Forum Caméra - Objectifs

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Tous les sujets autour de la caméra (8 mm, 16 mm, Super 16, 35 mm, ect.) et des accessoires de prise de vues

Messages

  • Bonjour à tous.

    Je suis actuellement étudiant en deuxième année à l’école Louis Lumière et je prépare un TP image sur l’utilisation du Varicon, et plus particulièrement sur les possibilités de rendu offertes par le filtrage coloré du flashage avec cet accessoire.

    Le budget extrêmement serré mis à ma disposition pour ce travail m’oblige à restreindre à l’extrême la quantité de pellicule à utiliser, et je cherche donc à aller à l’essentiel. Il me faut donc cibler exactement les points d’intérêts majeurs de ces essais afin de ne pas procéder à des réglages superflus.

    Je suis donc à la recherche de tous renseignements concernant le Varicon, ainsi que des procédures d’essais mises en oeuvres avec cet appareil par ceux d’entre vous qui l’auraient eux entre les mains !

    Voilà !!
    Merci d’avoir lu ce message et à bientôt !!

    Rémi Mestre

    • Cher Rémi,
      Les résultats varient considérablement à cause des avaries qu’on peut observer dans le Var y compris le week-end. Vas, ris, considère que le cinéma est une expérimentation, et comme disent les américains "c’est very con de s’en passer". Sinon appelle Michel Vari, conseiller technique chez Kodak. Je suis trop bavard (hic) on a trop bu hier. Et n’aies pas peur d’y mettre le prix car comme dit si bien Molière, l’avare y comprend rien.

    • Salut !!

      Merci pour ces merveilleuses indications qui, a défaut de m’apporter une aide technique, m’ont apporté une joie indescripitible, et m’ont permis de comprendre à quel point les arcanes de la technologies cinématographique nous éloignent de la poésie nécessaire à l’épanouissement du flashage à la prise de vue.

      Merci encore !!!

      Rémi

  • bonjour a tous,

    j’ai une caméflex CM3 + objectif Kinoptik 1/1.8 F=9.8mm + deux magasins CA33 et un CA37, le tout dans une valise de transport.
    l’ensemble est dans un super état, sauf le moteur (qui est en 110v triphasé !)
    faire offre sur le mail, des photos sont a disposition et le matériel est à bordeaux.

    merci de votre attention.

  • Bonjour.

    Pour ceux qui aurais déjà utilisé ces objectifs, J’aimerais avoir des renseignements sur la qualité optique des Optar illumina s16 et si ils sont vraiment comparable au Zeiss MKII.

    Amicalement.
    Djanet.

  • Bonjour,
    Je suis actuellement à la recherche d’une camera 16mm ou 35mm. Je voudrais rester dans des prix raisonnables car mon budget n’est pas extensif.... En 16mm la aaton minima me parait de bonne facture, mais je n’ai encore jamais trouvé de site qui la mettais en vente. De plus n’ayant pas une grande experince j’aimerais savoir quelle est selon vous la camera 16 ou 35 qui a le meilleur rapport qualité/prix sur le marché.
    Je voulais aussi me renseigner sur le gonflage en 35mm des cameras numeriques car je me demande si finalement l’achat d’une numerique n’amortiré pas grandement la production de mes films (puisque le montage se fait sur pc).

    Toutes les reponses sont les bienvenus, merci

    Fenris

  • J aimerais savoir quelle sensibilité asa selectionner sur la cellule ou le spotmetre lorsqu on tourne en beta.
    merci d avance

  • Bonjour,

    J’aurai quelques petites questions aux sujet de différents angles d’obturateur.

    tout d’abord je souhaiterai savoir qu’elle influence confère la variation de l’obturateur sur la texture propre de l’image lors du tournage d’une scene où la vitesse de défilement varie également ?
    (comencement à 25i/s puis ralenti progressif par augmentation de la vitesse de défilement).

    (1)
    Est ce la variation de l’obturateur qui crée une sensation de "relief" ? ... le détachement des avant plans ?

