De la production en Sony Venice de "La Vie devant soi", pour Netflix

Le directeur de la photographie Angus Hudson, BSC, le coloriste Paolo Verrucci et le responsable du workflow numérique Francesco Giardiello en parlent.

Contre-Champ AFC n°319

Le directeur de la photographie Angus Hudson, BSC, le coloriste Paolo Verrucci et le responsable du workflow numérique Francesco Giardiello expliquent comment la caméra Venice de Sony a complété leurs choix esthétiques lors de la production du film original La Vie devant soi, pour Netflix.

La richesse des couleurs, des détails et de la plage dynamique capturée par notre caméra de cinéma numérique plein format Venice offre aux cinéastes d’aujourd’hui d’intenses possibilités d’expression. Le directeur de la photographie Angus Hudson, BSC, et le coloriste Paolo Verrucci expliquent en quoi la Venice et le codec X-OCN XT de haute qualité de Sony étaient inhérents au workflow de production de La Vie devant soi, réalisé pour Netflix par Eduardo Ponti.

Le plein format 6K offre une plus grande liberté de création.
Dans le drame La Vie devant soi, sorti en 2020, Sophia Loren, lauréate d’un Oscar, interprète Madame Rosa, une survivante de l’Holocauste qui se lie d’amitié avec Momo (Ibrahima Gueye), un réfugié sénégalais orphelin qui lui a volé son sac un peu plus tôt. Réalisée par Eduardo Ponti, cette production italienne pour Netflix a été photographiée par Angus Hudson, BSC, qui a travaillé notamment sur Star Wars : Épisode VIII – Les Derniers Jedi et Assassin’s Creed.


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« C’est la première fois que j’utilisais une Venice, sur le tournage de La Vie devant soi », déclare Angus. « J’étais très intéressé par le format plus large du tournage plein format 6K. L’autre élément qui m’a vraiment donné envie de tourner avec la Venice est la technologie Dual ISO. J’ai vraiment apprécié l’éclairage plus subtil qu’elle permet. »

Obtenir un rendu parfait à l’écran et en postproduction
L’aspect à l’écran de la production est le résultat direct d’une étroite coopération créative entre Angus, le coloriste Paolo Verrucci et le responsable du workflow numérique, Francesco Giardiello.

« Nous avons travaillé sur ce projet dans le système ACES, et Francesco a également créé un LMT (Look Management Transform) », note Paolo. « Ce LMT se caractérisait notamment par des couleurs très saturées et des lumières basses froides. À cette occasion, Francesco et Angus ont fait un excellent travail sur le lieu de tournage. J’ai donc pu commencer l’étalonnage par le biais d’une CDL (Color Decision List, ce qui signifie que j’ai passé moins de temps sur le contre-typage et que j’ai pu mettre à profit ma créativité pour obtenir un rendu de meilleure qualité. »