Dolby

Mon texte fait suite à celui de Richard Andry, qui manifestement a eu la plume plus rapide que la mienne. Je faisais avec lui partie du jury du prix Vulcain pour le Festival de Cannes 2014 avec cinq autres collègues : Jean-Louis Nieuwbourg, directeur de production et pour l’occasion président du jury, Yasuhiro Mikami, qui après de longs services chez Sony travaille maintenant pour Thales Angénieux, Patrick Muller, de Cinemeccanica, Jean-Jacques Mary, exploitant de salles de cinéma, et Dominique Schmit, de Dolby.

Le Festival commence en douceur pour l’AFC et ses directeurs de la photographie puisqu’aucun film photographié par l’un d’entre eux n’est inscrit au programme de cette journée.
Il faudra d’ailleurs patienter jusqu’à samedi pour que le premier apparaisse à l’affiche...
Petit à petit, nos membres associés posent leurs bagages et se dirigent vers le Pavillon Film France – Ficam et celui de la CST, dont c’est le premier Rendez-vous de midi avec la société Dolby.

Les neuvièmes Rencontres de la CST qui ont lieu le lundi 11 mars 2002, sont organisées par la Commission Supérieure Technique de l’Image et du Son en partenariat avec Broadcast, le Club des Partenaires de la CST (Barco, Centrimage, Dolby, Dts, Dust, Eclair, Fuji, Kodak, Panasonic, Sony), avec le soutien du Centre National de la Cinématographie.

Dans l’actualité de Dolby Vision, un entretien avec StudioCanal, qui a adopté le HDR Dolby Vision pour ses nouvelles créations et pour la réédition de films mythiques, un tutoriel ultra rapide et simple et une infographie pour découvrir les workflows de postproduction HDR Dolby Vision, et trois études de cas de postproduction avec notre workflow.

Avec le décès de Ray Dolby, c’est l’une des figures les plus marquantes et inventives du cinéma qui disparaît. Depuis près de cinq décennies, Dolby Laboratories et lui auront pour ainsi dire révolutionné la façon d’enregistrer et de reproduire le son en général et celui destiné aux salles obscures en particulier. Il nous a quittés jeudi 12 septembre 2013 à San Francisco, à l’âge de 80 ans.

Le saviez-vous ? 99 % du public mondial accède déjà à ses contenus préférés en Dolby. Que ce soit pour les films, séries, jeux ou podcasts, offrez à votre public l’image éclatante du Dolby Vision et le son immersif Dolby Atmos, sur l’appareil compatible de son choix. Captivez des millions de spectateurs en créant en Dolby.

La première salle d’étalonnage et de projection HDR® Dolby Vision pour le cinéma, et la première salle commerciale en Europe continentale, a ouvert ses portes en septembre à Boulogne-Billancourt. Ce partenariat entre Dolby et Hiventy marque le début d’une nouvelle ère de créativité cinématographique, offrant aux créatifs les outils les plus avancés et perfectionnés, tout en restant fidèle à leur volonté artistique.

Devenez incollable sur le HDR Dolby Vision, grâce à une courte vidéo dans laquelle Anaïs Libolt, responsable des activités Home Entertainment chez Dolby, présente les caractéristiques et les avantages du format, et en écoutant Eric Martin, responsable Postproduction, et Jérôme Bigueur, Senior Coloriste chez Hiventy nous parler de leur expérience sur leur travail de remasterisation en HDR du Pacte des loups, de Christophe Gans.

Ian Lowe, Senior Sales Manager for Dolby Laboratories, presents what HDR is in Dolby’s view, how to create a program that can be released in SDR and HDR, followed by a discussion with Alex Gascoigne, colourist with Technicolor, and Tina Eckman, of Dolby.

Ian Lowe, Senior Sales Manager de Dolby Laboratories, présente ce qu’est le HDR, selon Dolby, comment en faire un programme diffusable en SDR et HDR, présentation suivie d’une discussion avec Alex Gascoigne, étalonneur chez Technicolor, et Tina Eckman, de Dolby.

Découvrez notre étude de cas portant sur le deuxième volet du diptyque Les Trois Mousquetaires : Milady, en son immersif Dolby Atmos et image HDR Dolby Vision.

Vingt ans après sa sortie, Astérix et Obélix : Mission Cléopâtre connaît une restauration pharaonique, en HDR Dolby Vision et son immersif Dolby Atmos.

Le Festival commence en douceur pour l’AFC et ses directeurs de la photographie puisqu’aucun film photographié par l’un d’entre eux n’est inscrit au programme de cette journée.
Il faudra d’ailleurs patienter jusqu’à samedi pour que le premier apparaisse à l’affiche...
Petit à petit, nos membres associés posent leurs bagages et se dirigent vers le Pavillon Film France – Ficam et celui de la CST, dont c’est le premier Rendez-vous de midi avec la société Dolby.

En visitant l’IBC à Amsterdam, nous réalisons encore une fois que notre Micro Salon porte bien son nom, l’IBC est immense, gigantesque, digne du parc des expositions de la Porte de Versailles à Paris.
Les chiffres sont éloquents : 57 000 visiteurs, 1 700 exposants sur 15 halls, 170 pays représentés.

Aux 2^es Journées de la Postproduction, les 21 et 22 janvier 2020 au Forum des images, l’AFC propose conférences, projections, présentations et cas d’étude présentés par Arri, Barco, Dolby, FilmLight, HD Systems, Hiventy, Kodak, Le Labo Paris, Les Tontons Truqueurs, M141, Mikros, Poly Son et Sony. À suivre, un aperçu du programme de ces journées.