A propos du 3 perfos (3Perf)

du côté des caméras, labos et projecteurs

La Lettre AFC n°118

Arriflex propose des mécanismes 3Perf pour la 435 (grande vitesse), la 535, et la toute nouvelle Arricam.
Aaton a redessiné la cinématique 3Perf de l’Aaton 35, elle est devenue silencieuse. Il est donc possible d’assurer la totalité du tournage d’un film en son synchrone avec une caméra 35 mm de maniabilité identique à celle d’une caméra Super 16.

Avec les softwares " Keylink " pour télécinéma et " Edilite " pour conformation des négatifs, Aaton a complètement résolu le problème de l’utilisation en 3Perf des chutes et des boîtes 1 000’ coupées et bobinées à l’envers. La coupe du négatif à partir de n’importe quelle EDL vidéo (y compris celles de FinalCut) est devenue 100 % sûre.
L’ArriLaser peut maintenant graver directement les images numériques (e.g. les effets spéciaux), sur interpositif 3Perf. L’obligation de contretyper les " shoot s" 4P pour les insérer dans l’interpo 3P disparaît.
Arane et MikrosImage qui maîtrisent aussi le " digital intermediate " (cf. la Lettre 117, rubrique " associés "), sont entièrement équipés pour assurer la filière 3Perf optique sur des machines de haute technicité qui font journellement leurs preuves en 70 mm (voir le pdf ci-dessous).

Cinemeccanica (influence de Storaro ?...), propose un kit de modification de ses projecteurs V5 et V8. Les projecteurs Kinoton ne sont donc plus les seuls à savoir passer très vite de 4Perf en 3Perf et vice-versa.
La projection 3Perf en audi de mixage devient donc possible partout.