Ayant entrepris d’y voir plus clair sur ce qui se passe entre la sortie d’un capteur et l’étalonnage, les directeurs de la photographie Caroline Champetier, AFC, et Martin Roux nous font partager, dans une série d’échanges, leur cheminement vers la compréhension de ce qui échappe dans le traitement des images. Dans un deuxième entretien, ils livrent leurs réflexions qui traitent, entres autres sujets abordés, de trichromie, d’espace et de volume couleur.
Pierre Aïm undertook a very realistic reconstruction of Sarajevo for Sympathy for the Devil, the first film by Guillaume de Fontenay (Quebec director who started his career in the theatre). The film, released in Paris in late 2019, was selected at Camerimage this year in the “Director’s Debut” competition. Here, he discusses his influences for this film, fake wartime reporting and cigar smoke…
Pour les besoins de Sympathie pour le diable, le premier film de Guillaume de Fontenay (réalisateur québecois venu à l’origine du théâtre), Pierre Aïm s’est lancé dans une reconstitution très réaliste du siège de Sarajevo. Le film, sorti en fin d’année 2019 à Paris, est sélectionné cette année à Camerimage en compétition "Premier film de réalisateur." Il vient nous parler de ses influences sur ce film, de faux reportage de guerre et de fumée de cigares... (FR)
L’agenda du samedi 17 novembre 17h - 20h Cérémonie de clôture de Camerimage 2018 - Opera Nova, Grand auditorium 20h30 - 22h45 Projection de If Beale Street Could Talk, de Barry Jenkins, photographié par James Laxton - Opera Nova, Grand auditorium 23h15-1h30 Projection de Destroyer, de Karyn Kusama, photographié par Julie Kirkwood - Opera Nova, Grand auditorium.
Samuel Renollet, de RVZ, m’a appelé en novembre 2017 pour me propose de tester la nouvelle caméra RED Monstro VV 8K et les optiques Sigma en haute montagne, afin d’évaluer le potentiel de cette caméra à grand capteur dans des conditions difficiles et en équipe réduite. Une aventure qui mêle image et alpinisme…
In the dog days of parisian summer, as it is in the current situation, we can hide in a movie theater, it is a privileged place where, with other "film buffs", we can share a good (or less-good) movie and little freshness. This is a moment of pleasure, we can even sometimes enrich with a chocolate ice cream, and repeat over and over all day long, as I have used to do it since my earliest childhood.
Depuis son premier long métrage, Chocolat, en compétition officielle à Cannes en 1988, la directrice de la photographie Agnès Godard, AFC, accompagne Claire Denis pour une collaboration qui dure depuis bientôt trente ans. Elles se connaissaient auparavant pour avoir travaillé ensemble sur les plateaux de Wim Wenders, l’une assistante du metteur en scène, l’autre du grand directeur de la photo Henri Alekan.
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