Forum Caméra - Objectifs

Tous les sujets autour de la caméra (8 mm, 16 mm, Super 16, 35 mm, ect.) et des accessoires de prise de vues

Messages

  • Bonjour,

    J’ai un boitier black magic cinema camera pocket 4k, et je l’utilise avec des objectifs canon (via des adaptateurs).

    Pour les objectifs zoom pas de problème, mais pour les focales fixes, impossible de faire la mise au point !!
    (je suis bien en mf). La bague tourne mais à l’image rien ne change, tout reste flou.

    Pour information, mes objectifs sont des canon EF 40 mm et 50mm. L’un d’eux est neuf, donc le problème ne peut pas venir des optiques.

    Merci d’avance pour votre aide éventuelle,
    Cordialement,

    Ina

  • Bonjour,

    Je propose depuis peu la fabrication d’accessoires pour caméras et objectifs, notamment de bagues pour systèmes de follow focus. La technologie de fabrication est l’impression 3D, ce qui permet de travailler sur mesure et répondre aux demandes les plus spécifiques. clap3d.fr. Je suis également avide de rencontres et d’échanges autour de la machinerie.

    Bien à vous
    Henri

    Voir en ligne : Clap3D

  • Bonjour,

    Je souhaiterais faire l’acquisition d’une Black Magic pour des courts métrages mais j’hésite entre la Cinema Camera 2,5K, la Pocket Cinema Camera 1re génération ou celle qui sort prochainement en septembre.

    J’ai déjà lu énormément de choses sur les caractéristique de chacune d’elles mais les avis sont très partagés.

    Quoi de mieux que de me tourner vers l’AFC pour avoir des avis expérimentés et sérieux.

    Très bonne journée.

  • Bonjour
    Suite à un arrêt d’activité personnelle je vends ma caméra Sony F55 presque neuve (350 heures d’utilisation) et toute équipée.
    Voici la liste non exhaustive (peut être vendu entièrement ou séparément)
    Caméra Sony PMW-F55 (350 heures de vol)
    Enregistreur Sony Raw 4K (environ 900 heures de vol)
    Chargeur 2 voies Sony
    Batteries Lithium Fer Phosphate (x3)
    Viewfinder Electronique Sony 3,5
    Carte AXS 512 Go (x3)
    Lecteur de carte mémoire
    Carte SxS Pro+64Go Sony SBP-64B (x3)
    Lecteur Enregistreur USB
    MatteBox System Occonnor LWS 15mm
    Poignée Double Pack sur Barre 15mm à 19mm
    Follow Focus Ciné Pack CFF-1 OCONNOR
    Bague Crantée Flexible Chrosziel Diam 60 à 120 mm
    Adapteur de Barres de 15mm pour Follow FF1
    Volets latéraux pour Mattebox
    Accroche latérales pour Fixation Volets Mattebox
    Donuts Adaptateur Ring 150-114mm
    Barres de 15mm 30cm (la paire)
    Barres de 15mm 40cm (la paire)
    Epaulière ARRI pour Sony PMWF5/55 avec BP-8
    Adaptateur 15-19mm ajustable
    Chargeur Double Vmount Bebob
    Protection viseur Arri pour Sony PMW F5
    Valise Pelicasse 1200
    Valise Pelicasse 1560 Usinée
    Valise Pelicasse 1400 Usinée
    Valise Pelicasse 1450 Usinée
    Valise Pelicasse 1300 Usinée
    Sac Compartiment Portabrace
    Housse de Protection
    Housse antipluie pour Sony PMW F5/F55
    Batterie Lithium-ion Trimix 14,4 V (x3)
    Adapteur Sony Vers Monture Canon (neuf ! jamais servi)
    Tête Sachtler 9+9 + Grande branche + petite branche + Base

