Compte-rendu du Comité technique d’Imago à Plus Camerimage 2012

par Philippe Ros La Lettre AFC n°230

Philippe Ros, membre représentant l’AFC au Comité technique de la Fédération européenne des directeurs de la photographie Imago nous livre ici la version française du compte rendu complet, sous forme de diaporama, de la réunion qui s’est tenue fin 2012 lors du festival Plus Camerimage.

Membres du Comité Technique
- Lars Beyer, DFF
- Rolf Coulanges, BVK
- Hakan Holmberg, FSF
- Bastiaan Houtkoope,r NSC
- Kommer Kleijn, SBC (président)
- Philippe Ros, AFC
- John Christian Rosenlund, FNF
- Jarek Szoda, PSC
- Marek Jicha ACK, invité

Label de qualité de projection décerné par Imago

Rapport :
• Manque de qualité,
• Grandes différences entre les cinémas
• Différences importantes entre les projecteurs 4K
Aucun réel standard au sujet du piqué et de la " texture " dans les projections 4K.
Initiative norvégienne :
Journée de test effectuée avec des professionnels de la production, de la distribution et de l’exploitation : voyage en bus de cinémas en cinémas en projetant un film de référence (son et image choisis par un groupe de directeurs photo et d’ingénieurs du son) en commençant par le laboratoire.
Suggestion
• Créer une base de données sur le site d’Imago concernant les cinémas et ajouter un système d’analyse et de classement.
• Chaque association devra collecter les données dans son propre pays.
• Rendre disponible la bande démo Oslo / Imago pour la tester dans les cinémas.
• Entamer une discussion avec les exploitants de façon amicale.
• Etablir un standard avec des mesures et lui donner un label Imago.
Le label pourrait passer par différentes étapes
• Pas d’étoiles : mieux vaut éviter
• 1 étoile : bon cinéma,
• 2 étoiles : un très bon cinéma
• 3 étoiles : un excellent cinéma.

Recommandations de Kommer Kleijn
A propos d’une liste de minimum de standards techniques pour avoir une étoile :
- Spécificités ISO pour les projecteurs D-Cinema,
- Spécificités ISO pour les serveurs D-cinema,
- Possibilité de lire les DCP à 25 i/s,
- 14 FT (Foot Lambert) luminance sur l’écran,
- Uniformité SMPTE (pas moins de 75% de perte sur les côtés par rapport au centre,
- L’écran ne doit pas être un écran argenté ou perlé,
- Les indicateurs d’issues de secours ne doivent pas éclairer les écrans,
- Les lumières de la salle de projection ne doivent pas éclairer les écrans,
- Les portes doivent se fermer automatiquement afin que les lumières du corridor n’éclairent pas l’écran,
- La vitre de séparation cabine / salle doit être propre,
- La réflexion sur la vitre de séparation cabine / salle ne doit pas revenir sur le projecteur ou sur des matériaux réfléchissants.
Il a été aussi discuté de faire un film de " propagande " qui montrerait les effets destructeurs des écrans argentés. Ceci afin de mesurer exactement comment les images sont altérées et comment le public les perçoit.
La discussion a évolué sur comment ces films pourraient être disponibles sur les réseaux sociaux et sur le net et comment chaque pays pourrait œuvrer ensemble à la disparition de ces écrans argentés et perlés.

Bataille des écrans Silver
Un vieux problème ressurgit : des anciens méchants redébarquent avec un marketing agressif :
Ecrans perlés haute réflectance (Pearl screen " High gain ")
(Écrans perlés 1,8 et 2,2) A noter que les écrans perlés 1,4 peuvent être acceptables si la largeur de la salle ne dépasse pas celle de l’écran
• Identification difficile, on ne voit le problème que lorsque la projection démarre
• Le fabricant d’écrans le plus important (Harkness Hall) fait du lobbying pour différencier les standards de projection entre le film et le numérique. Avec la volonté de dégrader la qualité.
• Standards DCI sont fortement compromis par ce type d’écrans
http://www.harkness-screens.com/

Suggestions :
• Ecrire un simple papier expliquant les problèmes
• Le valider avec le bureau d’Imago et le renvoyer à toutes les associations européennes.
• En France le CNC a annoncé le 7 mars 2012 l’interdiction des écrans argentés avant la fin des cinq prochaines années
• Une bataille doit être relancé contre ces écrans " High Gain "

Proposition :
Création d’un film court sur internet afin d’alerter le public les réalisateurs, producteurs, directeurs photo. Un modèle sera fait en anglais et envoyé à toutes les associations de directeurs photo européens.