    Je pense à certaines scenes de travelling du film "the Barber" des freres Coen par exemple ou encore la texture particuliere de la scène de débarquement dans le "Soldat Ryan" où les projections de pierres lors d’explosions sont rendues presque palpables. Comme en relief.

    Je n’ai pas de réelle formation en photographie mais envisage cependant réaliser un "très !" court métrage ; Un court portrait imagé de l’artiste Joseph Beuys.

    Certains éléments devant etre tournés en mode image par image j’aurai également souhaiter savoir s’il était possible de recréer, par le biais du mode image par image, l’effet de l’oburateur variable lors d’un mouvement ralenti.(cf 1)

    Je souhaite tourner en 35 mm. Pour le moment mon materiel est quelque peu atypique vu que j’effectue des tests sur un appareil reflex 24X36.

    Je serais cependant extrèmement reconnaissant si quelqu’un pouvait m’apporter un véritable cours sur les phénomènes liés aux variations d’obturation en cinéma, ou me guider sur de la documentation traitant du sujet.

    Pour terminer, y-aurait-il également certains types de pellicules plus enclin à accentuer les variations de textures ?

    Je cherche également à donner un aspect d’époque au film. (archive de seconde guerre mondiale) En N et B. Serait-il possible de s’en approcher avec un type de pellicule particulier ou faut-il un traitement onéreux ?

    La variation de l’obturateur n’entre t’elle pas là aussi en compte ?
    pour illustrer ma question je pense à une autre scène tirée du Soldat Ryan... après la scene de débarquement, où Tom Hanks et toutes sa joyeuse compagnie "batifole" dans la campagne verdoyante à la recherche du Soldat...

    Pourriez vous me renseigner quant à la façon d’aborder techniquement ce genre de photo ?

    D’avance je vous remercie pour les enseignements que vous saurez me donner.

    Sincères salutations.

    Richard

    • Cher Richard,
      Il y a un étudiant de L’ecole Louis lumière qui vient de finir son mémoire de recherche sur l’obturateur et les divers effets que sa manipulation peuvent produire. C’est un travail assez complet qui devrait vous interesser.
      Contactez-moi et je vous donnerai son e-mail.
      Il serait de toutes façons utile que ces effets d’obturateur, devenus tres à la mode, soient mieux connus et maitrisés au tournage, notamment par les réalisateurs venus du clip ou de la pub qui en sont assez friands, ainsi que des variations de vitesse de prise de vue, avec parfois une certaine imprecision sur la nature exacte de l’effet produit ou sur la pertinence de ces effets. Ca rend fou les ingénieurs du son, les scriptes et les électros, et du coup on est de plus en plus souvent confrontés à la necessité d’y associer un travail en post-production.
      Bon courage pour votre travail sur Beuys.
      Cordialement
      guillon chez est-trucages.fr

    • bonjour je fais une recherche sur le scripte.tout ce ke je recherche dessus cest les lieux de travail,ca a lair de koi.

      svp aider moi,Vicki

    • Il faut vous exprimer plus clairement, je ne comprends pas votre question.

      cordialement.

      eric Guichard

  • Bonjour.

    Je ne suis pas directeur photo mais j’ai pour projet de réaliser un court metrage d’animation en volume et souhaiterai juste un petit conceil quant à quel materiel me procurer en ce qui concerne les outils de mesure de lumiere...
    Je souhaiterai faire l’acquisition d’un spotmetre afin de mesurer précisément le diférentes zones de lumieres.
    J’ai deja eu l’occazion de me servir de la gamme minolta.

    je n’ai pas de cellule non plus pour le moment et je souhaiterai savoir si les spotmetre combinés à des cellules sont de bonne qualité ? je pense au différents modèles sekonics par exemple...

    Mon court devarit avoir un support 16 mm.
    Mais je travail aussi en video, 35mm et super 8.

    Mes personnages font en myenne 30 cm et les decors suivent leurs echelles.