    TOUT LE MATÉRIEL EST DANS UN ÉTAT PROCHE DU NEUF. TRÈS BIEN ENTRETENU ET JAMAIS MISE ENTRE LES MAINS DE DÉBUTANTS OU DE PERSONNES NON SOIGNEUSES. CERTAINS ACCESSOIRES SONT MÊME NEUFS N’AYANT JAMAIS SERVIS !
    PRIX À DÉCIDER ENSEMBLE. IL Y A VRAIMENT UNE POSSIBILITÉ POUR L’ACHETEUR DE POUVOIR FAIRE UNE TRÈS BELLE OPÉRATION. JE SUIS ASSEZ PRESSÉ CAR J’AI BESOIN DE LIQUIDITÉ. ET JE N’AI PAS DE CRÉDIT SUR LE MATÉRIEL. JE SUIS DONC ASSEZ LIBRE DE DÉCIDER DU PRIX. DANS LA LIMITE DU RAISONNABLE BIEN ENTENDU.
    IL EST POSSIBLE DE SOIT FAIRE UNE FACTURE AVEC TVA RÉCUPÉRABLE OU BIEN SANS FACTURE ET TVA EN PARTIE DÉDUITE.
    N’HÉSITEZ PAS À ME CONTACTER POUR QUE NOUS PUISSIONS ÉCHANGER MAIS AUSSI VOIR POUR DES ESSAIS SUR PARIS. JE PEUX ME DÉPLACER.
    PHOTOS ET PRÉCISIONS SUR DEMANDE.

    JE PEUX AUSSI METTRE EN VENTE MA SÉRIE OPTICA ELITE QUASI NEUVE, TRÈS PEU SERVIE OU MA SÉRIE COOKE MINI S4I (J’EN GARDE UNE DES DEUX)

    JE VENDS AUSSI UN ADAPTATEUR ANAMORPHIQUE OPTICA ELITE QUI S’ADAPTE SUR PRESQUE TOUS LES ZOOMS ANCIENS OU MODERNES À L’ARRIÈRE. ATTENTION, L’ADAPTATEUR ANAMORPHIQUE D’OPTICA ELITE ÉTANT EN MONTURE UNIVERSELLE IL FAUT PRÉVOIR UN MONTAGE SUR LE ZOOM
    JOIGNABLE AU 06 33 80 59 33
    PASSEZ UNE BELLE FIN D’HIVER ! EN ESPÉRANT QUE LA CAMÉRA SERA VENDUE CET HIVER
    BIEN À VOUS
    CHRISTOPHE VALLÉE

  • Bonsoir,
    J’ai récemment fait l’acquisition (cadeau) d’une Super 8 (je ne compte pas m’en servir mais j’aime que tout mon matériel fonctionne au cas où) et j’ai un problème sur l’objectif. La bague de zoom tourne à l’infini dans les deux sens (la focale ne change pas concrètement mais la bague tourne) et plus embêtant impossible de faire la netteté. La bague de mise au point a l’air de fonctionner mais l’image n’est jamais nette dans le viseur... Pensez vous que le problème puisse venir du viseur, de l’objectif et, si oui, du zoom ou de la mise au point ?
    Merci de m’éclairer de vos lumières :)
  • Depuis 4 ans je réalise des vidéos en slow motion avec ma caméra Photron Fastcam BC2 Ultra High Speed Broadcast
    Partant à la retraite, je mets en vente cette caméra ainsi que son équipement, dont vous trouverez le détail ci-dessous
    Je vous mets en pièces deux photos de la caméra, qui est en parfait état de marche
    2000 autres clips sont visibles si vous tapez : slow motion (dans le moteur de recherche)
    Si vous êtres intéressés, ou si vous connaissez des personnes qui cherchent ce genre de matériel,
    vous pouvez me joindre au 06 07 61 37 36 ou à gerard chez gerardlacz.com

    Si vous désirez d’autres renseignements, n’hésitez pas à me contacter.

    Cordialement

    Gérard LACZ

    Vends Camera Photron Fastcam BC2 Slow Motion - Ultra High Speed Broadcast

    Capteur : 2048x2048 pixels permettant le crop
    Images/ seconde : de 50 A 86 000 I/S selon la résolution choisie
    Soit 1920x1080 : 2000 i/s en Full HD

    Caméra équipée de :
    1 Objectif Nikon 50ml f 1.8 Nikkor
    1 VISEUR : SONY CW35
    1 KEYPAD de commande camera avec 2 cordons et mémorisation des réglages
    1 cordon de 50 cm & 1 cordon de 8 m pour commander la camera
    possibilité de commander la camera à plus de 100 Mètres par ordinateur
    1 Alimentation secteur pour tournage en studio ou proche d’une prise de courant
    3 Montures : 1 monture PL, 1 monture C, 1 monture NIKON
    1 Enregistreur MINI KIPRO sur 2 CF en APPLE RES422 HQ + alimentation secteur
    1 Ceinture d’alimentation : ( customisation perso )
    2 Batteries permetant de tourner 4 heures
    1 Portable PC avec carte 1 GB
    1 Soft Photron permettant tous les réglages et sorties sous divers codec ETC…
    1 Valise de protection et de transport d’origine

