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Entretiens Afc (6)

Cinematographer Patrick Orth and Production Designer Silke Fischer discuss their work on Maren Ade’s film ‘Toni Erdmann’

Entretiens avec des directeurs de la photographie

With Toni Erdmann, German director Maren Ade was able to make the audience in the Grand Théâtre Lumière laugh for 90 of the 160 minutes of her film. The subject of the film is the existential crisis experienced by a female senior executive sent to work in Bucharest, and we can but applaud the tour de force that ought to see the director and her actors reach the highest levels of the Awards Ceremony on the evening of 22 May. Silke Fischer and Patrick Orth (production designer and cinematographer) discuss this strange Romanian-German “feel good movie”. (FR)

“Valerian” and the thousand LEDs
Interview with Thierry Arbogast, AFC, conducted by François Reumont

Entretiens avec des directeurs de la photographie

Although the special effects and post-production are still being worked on, the first trailers and on-set stories have begun to appear on the Internet from Luc Besson’s adaptation of Christin and Merières cult comic. Thierry Arbogast, AFC, a member of Besson’s innermost circle (and of EuropaCorp, the production company he founded), is, of course, this film’s director of photography. He first worked as a director of photography on a Besson film 20 years ago on The Fifth Element, and is here to discuss with us the particularities of this new “space opera”.

Entretien avec le directeur de la photographie Benoît Delhomme, AFC, à propos du film "Chatroom" de Hideo Nakata
En sélection officielle du Festival de Cannes 2010, Un Certain Regard

Entretiens avec des directeurs de la photographie

Chatroom : quand le virtuel dépasse la réalité

Après plusieurs films aux USA aux cotés d’Al Pacino, Anthony Minghella ou Michael Hafstrom, Benoît Delhomme continue sa carrière internationale en signant Chatroom, le nouveau thriller du réalisateur Hideo Nakata. Une production britannique, tournée en grande partie aux studios de Shepperton qui propose un mélange entre réalité et univers virtuel online. Un film présenté dans la Sélection officielle, Un certain regard.

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d’Ursula Meier, photographié par Agnès Godard, AFC

Entretiens avec des directeurs de la photographie

Production : Archipel 35, Denis Freyd, France, Box Production, Suisse, Need Production, Belgique.
Tournage en Bulgarie, été 2007, développement négatif, laboratoires Kodak, Sofia, développement positif, et scann pour les séquences à effet spéciaux, Schwarzfilm, Berne, shoot et étalonnage numérique pour les séquences à effets spéciaux, Eclair, Paris, effets spéciaux, Digital Graphics, Marc Umé, Liège, étalonnage argentique, Gérard Savary, Eclair...
Comme vous pouvez le constater, cette production a étendu sa toile de travail dans beaucoup de pays. Cela s’est traduit par une grande difficulté de coordination, surtout en ce qui concerne les séquences à effets spéciaux.

Virtual Reality Against All Odds
Interview with Céline Tricart, by François Reumont for the AFC

Les Entretiens AFC

After pioneering stereocopic filmmaking in France, Céline Tricart decided to continue her career as an expatriate in the United States. She participated in a number of productions in Los Angeles, and has added another feather to her cap two years ago by launching her own production company specialized in virtual reality. She recently shot an ambitious short documentary film in VR set in the heart of the Amazonian rainforest (presented at Sundance). Here, she discusses the current state of the coming revolution in cinematography. (FR)

En VR et contre tout
Entretien avec Céline Tricart, par François Reumont pour l’AFC

Les Entretiens AFC

Après avoir été l’une des pionnières de la stéréographie en France, Céline Tricart a décidé de migrer aux États-Unis pour continuer à exercer sa passion. Participant à de nombreuses productions à Los Angeles, elle a depuis deux ans ajouté une corde à son arc en lançant sa propre société de production spécialisée dans la réalité virtuelle. Ayant récemment signé les images d’un court métrage documentaire VR ambitieux tourné au cœur de la forêt amazonienne (diffusé à Sundance), elle fait pour nous un premier bilan d’étape sur cette nouvelle révolution annoncée pour la prise de vues. (FR)

Articles (30)

Deux études du CNC sur la production cinématographique et le coût des films en 2020

Le CNC

Le CNC (Centre national du cinéma et de l’image animée) a publié, fin mars 2021, deux études sur le cinéma en 2020 : l’une dresse un état des lieux de la production cinématographique et l’autre, des coûts de production des films d’initiative française. On remarquera que cette année de pandémie a entraîné une réduction du nombre de films produits ainsi que des investissements dans la production et, par ailleurs, une stabilisation des coûts moyens des films de fiction ainsi que de la part des dépenses techniques.

