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d’Anne Giafferi Voir Anne Giafferi dans l'index
Jean-Francois Hensgens
Eric Caravaca Voir Eric Caravaca dans l'index , Arly Jover Voir Arly Jover dans l'index , Valérie Bonneton Voir Valérie Bonneton dans l'index
Sortie le 9 février 2011
Au départ, j’ai présenté à la réalisatrice et aux producteurs une projo à l’aveugle d’un plan similaire tourné en 35 mm, D21, RED One
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, Genesis et 5D. Même si le résultat issu de la D21 était très séduisant pour la réalisatrice et pour moi, cette filière a rapidement été écartée pour des raisons de production. Le second choix pour Anne était le 35 mm et après une étude esthétique et économique, nous nous sommes orientés vers le Scope
Voir Format 2,35 dans l’index
avec la série C anamorphique de chez Panavision Alga-Techno que mon assistante, Charlotte Vitroly, a pu tester pour constituer une série homogène.
Les essais que nous avons faits ont montré que pour obtenir le rendu que je souhaitais, il fallait travailler à un diaph proche de 4, la majorité du film étant en intérieur jour et nuit ; le choix d’utiliser la Kodak
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5219
Voir Kodak VISION3 500T dans l’index
sur la totalité du tournage s’est rapidement imposé, la souplesse de cette émulsion alliée à un grain assez fin (particulièrement en Scope
Voir Format 2,35 dans l’index
) m’ont ravi.
Nous avons travaillé avec Eclair
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à la demande de la production ; mon cœur penchait pour LTC
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où j’ai plusieurs fois collaboré avec Christophe Lucotte
Voir Christophe Lucotte dans l’index
et dont le travail m’a particulièrement impressionné sur Tête de Turc.
Cette fois, j’ai travaillé avec Gérard Savary
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dont la justesse de regard, un goût très sûr et un grand professionnalisme m’ont rapidement mis en confiance, je le remercie encore de son travail.
Les copies films sont issues d’une filière photochimique classique alors que le DCP
Voir DCP dans l’index
et le PAD sont issus d’un scan de l’inter. Là aussi, Gérard a suivi les choses au plus près avec brio.
A l’inverse du film de Pascal Elbé
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où tout était filmé à l’épaule dans le but de rendre la tension du scénario, ici, nous avons préféré privilégier la Dolly pour rechercher une forme d’élégance qui correspond mieux à la mise en scène.
Pour mon bonheur, Jean-Pierre Mas (chef machino) avec Nextshot et William Gally (gaffer) avec Transpalux
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m’ont accompagné sur cette aventure comme souvent depuis deux ou trois ans.
J’espère que le film vous plaira...
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Qui a envie d’être aimé ?
5% du prix de vente est ainsi reversé à l'AFC.
Equipe
1ère assistante caméra : Charlotte Vitroly
Chef électricien : William Gally
Chef machiniste : Jean-Pierre Mas
Etalonnage : Gérard Savary Voir Gérard Savary dans l'index
Technique
Pellicule : Kodak Voir Kodak dans l'index 5219 Voir Kodak VISION3 500T dans l'index
Matériel caméra : Panavision Alga-Techno
Objectifs : série C anamorphique
Matériel lumière : Transpalsux
Matériel machinerie : Nextshot
Laboratoire : Eclair Voir Eclair dans l'index


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