    Le tout en parfait état
    Vente occasion prix : 26 000 € ht

    Détails techniques :
    Capteur : 2048x2048 pixels permettant le crop
    Images/ seconde : de 50 A 86 000 I/S selon la résolution choisie
    2048x2048 : 1080 i/s
    2048x1472 : 1472 i/s
    2048x1080 : 2000 i/s 2k
    1920x1080 : 2000 i/s Full HD
    1536X1024 : 3200 i/s
    1024X 768 : 4000 i/s HD STANDARD, ETC…

    Mémoire vive 32 GB partitionable en fonction des longueurs de prises
    2 Sorties SDI
    1 Entrée synchro
    1 Sortie TRIGGER ; sélectionnable à l’endroit désiré
    1 Sortie ethernet - 1 RJ45 avec PRISE BLOQUANTE
    Mode Low light
    Sortie en : PAL OU NTSC , TIFF, MOV, JPEG, PNG, RAW, BMP, AVI,
    Poids : 6,9 KG
    Voltage de 18 a 36 Volts conso100 WH

    Images : http://www.gerardlacz.com/kaaWeb/accueilWeb/camera.php?idLangue=1

    Gérard LACZ Images
    12 rue Lecouturier
    14100 LISIEUX - FRANCE
    Tel : 06 07 61 37 36
    Email : gerard chez gerardlacz.com
    Site : http://www.gerardlacz.com

  • Vends NEX-FS700EK
    Caméscope NXCAM doté d’un capteur CMOS Exmor Super 35 mm, également fourni avec l’objectif SEL18200 (E 18–200 mm F3.5–6.3 OSS) à monture E et zoom 11x et équipé du stabilisateur d’image optique SteadyShot™.
    Equipé Movcam
    Excellent état
    Prix 5 000 €
    Me joindre à manu chez laloux.nom.fr ou au 06 08 77 12 30
  • Bonjour,

    Je cherche (à louer ou acheter) un synchroniseur crystal pour ma Bolex H16 rx5, en vue d’un tournage début juin. Et je ne sais malheureusement pas où le trouver.
    Avez-vous une idée ?

  • Bonjour,
    Je cherche à connaître la marque d’un follow focus qui fonctionne avec des Arri SR I, II et III et se fixe directement dessus. Et aussi l’année à peu près !
    Si par hasard ça vous dit quelque chose !
    Peut-on changer le pignon, le démonter ?

    Merci d’avance
    Bien cordialement

    François 06 08 46 77 70
    afb1@orange .fr
    Photo envoyée par e-mail

  • Bien le bonjour,

    Je suis depuis quelques mois à la recherche de quelqu’un qui pourrait me former à la maintenance d’une Arri 35 BL3 et de ses optiques, d’une part parce que je souhaite entretenir mon propre matériel, d’autre part parce que j’ai quelques demandes de locations auxquelles je réponds par la négative, ne sachant pas si la caméra et les optiques sont réglées pile poil.

    J’ai récupéré un collimateur Richter. Reste plus qu’à apprendre à m’en servir sérieusement.
    Je précise que cette formation sera payée tout à fait convenablement et déclarée.

    Merci d’avance pour toute piste.

    Thibault à thibault.dentel chez caboche.tv

  • Bonjour,
    J’ai fait l’acquisition d’une caméra Solaris Digital V599HDMI.
    J’ai un ordinateur acheté en 2009
    Processor AMD Athlon(tm)IIX2215 processor 6.2
    Windows 7 edition familial premium
    Système
    Fabricant ACER
    Modèle AspireX1301
    Quantité totale de mémoire système : mémoire vive 4.00 Go
    Type du système : système d’exploitation 64 bits
    Nombre de cœur de processeur : 2
    Réseau : NVIDIA nForce Networding Controler

    Je veux installer le cd d’installation sur l’ordinateur et voila sans arrêt la réponse que j’ai :
    Arc soft total media HD cam 2.0
    Aucun périphérique disponible trouvé. Veuillez connecter un périphérique.

