Les Animaux fantastiques

Fantastic Beasts and Where to Find Them
Tournage de mi-août 2015 au début février 2016, en studio et extérieurs studio à Leavesden près de Londres (Warner). Une semaine de tournage à Liverpool en décors naturels.
Philippe Ropusselot sur le tournage des "Animaux fantastiques"
Photo de plateau Jaap Buitendijk

De très gros décors pour recréer le New York des années 1920 et, bien sûr, pas mal d’effets spéciaux (et écrans verts, surtout pour la seconde équipe). Le film sort en salles en 2D, en 3D avec une conversion en postproduction, quelques copies en "Dolby Vision" pour les salles équipées, une version Imax.

C’est ma première collaboration avec David Yates (et j’espère qu’il y en aura d’autres.) C’est aussi ma troisième collaboration avec Stuart Craig (chef décorateur), la quatrième avec Collen Atwood (costumes), deuxième avec Peter Doyle (DI). Quant à l’équipe caméra, électrique et machiniste, ce sont tous de vieux complices. Par contre, c’est la première collaboration avec Jean-Philippe Gossart, (un autre Français), chef op’ deuxième équipe, qui a fait un travail remarquable.

Quant à la lumière, un matériel conventionnel, mis à part 4 grands panneaux de 12 x 12 m, chacun formé de bandes de LEDs sur circuits individuels. Suspendus par des grues de chantier, pour éclairer les grands décors de nuit, et construits pour l’occasion, ils m’ont permis de travailler entre 4,5 et 5,6 d’ouverture.

Nous avons utilisé une LUT de Technicolor, et enregistré des CDL pour les rushes.

Tourné souvent à deux cameras pour l’équipe principale et deux ou plus pour la seconde équipe.

Équipe

Cadreurs :
- caméra A : Des Whelan
- caméra B : Vince McGahon (Steadicam)
1er assistant opérateur : Matt Windon
Chef op’ 2e équipe : Jean-Philippe Gossart
Chef électricien : Chuck Finch
Chef machiniste : Steve Ellingworth

Technique

Matériel caméra : Panavision Londres (deux Arri Alexa Studio XT, une Arri Alexa XT ; Codex XR Capture drives ; Steadicam ; grue Technocrane 30’ et 50’ ; optiques anamorphiques série G (du 100 au 230), série E (2x 135 mm, 2x 180), zoom AWZ2 40-80 mm (les focales les plus utilisées, peu de longues focales, le 30 mm rarement) ; série Primo sphérique pour certaines séquences à effets spéciaux)
Laboratoire : Technicolor
Coloriste : Peter Doyle (System Baselight)