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Le directeur de la photographie Guillaume Schiffman, AFC, parle de son travail sur "Bonne figure", de Sandrine Kiberlain

Le Graal des Actrices

vendredi 20 mai 2016 - Modifié le 23/12

Réunies en clôture de cette 55e Semaine de la critique, les comédiennes Laeticia Casta, Chloé Sevigny et Sandrine Kiberlain Voir Sandrine Kiberlain dans l’index sont venues montrer au public cannois leurs première œuvres respectives en tant que réalisatrices. Si les deux comédiennes françaises ont toutes deux choisi un thème lié au showbusiness (une soirée dans la vie d’une actrice pour Bonne figure et la journée d’un metteur en scène au bord de la crise de nerf pour En moi), l’égérie du cinéma indépendant US a, elle, opté pour un film plus onirique mettant en scène la très simple mutation d’une fillette en chaton. Guillaume Schiffman Voir Guillaume Schiffman dans l’index , AFC, nous parle du tournage de Bonne figure. (FR)

Premier film
Bonne figure est partie d’une envie très simple, très instinctive de Sandrine Kiberlain
Voir Sandrine Kiberlain dans l’index

. Comme souvent sur les premiers films, j’ai essayé de m ’impliquer sans pour autant prendre le pouvoir. Lui laisser le temps de mûrir son découpage... Par exemple, son envie de mouvements pour le début du film, avec notamment ce long plan séquence au Steadicam du milieu de la réception à sa sortie du théâtre.
Ça permettait de noyer un peu Chiara Mastroiani dans ce flot de personnes, de recréer ce tourbillon visuel et sonore. Au contraire, pour la deuxième partie, quand elle rentre seule chez elle, tout devait soudain devenir très fixe. Par exemple, cette série de plans avec le lit où elle se démène avec la fermeture éclair de sa robe. Cette fixité renforce bien sûr l’effet comique de la situation, mais aussi la solitude un peu tragique de cette femme.

Le Noir et Blanc
Le noir et blanc nous a surtout servi à décontextualiser l’histoire. Sandrine ne souhaitait pas qu’on reconnaisse l’époque, ni certains éléments comme la voiture. On a même passé du temps à trouver le modèle adéquat, ni trop récent ni trop ancien... une espèce de décor transparent. A ce sujet, Sandrine m’a parlé du noir et blanc de Huit et demi, et de La Peau douce, deux passerelles évidentes vers Chiara Mastroiani. J’aime d’ailleurs beaucoup cette séquence en voiture dans laquelle elle tente de chanter en yaourt sur un tube italien !
Le film est finalement tout en nuances de gris, un peu à l’ancienne, très en rupture avec ce qui est actuellement tourné en pub ou en clip. Comme j’avais déjà pu tester la caméra Red
Voir Caméra Red dans l’index

Monochrome sur quelques tournages pubs auparavant, ça a été pour moi l’excellente occasion de l’utiliser sur une courte fiction, avec un traitement d’image adapté à la situation.

La douceur et la texture
On est parti sur des optiques douces (des Cooke S5), associés souvent à des diffuseurs Mitchell qui permettent de casser la définition et le contraste fort de la RED
Voir Caméra Red dans l’index

sans pour autant ramener des halos dans les hautes lumières. C’est particulièrement visible sur les plans à la fin, dans la chambre, avec les nombreuses lampes et appliques dans le champ. Lors de l’étalonnage, on a pu, avec mon complice Richard Deusy
Voir Richard Deusy dans l’index

, rajouter un peu de texture ce qui a abouti à une tonalité que je trouve très proche du rendu pellicule.

Tourner en Monochrome
Un des avantages de tourner avec une caméra Monochrome, c’est bien sûr de pouvoir mélanger les sources comme on veut. Sur la plupart des scènes, des projecteurs LED
Voir LED dans l’index

SL1 sont par exemple utilisés sur les visages, tout en se mélangeant avec de la lumière tungstène en arrière-plan sans n’avoir à craindre aucune dérive ni dominante comme en couleur.
Sur la scène tournée au théâtre du Châtelet, j’ai pu utiliser les gamelles en place pour les spectacles (qui étaient parfois gélatinées en rouge ou en bleu très denses) sans me préoccuper de quoi que ce soit, le rendu sur un moniteur de plateau étant particulièrement fidèle avec cette caméra. C’est un peu du « What you see is what you get », c’est très agréable et on gagne bien sûr beaucoup de temps en installation.

(Propos recueillis par François Reumont
Voir François Reumont dans l’index

pour l’AFC)

Dans le portfolio ci-dessous, quelques images de Chiara Mastroiani dans Bonne figure.

Notes

Equipe
Assistants caméra : Guillaume Genini, Marc Dumontet
Opérateur Steadicam : Thibaut Marsan-Bacheré
Électrcien : Simon Berard
Machiniste : Laurent Menoury

Technique
Matériel Caméra : TSF Caméra (Red Monochrome, série Cooke S5)
Laboratoire : M141
Étalonnage : Richard Deusy

Portfolio


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L’agenda de Cannes

  • - Samedi 21 mai
    - Les films AFC du jour
    - Sélection officielle, Compétition
    - Elle, de Paul Verhoeven, photographié par Stéphane Fontaine, AFC, projection au Grand Théâtre Lumière à 8h30 15h et 18h30
    - Le film sera de nouveau projeté dimanche 22 mai Salle Buñuel à 20h
    - Lire un entretien accordé par Stéphane Fontaine à propos de son travail sur Elle
    - Les films non AFC du jour
    - Sélection officielle, Cannes Classics
    - La Chambre des tortures (Pit and the Pendulum), de Roger Corman, photographié par Floyd Crosby, projection Salle du Soixantième à 14h
    - Lire un texte de Marc Salomon, membre consultant AFC, retraçant la carrière de Floyd Crosby
    - Dimanche 22 mai
    - 19h15 : Cérémonie du palmarès au Grand Théâtre Lumière
    - 20h15 : Projection de la Palme d’or au Grand Théâtre Lumière
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