    Pourriez vous ainsi me conceiller sur la meileure configuration de materiel à prendre ?
    d’avance je vous remercie.

    Ps : je vais très probablement avoir des plans en macro avec des relets dans les yeux à traiter.

    Sincères salutations.

    Richard.

  • bonjour a tous,
    Je suis actuellement en preparation d’un tournage de court metrage d’ecole sur lequel j’occuperai mon tant attendu poste de chef operateur. Etant malgré tout encore debutant j’aurai voulu quelques conseils pour le choix de la pellicule : laquelle choisir pour avoir un rendu assez granuleux sans trop perdre en qualité ?
    Le film sera tourné en super 16 et completement en décor interieur avec assez peu de sources lumineuses dans la majorité des scenes.
    J’aimerais aussi avoir quelques conseils sur la maniere d’eclairer une scene avec pour seule source la flamme d’une bougie sur un visage.J’imagine que des lumieres de complement sont necessaires, mais lesquelles utilisées ?
    merci d’avance pour vos réponses

    • Slt !
      Pour l’éclairage à la bougie essai de mettre des lumière très diffuse (type kyno+CTO et remus les bandors pour faire vaciller la lumière) pour une ambiance générale dans la pièce qui des fois éclaire la pièce d’une manière très douce et vacillante.
      Mais en même temps je suis pas encore très calé en lumière je suis en 1re année BTS audio option image.
      Bonne chance pour le tournage.

  • Bonjour à tous.
    Voila j’aurais voulut connaitre quelle est en ce moment la "mode" en matière de lumière et de cadres sur des clip vidéo pour des chansons plutot douce.
    Je n’est jamais réalisé de clip et j’aurais besoins de tous les conseils même ce qui ne répondent pas à ma question.
    Merci d’avance.
    Vincent Vieillard-Baron

  • Bonjour,

    En préparation d’un mémoire qui conclura mes études cinématographiques, je recherche des avis et des témoignages de chefs- opérateurs et directeurs -photo sur la manière de mettre en image un film policier. Tous les avis m’intéressent, que ce soit d’un point de vue très technique (anciennes ou nouvelles technologies de prise de vue ou d’éclairage...), mais aussi d’un point de vue réflexion sur comment relater l’ambiance de l’histoire, les milieux sociaux dans lequel on plonge le spectateur, comment appuyer une mise en scène ... Ce genre cinématographique donne tellement la possibilité de créer une nouvelle manière de filmer que j’aimerais beaucoup en parler.
    Merci et bonne continuation à tous les membres de l’afc.

    Ludivine

  • Bonjour...
    Ce message s’adresse à tous ceux qui pourront me conseiller dans le choix d’une cellule de prises de vues.
    Assez tenté pour ma part de m’équiper d’une Sekonic L508, je me demandais si certains d’entre vous me déconseillais ce choix, pour quelques raisons que ce soit.
    Enfin, si vous connaissez un endroit où je pourrais m’en procurer une d’occasion (en dehors de poser une annonce chez les loueurs, je ne sais pas trop bien où m’adresser...)

  • Bonjour,
    je suis un jeune opérateur et je me pose une question depuis quelques semaines sans trouver de réponse dans la presse spécialisée peut être pourrez vous m’éclairer ? :

    Quelle est la différence entre un film suréxposé à la prise de vue et sous développé ( c.a.d un developpement grain fin si je ne me trompe pas) et un film suréx ratrapé au tirage ?
    j’imagine que le fait de ratraper au tirage n’influe pas sur la granularité mais est-ce la seule différence ?
    Merci beaucoup pour votre prochaine réponse.

