Cannes 2015, un beau festival pour Arri

Partager Tweeter Linked Réagir

par Arri Camera Systems -  La Lettre AFC n°254

Un beau festival encore pour Arri à Cannes, avec près 60 % des longs métrages, toutes sélections confondues, tournés avec du matériel Arri et plus de 40 % tournés avec l’Alexa et les optiques Arri. Globalement, plus de 50 % des longs métrages numériques ont utilisé l’Alexa comme caméra principale.

Cannes est aussi une occasion pour Arri de renforcer ses liens avec les Réalisateurs à travers le partenariat avec la Quinzaine des Réalisateurs. Année après année, le "Happy Hour Arri" au bar des Réalisateurs continue d’être un point de rendez-vous central des activités de la Quinzaine attirant cinéastes confirmés comme jeunes talents. (Voir portfolio ci-dessous)

Un autre moment festif a été partagé pour la première fois avec la PGA (Producers Guild of America) et l’APC (Association de Producteurs Français) : un cocktail tenu au Pavillon Film France donnait aux producteurs américains et français l’occasion de se rencontrer et de découvrir les produits actuels Arri tels que l’Alexa Mini et les optiques Master Anamorphiques. En accueillant cet évènement, Arri réitère son engagement à fabriquer du matériel alliant qualité et économie – deux points particulièrement importants pour les producteurs. (Voir portfolio ci-dessous)

Naturellement, Arri a accordé une attention particulière aux directeurs de la photographie et, au cours du festival, des entretiens filmés ont été organisés avec certains d’entre eux à propos de leur travail sur les films en sélection. Un point culminant de cette année était une entrevue avec Roger Deakins BSC, ASC, sur le film Sicario, qu’il a tourné avec des caméras Alexa et optiques Arri/Zeiss Master Prime, en expérimentant le mode de prise de vues Alexa Open Gate pour maximiser la résolution spatiale. Cet entretien vidéo arrivera sur le site Arri bientôt.

Last but not least : Le palmarès est en grande partie aux couleurs d’Arri
Compétition officielle

  • Le Grand Prix
    Saul Fia (Son of Saul), de László Nemes (Hongrie), image Mátyás Erdély, HSC, caméras Arricam LT & Arri 235 35 mm et optiques Arri/Zeiss Master Prime
  • Le Prix du Meilleur Réalisateur
    Nie Yinniang (The Assassin), de Hou Hsiao Hsien, image Ping Bin Lee, caméra Arricam ST/LT 35 mm, Arri/Zeiss Master Prime
  • Le Prix du Jury
    The Lobster, de Yorgos Lanthimos (Grèce), image Thimios Bakatakis, caméra Arri Alexa XT Arriraw
  • Caméra d’Or
    La tierra y la sombra, de César Acevedo (Colombie), image Mateo Guzman, caméra Arri Alexa ProRes et optiques Arri/Zeiss Ultra Prime
    Le film, sélectionné à la Semaine de la Critique a également reçu le Prix Révélation France 4 et le Prix SACD
  • Prix Un Certain Regard
    Hrútar (The Rams), de Grímur Hákonarson (Islande), image Sturla Brandth Grøvlen, caméra Arri Alexa XT ProRes 2K
  • Prix du Jury Un Certain Regard
    Zvizdan (The High Sun), de Dalibor Matanic (Croatie), image Marko Brdar, caméra Arri Alexa ProRes
  • Prix Un Certain Talent
    Comoara (The Treasure), de Corneliu Porumboiu (Roumanie), image Tudor Mircea, RSC, Arri Alexa Arriraw, Arri/Zeiss Master Anamorphics
  • Prix de l’Avenir Ex-aequo
    Nahid, de Ida Panahandeh (Iran), image Morteza Gheidi, Arri Alexa ProRes

Semaine de la Critique

  • Grand Prix Nespresso
    Paulina (La Patota), de Santiago Mitre (Argentine), image Gustavo Biazzi, caméra Arri Alexa Arriraw

Quinzaine des réalisateurs

  • Label Europa Cinemas
    Mustang, de Deniz Gamze Ergüven (Turquie), image David Chizallet, Arri Alexa ProRes et optiques Arri/Zeiss Prime
  • Prix Art Cinema Award
    El Abrazo de la serpiente, de Ciro Guerra, (Colombie) image David Gallego, caméra Arricam LT 35 mm et optiques Arri/Zeiss T1.3.