Dans l’actualité de TSF

Dans l’actualité de TSF, l’arrivée en avant-première de la nouvelle grue SuperTechno 75+, l’expérimentation de nouvelles technologies de Plateau Virtuel en prise de vues sur mur de LEDs, et six tournages de longs métrages, dont trois photographiés par des membres de l’AFC.

News Techniques
TSF Grip présente la nouvelle grue SuperTechno 75+ en avant-première !
Dotée des mêmes fonctionnalités avancées que la SuperTechno 50+, dont les modes ’’planing" et ’’back-pan’’, la nouvelle ST75+ se différencie notamment par les dimensions exceptionnelles d’un bras de 22,65 m, dont 19,10 m de télescope utile à une vitesse maximale de 2,5 m/s (semblable à la vitesse d’un coureur d’endurance !).

Avec un axe optique pouvant atteindre 24,40 m en ’’overslung’’ et un point de pivot à 4,80 m, cette grue permet des plans qui étaient jusqu’à maintenant inaccessibles.


Autre particularité de la ST75+ : sa base motorisée qui facilite et accélère sa mise en position lors de vos tournages. Dotée d’un système de nivèlement automatique, elle se met en place plus rapidement que des grues de tailles inférieures.

Celle-ci peut être utilisée avec sa tête gyrostabilisée TechnoHeadS, mais aussi avec la FlightHead VI ou la Maximus7.

N’hésitez pas à contacter l’équipe TSF Grip pour plus de renseignements.

TSF explore le studio virtuel
TSF expérimente les nouvelles technologies de Plateau Virtuel (prise de vues sur mur de LEDs) en réfléchissant à l’avenir de nos Studios de tournage d’Épinay, de Bordeaux et aux futurs Studios du Backlot 217 – 10 plateaux pour une surface totale de 15 000 m2.

Première exploration de cette technologie, le plateau C des Studios TSF d’Épinay, accueille le grand mur de LEDs (15×6 m) de la société PRG associée à Mado XR.
Deux productions ont déjà eu lieu sur ce plateau virtuel, d’autres sont en préparation. Entre tous ces projets, PRG met ce mur de LEDs et ses équipements à disposition de TSF pour expérimenter et réaliser des tests avec des productions et des équipes de techniciens cinéma et TV.


Parallèlement à cette relation TSF/PRG-Mado XR, nous sommes également en relation avec les équipes de Neoset, Plateau Virtuel (Novelty) et d’autres spécialistes des studios virtuels.

La production virtuelle se développe rapidement outre-Atlantique, elle offre de nouvelles possibilités dans la façon de tourner les films et les séries TV (Le Roi Lion, The Mandalorian…).

Les murs de LEDs utilisés sur ces nouveaux plateaux virtuels offrent un écran géant en arrière-plan pour tourner directement des plans de comédiens qui auraient été filmés sur fond vert auparavant. La technologie des murs de LEDs (LED Wall ou LED Cave) ne remplace pas les fonds verts mais elle permet, dans certains cas, de ramener la phase de postproduction à la pré-production.


Par exemple, au lieu d’assembler les pelures ("plates") et les plans comédiens sur fond vert en postproduction, on tourne directement les comédiens sur fond de mur LEDs qui "projette" le décor en arrière-plan (façon transparences des débuts du cinéma) et on obtient un compositing en temps réel avec le résultat final directement sur le plateau de tournage. Ceci permet notamment au chef opérateur de reprendre possession de son image car c’est lui qui contrôle la prise de vues qui lui échapperait en postproduction.
Les plans voitures ("car shot") sont un bon exemple d’application pour cette nouvelle méthode de production. Sur fond vert, on filme les dialogues des comédiens en studio, puis on les assemble avec les plans de routes tournés séparément, numérisés sur fond de mur de LEDs en 3D et stockés sur les serveurs.

Un "tracker" installé sur la caméra et des capteurs de mouvements positionnés sur le plateau (en studio) permettent d’ajuster en temps réel la perspective de la route en arrière-plan.
Avant ce processus, l’éclairage apporté par ce mur de LEDs (mur et plafond) est ainsi quasiment le même que si la scène était tournée en extérieur et en lumière naturelle.

TSF en tournage
Les chefs opérateurs actuellement en tournage avec du matériel fourni par TSF.
Longs-métrages
- Alexis Kavyrchine photographie En corps, de Cédric Klapisch.
TSF Caméra : Sony Venice, Sony FX6, Sony Alpha 7S3, optiques Leitz Summilux, Angénieux Optimo 28-76 mm et Optimo 24-290 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Léo Hinstin, AFC, photographie Stella est amoureuse, de Sylvie Verheyde.
TSF Caméra : Sony Venice et série Sigma Cine Full Frame, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Philippe Guilbert, AFC, SBC, photographie Le Monde d’hier, de Patrick Aste Diasteme.
TSF Caméra : Arri Alexa Mini et Cooke 5i, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Guillaume Schiffman, AFC, photographie La Chambre des merveilles, de Lisa Azuelos.
TSF Caméra : Arri Alexa Mini LF, optiques Arri Signature Prime et zooms EZ 45-135 mm et EZ 22-60 mm, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Romain Le Bonniec photographie Les Braves, de Sébastien Betbeder.
TSF Caméra, éclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.
- Romain Carcanade photographie L’Origine du mal, de Sébastien Marnier. Eclairage : TSF Lumière, machinerie : TSF Grip.