Vitesses de Projection
• Nouveautés cette année : standard AFR (25, 30, 50, 60) est maintenant un standard ISO (official international standard).
• Les vitesses des films muets ou des films d’archives (16, 18, 20, 22) sont maintenant un standard SMPTE.
• Une nouvelle étude a commencé sur le standard HFR (High Frame Rates), 48, 50, 60 par œil pour la stéréo, 96, 100, 120 i/s pour la 2D
• Suggestion d’inscrire la possibilité de projeter à 25 i/s comme obligatoire pour obtenir la première étoile dans la classification des projections d’Imago.

Archives numériques
• « Digital Archive Authorizate » par Marek Jicha, collègue et professeur à l’Ecole de Cinéma FAMU à Prague.
• Le Comité Technique d’Imago est d’accord avec le nom de DRA (Digitally Restored Authorizate) et la définition de "original of film’’ (original issu du film).
• Le Comité Technique n’est pas d’accord avec la présence de restaurateurs numériques durant le procédé sans un accord du réalisateur et du directeur photo.
• Le Comité Technique souhaite confier la question des royalties au comité des droits d’auteur d’Imago.

Architecture de travail ‘’Aces’’
• Academy Image Interchange Framework : IIF
L’Academy Color Encoding Specification (ACES) est une spécification qui définit une méthode d’encodage informatique des couleurs appropriée pour les images argentiques et numériques.
Cette spécification est utilisée dans l’Image Interchange Framework (IIF) structure de travail. L’ACES Ampas et la structure IFF forment un ensemble de format numérique / de solution de post production / de chaîne numérique qui va permettre aux directeurs photo, aux producteurs et réalisateurs de retrouver confiance.
• Définitions donné lors de l’excellente conférence de la CST : ‘’Le fabuleux destin de la couleur’’
Des infos utiles Sur l’ACES https://www.oscars.org/science-technology/sci-tech-projects/aces
Sur la série ‘’Justified’’ postproduit avec l’ACES https://www.studiodaily.com/filmandvideo/technique/
• Architecture Aces et IIF
• Importance de l’espace couleur Aces et de la méthodologie ACES
• Chance d’établir un standard tout au long de la chaîne numérique sans contraintes artistiques.
Dialogue avec les fabricants
• Nous constatons de sérieux problèmes issus de confusions, de mauvaises informations crées par certains fabricants de caméra 5sans forcément intention de nuire).
• Les membres vont soumettre des articles, des liens aux autres membres pour voir s’il existe un consensus à propos de ces articles que nous pourrions mettre sur le site d’imago. L’idée est d’informer tous les membres et de mettre les fabricants en face de leurs responsabilités
• Nous allons initier des dialogues plus directs avec les fabricants.
• La première étape est de contacter Arri à Munich.
• Rolf Coulanges travaille sur ce premier contact.

Suggestion :
Demander aux fabricants de donner aux laboratoires et postproductions des recommandations et des références à travers des sites internet donnant, par exemple :
• Des images Raw
• Des images de références débayerisées et calibrées.
Ces images serviraient de référence de qualité minimale, validée par les fabricants, que les directeurs photo seraient en droit d’attendre lorsqu’ils utilisent une nouvelle caméra ou un nouveau système de codec. Libre aux laboratoires de trouver des solutions plus performantes.
Demander aux fabricants au maximum d’ouvrir leurs processus de fabrication de l’image (c’est déjà bien avancé avec Arri et Aaton).

(Rapport établi par Lars Beyer DFF, vérifié par Kommer Kleijn, SBC (président), présenté par Philippe Ros, AFC)