    • Le développement grain fin d’un négatif couleur provoque une amélioration de la granularité, une réduction de contraste générale, et une très légère polarisation de couleur (basse lumières jaunes, et hautes lumières bleues). Dans le cas où tu développerais ton négatif à sa valeur nominale après l’avoir sur-exposé, puis tirerais en positif en compensant par des lumières de tirage, tu obtiendrais également une image moins granuleuse mais par contre plus contrasté. Après, tout dépend de l’émulsion utilisée et du laboratoire choisi développer de cette dernière. Selon Marie Pierre MOREIL, ingénieur conseil KODAK France, le fait que l’image puisse être moins granuleuse autrement qu’exposé à sa valeur nominale serait la résultante d’un développement ne respectant à la lettre la charte de qualité préconisée par KODAK. La logique industrielle prend bien souvent le dessus. Je crois me rappeler que toi et moi on en a déjà fait les frais, non ?

    • merci pour ta réponse exhaustive. Tu m’enlève une belle épine du pied !
      pendant que j’y suis, je vais en profiter pour poser une autre question :
      j’ai lu dans un ouvrage de la cst que la saturation des couleurs était obtenue suivant la pellicule utilisée grace à une surexposition ou une sous exposition. Ceci s’exprimant graphiquement grace à la courbe colorée qui, située au dessus de l’exposition neutre du film impliquerait que les couleurs se sature avec la surexposition et inversement si la courbe colorée est au dessous. Je suis assez étonné car j’imaginais que la saturation s’obtenait grace à la surexposition du film dans tous les cas. Mais peut être ai-je mal compris cet article ?
      cette courbe colorée est elle bien la courbe de densités spectrales où je peux lire ( parfois ?) une ligne intitulée "neutre au milieu de l’échelle" ou sui-je complétement à coté de la plaque ?

  • Pour un tournage en super 35 mm 3-perfs (fiction) comprenant des scènes animalières, je songe à utiliser comme caméra dédiée uniquement à ces scènes, une bonne vieille cameflex. Mais est-il possible de faire modifier une cameflex pour la pellicule 3-perfs ?

  • Bonjour,

    J’espère que le fait que je place une annonce ici n’embêtera pas les membres.

    En fait, je suis actuellement en préparation d’un court-métrage et je recherche un opérateur possédant son propre matériel de steadycam, pour caméra super 16 - et sachant donc bien entendu s’en servir.

    Je cherche en ce moment un peu partout, donc si personnes connaissent un opérateur dans ce cas - pas encore forcément très intégré dans le milieu et qui soit donc intéressé par le court-métrage -, n’hésitez pas à me contacter.

  • je cherche un cameflex d’occasion.
    merci de me prévenir si vendeur.

    • Salut,
      Je n’ai pas de cameflex à vendre mais si tu en trouve un ( sur ebay il y en a assez souvent...) j’ai fait un peu le tour de la question...
      J’ai deux Cameflex : un 16/35 et un Cameflex modifié en trois perf (il doit y en avoir deux ou trois au monde.. ? )
      J’ai fait pas mal de modifs : monture Nikon, plaque, moteurs, fenêtre d’impression...alors n’hésites pas à me contacter pour avoir les bonnes adresses.
      On peut aussi peut être travailler ensemble sur tes projets de film avec mes cameflex.
      A bientôt,
      Thibaut

    • Correction : j’ai, me semble t-il, le seul et unique Cameflex 3-perf au monde ( après une petite enquète...) !!!
      @+

    • Bonjour
      J’ai un Cameflex 16/35 complet avec magasins 16 et 35,
      (caméra, tourelle à 0 refaite par Alga) moteur transistor vitesse variable batterie CdNi faite par Alga à mon avis HS, par soleil, semelle Caméflax objectifs fixes 16 et 35 et zoom Som 17.5-85 16mm. Si ça vous intéresse, confirmez le moi et je vous retournerai la liste de tous les objectifs.
      Matériel dispo sur Paris. Faites moi une offre sérieuse pour l’ensemble qui est en bon état)
      Meilleures salutations
      Georges Ulmann

    • salut
      je suis en train de tester un CM3 avant de l’acheter. J’aurais surement qq question à te poser à ce sujet. Répond tu tjs à cette adresse mail ?
      Peut-être pouvons nous rentrer en contact plus directement :

      sylvain.verdet chez free.fr ou 06 63 85 72 79

      A bientôt j’espère

      sylvain

    • Bonjour,
      j’aimerai bcp voir votre cameflex et la liste complète de matériel que comprend votre offre. Je réside également à Paris.
      Mon mail est sylvain.verdet chez free.fr
      Vous pouvez me joindre au 06 63 85 72 79

