conseil national des professions du spectacle, Renaud Donnedieu de Vabres a présenté les 4 axes de travail qui a ses yeux devront être prioritaires dans le programme de travail des Conseils prévus en 2005.

17 décembre 2004

L’Allocation de fonds de soutien provisoire (AFSP) n’a été perçue que par 1 300 intermittents en 2004.

Du chronographe de Thomas Young à la chronophotographie de Marey, en passant par les recherches acoustiques de l’abbé Rousselot, un champ fragile de convergence s’élabore, nouant des relations expérimentales entre des domaines apparemment éloignés. L’enregistrement du mouvement tant en acoustique qu’en optique ou en physiologie constitue ici le pivot de la synchronisation son/image. Grâce à lui des échanges de plus en plus constants s’effectuèrent entre science, spectacle et industrie. Le cinéma sonore pouvait naître. Giusy Pisano est (...)

Libération et Télérama, 17 et 22 novembre

La version télévisuelle de 9 m², réalisé par José Césarini et notre ami Jimmy Glasberg, était programmée sur Arte en cinq épisodes du 22 au 26 novembre.
Elle a fait l’objet de nombreux articles dans la presse, dont nous vous livrons ici quelques extraits.

Décidément on nous gâte : nous voilà confronté à pas moins de quatre prototypes de caméras numériques très haut de gamme qui préfigurent sans doute le cinéma de demain. La Viper, la Genesis, la D 20, l’Origin. J’en oublie peut-être. Des systèmes assez lourds et franchement onéreux dont l’usage ne sera envisageable que sur des productions solidement financées. Parallèlement au développement de ces appareils, les labos font des efforts considérables pour anticiper sur les développements à venir ou tout simplement ne pas rester à la traîne.

C’était il y a moins d’un an. Une bonne nouvelle, et par ailleurs excellente initiative, nous parvient de l’AEVLL (Association des anciens élèves de Vaugirard - Louis-Lumière).
Quelques membres actifs de cette association, dont son président Gilles Flourens, instaurent, de conserve avec la direction de l’Ecole, un système de parrainage entre anciens et étudiants de deuxième année, du moins ceux qui, de part et d’autre, en ont manifesté l’envie.

La nouvelle a été rendue publique par le CNC, le 25 novembre : le tribunal administratif de Paris a décidé de supprimer l’agrément permettant de recevoir les aides publiques du compte de soutien au film de Jean-Pierre Jeunet, Un long dimanche de fiançailles.

Avec l’aimable autorisation du technicien du film, nous reproduisons
ci-dessous " La lumière du Cambodge ", un article paru dans le n° 549 (novembre 2004) dans lequel Alain Choquart s’entretient avec Dominique Maillet sur son travail sur Holy Lola de Bertrand Tavernier.