    J’en ai marre de chercher, je maîtrise mais pas à ce point et là c’est un peu du charabia.

    Merci d’avance pour les renseignements que vous pourrez m’apporter.
    Brigitte

  • Bonjour,
    Je fais actuellement des vidéos amateur type surf, bodyboard et kayak. J’aimerais investir dans une caméra HD qui puisse à la fois disposer d’un très bon zoom (filmer depuis la plage), d’une mémoire interne ou micro SD.
    Je ne connais absolument rien dans les caméras vidéo, je travaillais le plus souvent avec une vielle caméra HDD Sony x60.
    Je travaille sur Corel video studio pro (sur un Mac book pro), j’ai un budget limité entre environ 400 et 800 euros.
    Voila un lien avec ma chaîne de videos https://vimeo.com/16837744?ab , j’espère que vous aurez quelques bonne caméras a me suggérer, merci d’avance.
  • Salut à tous,

    Je m’apprête à partir tourner les images d’un doc en film sur un village de mineurs en Ukraine. On tourne avec une Eclair ACL 2 en S16, qui m’appartient. Elle est vérifiée et d’un état impeccable ! On a toutes les montures possibles, C, Nikon, Camé, Arri Std, baïonnette, et PL... Economiquement, on est plus près du film expérimental que de grosses prod... Donc on s’était dit qu’on ne louerait pas d’optiques, d’autant que le tournage se déroulera en plusieurs sessions sur assez longues périodes...

    Evidemment, je cherche un zoom couvrant le S16 (même du côté des bons vieux Angénieux 16 mm...). J’ai un Angénieux 15-150 T/3.2, vraiment pas mal, mais pas assez lumineux lorsqu’on rentre un peu en intérieur. Est-ce que vous auriez des infos intéressantes (ça fait des jours que je cherche sur le Net....) sur la couverture et la qualité - relative peut-être, mais tout de même - de l’Angénieux 17-68 mm T/2.2 ?

    Au cours de mes recherches, je tombe sur une affaire rare et alléchante : un zoom Taylor Hobson Sopelem en monture C 8-26 mm T/1.6 ! Est-ce que quelqu’un a entendu parler de la qualité de ce caillou ? Ça pourrait être pas mal de l’utiliser presque comme une focale fixe dans les intérieurs sombres, le soir..., même dans l’ascenseur qui descend au fonde de la mine... J’attends vos lumières...

    A part ça, si certains ont un Canon 8-64, un Cooke 10,4-52 ou d’autres joujoux dont ils seraient prêt à se séparer, c’est le moment !, je suis susceptible d’être très intéressé...

    J’attends vos avis... Affaire assez pressée !
    Merci d’avance

    Sylvain Verdet - 06 63 85 72 79

  • Bonjour,

    J’aimerais savoir quelles caméras étaient généralement utilisées en France en 1935 pour les tournages.

    Avec tous mes remerciements

    BS

    • Deux marques de caméras françaises se partagent alors le marché : Debrie (avec ses Parvo) et Eclair (avec ses Caméréclair)

      Debrie propose le Parvo T depuis 1931 (nouvelle version du Parvo L de 1926 avec magasins de 300m, l’ensemble étant intégré dans un énorme caisson d’insonorisation extrêmement lourd, la partie supérieure s’ouvrant sous l’action d’un double arceau métallique) puis le Super-Parvo l’année suivante (caméra silencieuse, obturateur 180°, fondu automatique, dispositif anti-bourrage, vision directe sur le film et sur un dépoli, compteur vitesse, mise au point et diaphragme réglables de l’arrière). Cette caméra était alors relativement compacte malgré sa capacité (bobines de 300m). Le Parvo L de 1926 subsiste sous la référence Parvo L.S. modèle dit "à bruit amorti" réservé aux prises de vues sonores en extérieur.
      Une publicité des établissements Debrie en 1931 signale que 6000 caméras Parvo sont alors en usage dans le monde.