      Merci et à très bientôt j’espère

    • votre camera m’interesse et j’aimerai bien la voir et vous rencontré pour se mettre d’accord pour le prix ,je vous laisse mon num:0617109411.appellez moi le plutot possible .
      merçi

    • bonjour
      je possede un caméflex a vendre
      monture nikon, 3 magasin dont 1 de 60 m
      très bon état

      Philippe
      philbob chez free.fr

  • Bonjour !

    Je vais tourner mon prochain court-étrage en super 16mm et mon chef opérateur m’a suggéré l’idée de cadrer avec une fenêtre 1.85 au lieu de 1.66, afin que la copie de diffusion en 35mm puisse être projetée avec une fenêtre 1.85. Qu’en pensez-vous ? Y at-il un risque de déperdition de qualité ? Est-ce une opération compliquée ou courante ? Je ne suis pas très callé sur la question.... je m’interroge quand au rendu de l’image.

    • Bonjour Michel,
      Désolé de répondre un peu tardivement à votre question.
      Il n’y a pas de problème à cadrer avec un tracé 1/1,85 sur le dépoli de la caméra Super 16, quelle qu’elle soit (Aaton, Arri). Simplement, comme ensuite vous n’utiliserez qu’une partie un peu moins importante de la surface du négatif, vous aurez une très lègère augmentation du grain après agrandissement en 35 mm. Mais il faut savoir que, très souvent maintenant, les films sont projetés en salle en 1/1,85, même s’ils ont été tournés en 1/1,66 ! C’est malheureux car je pense que le format d’un film fait partie des choix de réalisation. Par exemple le format 1/1,33 a quasiment disparu des salles, sauf dans certaines d’entre elles (les salles Art et essai, qui continuent à projeter des films du patrimoine cinématographique). D’autre part, si, par chance, votre court-métrage était programmé (et projeté, ce qui n’est pas toujours le cas...) avec un long métrage tourné au format 1/1,85, il y aurait une grande probabilité qu’il soit projeté dans le même format que ce dernier, les projectionnistes ne prenant que rarement la peine de changer la fenêtre et l’objectif de leurs projecteurs entre les différentes parties du programme ! Ainsi, si vous avez tourné au format 1/1,66, il y aurait de grandes chances qu’à la projection, il manque une partie de vos images.
      J’espère que j’ai répondu à votre question.
      Bonne chance pour votre tournage
      Cordialement
      Jean-Jacques Bouhon

  • Cherche mag por Cameflex 120M a prix pas chere !

    Merci

    Bob

    • j’aurais 1 ou 2 mags 120 m à vendre bientot ainsi que deux kinoptik 25 et 28mm (pour le format 16mm) et un kilfitt tele-kilar 300mm 5.6-32 pour le 35mm. les 3 optique sont en monture cameflex et en trés bon état.
      Prix à débattre, faites moi une proposition...
      à bientot

      thibaut

  • bonjour,
    des berges du fleuve sénégal je veux contacter monsieur pascale ridao
    directeur de la photographie amicalement
    mons makhète diallo
    cinéaste bp 11434 DAKAR
    TEL 002218372136
    -------6659892

  • Bonjour,

    Tout d’abord bravo pour votre site qui est vraiment formidable !

    Je recherche un chercheur de champs (non, ce n’est pas un exercice de diction) d’occasion mais ce n’est vraiment pas simple à dégoter.

    Peut-être connaissez-vous une boutique ou bien quelqu’un que cela peut intéresser ?

    Très sincèrement,

    Cédric Salmon
    www.botibol.com

  • Je voudrais savoir si il existe des caméras 16 mm, portable, dont l’obturateur peut etre mis à 300° au moins. Je voudrai faire un effet de fillage à la prise de vue...