La production cinématographique et le coût des films en 2019, deux études du CNC

Le CNC

Le CNC (Centre national du cinéma et de l’image animée) a publié, fin mars, deux études sur le cinéma en 2019 : l’une dresse un état des lieux de la production cinématographique et l’autre, des coûts de production des films d’initiative française. On remarquera un nombre de films agréés stable mais une baisse significative des coûts de production de l’ensemble des genres de films, de même qu’une nette baisse de la part des dépenses techniques.

Les coûts de production des films en 2017, une étude du CNC

Le CNC

Le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) publie sur son site Internet une étude des coûts de production des 217 films d’initiative française en 2017 - 186 films de fiction, 28 documentaires, 3 films d’animation. Elle souligne, parmi les évolutions observées depuis dix ans, la progression des parts des dépenses de tournage et des rémunérations mais aussi la diminution de celle des dépenses techniques.

Production Designer Jan Roelfs, who won an award at Camerimage 2019, discusses his relationship to the lighting in films

Les entretiens de Camerimage

The partner of directors such as Peter Greenaway (Murder by Numbers, The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover), Andrew Niccol (Gattaca, S1m0ne), and Oliver Stone (Alexander, World Trade Center), Dutch production designer Jan Roelfs is at Camerimage 2019 to receive the special annual prize for Unique Visual Sensitivity. He tells us about his perspective on working with cinematographers on projects and shares a few memories from the shooting of his greatest films…

Où Jan Roelfs, "production designer" récompensé à Camerimage 2019, parle de sa relation à la lumière sur un film

Les entretiens de Camerimage

Partenaire de réalisateurs tels que Peter Greenaway (Murder by Numbers, The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover), Andrew Niccol (Gattaca, S1m0ne) ou Oliver Stone (Alexander, World Trade Center), le "production designer" d’origine néerlandaise Jan Roelfs est présent à Camerimage 2019 pour y recevoir le prix spécial annuel "Unique Visual Sensitivity". Il nous livre sa vision de la collaboration avec les directeurs de la photo sur les projets et partage quelques souvenirs de tournage sur ses plus grands films...

Le CNC publie les dossiers de la production 2005

Chiffres et statistiques

A l’occasion de la tenue de l’Observatoire de la Production, Véronique Cayla, Directrice générale du CNC a commenté le dossier sur la production cinéma 2005.

Ce bilan est disponible en téléchargement.

Bilan de la production cinéma 2005
Bilan de la production cinéma 2005

Pour accompagner ce dossier, nous vous invitons à lire les commentaires de Madame Véronique Cayla (...)

Production télévisuelle et cinématographique en 35 mm 2 perfos
une expertise de Bernard Cassan, directeur de la photographie

Caméras Film

Depuis quelques mois est réapparu, avec le développement de la caméra Penelope d’Aaton, le concept technique du tournage en 35 mm sur 2 perforations.
L’arrivée de la Penelope relance le débat sur les solutions de tournage de film de télévision adaptées à l’arrivée du format de diffusion haute définition.


Nous avons demandé son avis sur la question à Bernard Cassan, directeur de la photographie et membre du département Image Prise de vues (groupe S16) de la CST, qui avait déjà évoqué en octobre 2005 son intérêt pour le format 35/2perfs et milite depuis auprès des fabricants de caméra et confrères techniciens, prestataires et tous ceux qui veulent travailler sur le support argentique (le meilleur en terme de qualité) pour optimiser les dépenses sans perdre la qualité.