      Eclair 120 (1932) avec tourelle six objectifs (dit aussi Caméréclair ou Camé 6) succède au Caméréclair de 1925 : elle pouvait être utilisée avec 6 optiques de focales différentes ou couplées deux à deux, l’une servant à la visée située juste au-dessus de la fenêtre d’impression (pas de visée réflexe en marche mais à l’arrêt par l’intermédiaire d’une loupe coulissante), possibilité d’utiliser aussi un viseur clair sur le côté. D’abord à manivelle (1 tour = 8 images) cette caméra (modèle 1925) fut par la suite équipée d’un moteur et permettait la réalisation de nombreux trucages à la prise de vues (fondus, surimpressions, marche arrière, image par image etc... grâce à des compteurs précis et paramétrables à volonté).
      Elle fut aussi très utlisée pour les trucages et l’animation en raison de ses qualités techniques.
      Un modèle dit Caméréclair Radio, sorti en 1932, permettait la prise de vues et le prise de son en simultané grâce à un double magasin contenant d’un côté la pellicule image et de l’autre la magnétique son.

      Nouveau modèle Eclair en 1937 : Caméréclair 300, pas encore de visée reflex mais viseur à correction de parallaxe.

  • je voudrai filmer en 16 mm noir et blanc un film d’animation (réalisé en numérique)projeté sur un écran grace à un vidéo projecteur.Quelqu’un pourrait-il me dire si cela marche et est-ce que le résultat sera différent de la version numérique.
    Merci
  • bonjour, quelqu’un sait-il :si on filme un écran d’ordinateur (écran plasma) avec une caméra 16 mm j’aurai des bandes qui montent et descendent merci
  • Bonjour,
    Après des semaines et des semaines de recherches... il est très difficile de trouver des objectifs BNCR. C’est pour une caméra Mitchell MKII, est ce que quelqu’un à des tuyaux ???...
    Je vous remercie d’avance !!!!
    aïe ! aïe ! c’est pas facile !
  • Mes conclusions de la soirée de présentation du
    FORMAT 2 PERFS
    Le 8 octobre à l’Espace Cardin, 8e

