Laboratoires, Postproduction, VFX

Programme de la première journée Elysées Biarritz le 25 mars de 9h30 à 18h30. Elle est organisée autour de deux films : " Masaï " de Pascal Plisson, tourné en 35 mm 3 perforations, postproduit en HD, avec la participation du réalisateur, de l’opérateur Manuel Téran, d’Alain Gauthier de Technovision et de l’équipe de Digimage (Juan Eveno, Tommaso Vergallo). Un court entretien filmé de Barthélemy Fougea, directeur de production, sera projeté lors de cette première partie. " Les Fils du vent " réalisé par Julien Séri, tourné en 35 mm, (...)

Miracle sympathique du numérique : faire chanter Claude François et... Benoît Poelvoorde !
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En 2003, nous avons " shooté " trois longs métrages d’animation et treize de fiction.

On peut citer parmi ceux-ci La Chose publique de Mathieu Amalric, L’Esquive d’Abdelatif Kechiche et La Prophétie des grenouilles de Jacques-Rémi Girerd.

La dernière fois que je suis intervenu dans ces colonnes, je vous faisais part de notre souci constant de formation, et de mon désir de faire de l’EST un vivier de superviseurs.

GTC vient de se doter d’une chaîne numérique HD complète. Cette chaîne se compose d’une carte HD pour le Spirit Data Ciné, d’un système eQ de Quantel comprenant 80’ de capacité disque avec l’option QColor, d’une station de travail QPaintbox pour la retouche et les génériques, d’un disque Wsd/Hd de Accom doté d’une capacité de 20’, le tout connecté par un réseau GigaEthernet, et d’un magnétoscope Sony Hdcam SR.

Merveilleux film d’animation de Francis Nielsen sur un scénario de Tonino Guerra (scénariste de Fellini, Tarkovsky, Angelopoulos...).

Les enjeux de la postproduction numérique sont maintenant bien connus. Beaucoup de films ont été, lors des deux dernières années, fabriqués à l’aide de la fameuse, mais toujours mystérieuse, chaine numérique, que ces films aient été tournés sur pellicule ou en vidéo.

Mikros Image et Arane-Gulliver offrent désormais conjointement tous les services de postproduction et de laboratoire spécifiques destinés aux tournages en 3 perfs.

Cette technologie a été mise au point et utilisée sur la pub "Peugeot 307 SW" de Michel Charpentier. Les mouvements de caméra sont créés ex-nihilo dans un environnement 3D prenant en compte les contraintes techniques du lieu de tournage. Cette phase permet de déterminer l’emplacement du Motion Control, les cadrages possibles, la focale de la caméra, l’adaptation éventuelle des décors, etc. Les mouvements peuvent être rapidement mis au point avec un minimum de contraintes dans un environnement virtuel rapidement reconfigurable. La (...)

Glpipa a réalisé l’intégralité de la postproduction, (l’étalonnage, montage son et image, mixage, et les effets spéciaux) de la grande série de l’été de TF1, L’Eté rouge.

Mikros Image organise des présentations de sa nouvelle cellule de conformation et d’étalonnage numérique cinéma autour du Pogle Mégadef de Pandora et du iQ de Quantel.

L’opération qui s’est faite en collaboration avec Taurus Films à Münich a permis de restaurer le film dans ses couleurs et son format Scope d’origine mais aussi dans la version du montage élaboré par Ophüls lui-même avant que les producteurs ne réduisent le film. (...)

Swiss Effects vient de restaurer Lola Montes de Max Ophüls. L’opération qui s’est faite en collaboration avec Taurus Films à Münich a permis de restaurer le film dans ses couleurs et son format scope d’origine mais aussi dans la version du montage élaboré par Ophüls lui-même avant que les producteurs ne réduisent le film.

Femme Fatale pourrait se définir comme un thriller fantasmagorique, entre rêve et réalité. Pour son premier film tourné en France, Brian de Palma a choisi des décors suggestifs et esthétisants, sublimés par la lumière de Thierry Arbogast : Festival de Cannes, Hôtel Sheraton de Roissy, petite place du quartier de Ménilmontant... Cette dernière devenant presque un personnage du film. C’est dans cet univers qu’évolue Laura, grande et belle braqueuse de haut vol, personnage double.
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L’EST a pris la responsabilité opérationnelle, technique, artistique et financière de l’ensemble des effets visuels du film. En parallèle, les effets directs à la prise de vues ont été confiés à l’excellente équipe dite des " Versaillais ".

Compositing final de tous les éléments (d’octobre 2001 à février2002)
Tous les éléments fabriqués séparément au cours des mois qui précédent devaient être réunis pour produire une image finale.
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Mikros Image, spécialiste dans le traitement numérique de l’image cinématographique, a réalisé l’étalonnage numérique, les effets optiques (fondus, ralenti-accéléré, ...) et le montage définitif de ce film.

Amen de Costa-Gavras, photographié par Patrick Blossier et Eric Guichard (2^e équipe). Directeur des effets visuels : François Vagnon