    La soirée, en grande partie animée par Patrick Leplat de chez Panavision Alga Techno, s’est accès sur deux grand thèmes autour du nouveau format d’impression, le 2 Perfs.
    Le premier étant son utilisation pour la télévision (ratio 1.78 :1) et son impression 63% plus grande que le Super 16mm. En projection (numérique, j’y reviendrais), le gain en qualité de finesse de grain est là. Le 2 Perfs, et ensuite le 3 Perfs cadré à 1.78 :1, comparé au Super16, possèdent tout deux des avantages non-négligeables en matière de souplesse et de qualité d’image. N’oublions pas aussi que l’ergonomie d’une caméra 35 est supérieure en matière de rapidité de tournage, ce qui est un atout en télévision. L’intérêt économique étant primordial, ce fût un peu le flou complet lors de cette soirée quand à la comparaison des tarifs, notamment d’un point de vue location. Il est logique que le matériel 35 soit plus onéreux que le S16 et le surcoût, avec la pellicule, n’est pas neutre. En postproduction, il ne s’agit finalement que d’un surcoût de développement et de télécinéma puisqu’il s’agit ici d’avoir un master HD en sortie de chaîne. Reste aux productions, aux chefs-opérateurs, et aux équipes artistiques, de définir les besoins du projet quant à la qualité d’image pour le (plus si) petit écran.
    En cinéma en revanche (2 et 3 Perfs cadré au 1.85 :1 et 2.35 :1 comparé au 4 Perfs 1.85 :1 et au fameux anamorphique 2.35 :1), la différence est assez nette et les avantages mêlés aux inconvénients possèdent de beaux jours devant eux pour les prises de bec entre chefs-opérateurs et productions. Avant d’aborder les essais, je vais tout d’abord parler de la projection qui était, selon moi, philosophiquement décalée. Deux types étaient mis en œuvre, argentique et numérique. Seulement voilà, la projection argentique n’a servie que pour des extraits de longs-métrages alors que la totalité des essais (y compris le 1.85 :1, le 2.35 :1 et l’Anamorphique, formats cinéma) ont étés projetés en numérique ! Autant le dire, cela m’a donné une certaine frustration quant à l’évaluation des images et je n’étais apparemment pas le seul (Caroline Champetier, de l’AFC, n’a pas manqué de le faire savoir).
    Sans mauvaise foi, on ne peut pas dire que nous n’avons pas pu évaluer, les essais ont étés assez parlants. Même si d’un point de vue qualitatif, le 4 perfs anamorphique est loin devant, si l’on met le format 2.35 :1 2 Perfs à ses côtés (taille d’impression à taille d’impression), la différence est bien là… On gagne (ou l’on perd, selon les points de vue) 50% de pellicule à chaque image… La qualité s’en ressent à 500 ISO mais pas autant que je l’avais imaginé (en 2.35 :1 comparé au 4 Perfs anamorphique, je m’attendais réellement à un rendu de S16 gonflé, encore une fois, la talle d’impression fait la différence). Si l’on rajoute l’intérêt économique, le 2 perfs se tire la bourre avec le 4, qu’on le veuille ou non. Combien de productions se refuseraient catégoriquement à réduire de moitié le budget pellicule et développement ? L’obstacle majeur reste la qualité des flous et de l’image en général qui sera forcément un argument en faveur du 4 Perfs anamorphique. Non, l’hypergonar n’est pas mort, loin de là !
    Cependant, la proportion des films étalonnés en numérique et donc passant par le scan 2 ou 4K est en constante évolution (elle est actuellement de 40-60% en faveur de l’argentique selon Philippe Reinaudo qui représentait Eclair) On peut à ce titre imaginer qu’un scan 2 Perfs coûte moins cher qu’un scan sur du 4 perfs, quel que soit le format de sortie, d’autant qu’Eclair commence sérieusement à traiter du 3 Perfs et que leur scans sont maintenant adaptés pour traiter le 2 Perfs. Pour un long-métrage, tourner en 2 (ou 3) Perfs 1.85 :1, scanner ne serait-ce qu’en 2K et étalonner numériquement serait une bonne alternative, économiquement parlant, comparé au « tout 4 Perfs traditionnel » pour les budgets serrés. Certes, on revient au débat concernant la qualité mais il n’a pas vraiment lieu d’être. Le 2 Perfs de remplace pas le 4 Perfs et il s’agit vraiment pour moi d’une alternative, d’un « nouveau pion sur l’échiquier ». Seul point encore assez vague pour le moment, les prix des locations. Pour le moment, l’Aaton Penelope n’est pas encore sur le marché et déjà Arri ainsi que Panavision transforment leurs caméras pour les faire tourner en 2 ou 3 Perfs (rappelons que la Penelope ne fait que du 2 ou 3 Perfs). Nous avons vu d’ailleurs lors de cette soirée, du 2 Perfs tourné avec du matériel exclusivement Arri (film subventionné par Arri pour promouvoir officieusement ce format). Selon Patrick Leplat, la Penelope se situerait entre une Platinium et une Arri… Elle ne sera donc pas forcément la plus abordable.
    Pour résumer, j’aurais aimé que les essais liés aux formats pour une utilisation cinéma soient projetés en argentique. Cela dit, j’en retiens une actrice vraiment très jolie sur un fond plutôt… chatoyant, un 2 Perfs 2.35 :1 qui se défend pas mal, et une organisation parfois chaotique de la présentation mais assez complète hormis les coûts, les prix, et les financements (!). Difficile donc de se faire une idée de la tournure que va prendre ce nouveau formats et quels seront les principaux demandeurs (Télévision, courts-métrages, documentaires…) mais il promet en tout cas un certain renouveau pour l’argentique (laissant les F900 loin derrière) et ce n’est pas un mal ! Il risque de bousculer certaines habitudes qui s’étaient peu à peu installées, notamment en fiction télé.
    Vive l’argentique, et longue vie à ce nouveau format ainsi qu’à la dernière caméra de Jean-Pierre Beauviala, la Penelope, qui m’a l’air conforme à l’esprit Aaton, avec une compacité et une ergonomie redoutable (première caméra 35 à magasin instantané !).

    Guillaume

  • Nouvelle caméra 35 mm AONDA

    Bonjour à tout le monde. Je suis ingénieur de mécanique et cherche un(e) partenaire pour mettre sur pieds ma construction révolutionnaire. On aura davantage caméra au lieu de design ou d’ un appareil léger ou silencieux : 345,6 degrés d’ ouverture dans un obturateur, vitesse jusqu’ à 500 images par seconde, viseur réflex sans miroir, ni prismes, ni membrane entre l’ objectif et le film ou entre l’ objectif et le dépoli respectivement. Le demi-espace devant le plan du film est libre, moins environs 4 mm. Possibilité pour pellicule plus mince. J’envisage 0,044 mm d’épaisseur. On a déjà 0,068 mm.

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