Forum Caméra - Objectifs

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Tous les sujets autour de la caméra (8 mm, 16 mm, Super 16, 35 mm, ect.) et des accessoires de prise de vues

Messages

  • Je recherche quelqu’un de sérieux pour réviser un cameflex 35mm qui a été modifié pour faire de l’image par image (il y aurait un problème de fixité et peut-être un défaut dans l’axe du moteur)
    eric.reginaud chez centreimages.fr

  • Je suis intéressé par le super 16mm, mais les prix sont astronomiques.
    Pouvez-vous me conseiller (neuf ou occasion) sur les modèles de caméra, les optiques ?
    budget 10000 euros

  • Bonjour,
    aprés avoir branché un moniteur de contrôle à une camera 16 ou 35 mm, quel est le procédé technique qui renvoie notre image à notre moniteur ? est-il fiable et retransmet-il une image proche des réglages effectués ?
    Merci de me renseigner à ce sujet.

    • Bonjour, ma reponse ne sera valable que sur des arris bl et atton xtr etant les seuls cameras que j ait eux entre les mains
      Le procédé technique est tout simplement un capteur ccd qui reprend l image que produit le miroir destineé a la visé ceci aprés le dépoli se qui te donnera le cardre et la reserve sur ton moniteur.

      si le system est fiable je dirait oui pusique tout les cameras que jé fait trouné avait 10ans minmum d utilation et leur reprise fonctioné bien

      ta reprise video ne poura te donnée qu’ une idée de ton cadre.
      le cateur ccd a un rendu trés differant du rendu d une pellicule tu ne poura pas verifier ta lumiére ni ton diaf

      j esper avoir repondu a ta question
      salutation renaud

  • Question - je recherche une HD Cam (type JVC GY HD 100 ou "équivalent") - pour 1 journée de tournage le 19 août prochain - PRIX BAS PRIX SOUHAITE - pour un doc au tournage unique d’une journée.

    Merci de m’orienter.
    S. / Dir prod & Cadreuse.

  • Bonjour a tous.

    j’aimerais une éclaircie sur la question suivante : qu’obtient on lorsque l’on effectue une prise de vue avec une fenetre 1.85 et que l’on tire ensuite en 1.66 ? a t on de larges bandes noir en haut et en bas de l’image du fait que le 1.85 a une hauteur reduite par rapport au 1.66 ?

    Merci d’avance pour vos lumières. Benjamin.

    • Bonjour,
      Vous avez vous-même donné une réponse presque correcte en posant votre question. Le problème ne venant pas du tirage mais de la projection.
      Pour éclairer en partie votre lanterne, lorsque le l’on parle de format d’une image de film, il faut prendre en compte trois éléments. Ce qui se passe à la prise de vues, ce qui se passe au tirage et ce qui se passe en projection (écran de cinéma ou téléviseur).
      A la prise de vues, l’assistant opérateur place sur la caméra une fenêtre qui a un format déterminé suivant le film à tourner (1,66 ou 1,85 pour ne parler que de ceux que vous citez), c’est-à-dire que l’image négative n’est impressionnée que dans le format choisi. L’interimage est donc transparent. Mais on peut très bien mettre une fenêtre dont la dimension en hauteur est plus supérieure à celle du format désiré, le dépoli gravé au bon format permet de cadrer correctement (ce qui, par exemple, en projetant par la suite au format normal, évite de voir les éventuels dépots de pellicule ou autres poils ou poussières).
      Le tirage s’effectuant ordinairement par contact, le format du positif (plutôt de l’image positive) est obligatoirement identique à celui du négatif. L’interimage est alors noir.
      Lors de la projection, le projectionniste installe sur l’appareil la fenêtre correspondant au format indiqué sur les boîtes. Toute cabine qui se respecte devrait posséder la gamme complète de fenêtres de projection et les objectifs correspondants.
      Les bandes noires dont vous parlez ne pourraient alors provenir que d’une erreur d’étourderie de la part du projectionniste.

      PS S’agissant de visionnement sur l’écran d’un téléviseur, les choses sont moins simples.
      Suivant le format de prise de vues, il faut alors prendre en compte le télécinéma et le format de l’écran. Lors du télécinéma, l’opérateur fera une fenêtre électronique identique à la bande d’essai de cadre que lui aura fourni l’assistant opérateur. Deux formats de prise de vues existent en vidéo, le 4/3 (format 1,33) et le 16/9 (format 1,78). Il en est de même pour les écrans.
      Si un film, ou téléfilm, a été tourné en 1,66 ou 1,85 et est vu sur un téléviseur 4/3 - et que bien sûr le diffuseur aura respecté le format original - deux bandes noires seront visibles en haut et en bas. Si un film a été tourné en 1,85 et est vu sur un écran 16/9, deux bandes noires seront également visibles. Les bandes seront d’autant plus hautes que le film aura été tourné en Scope ou en Super 35 (pour un format 2,40).

      Pour toute remarque, n’hésitez pas.
      Jean-Noël Ferragut

    • Bonjour,

      donc si je comprends bien l’opérateur du labo sélectionne une fenêtre électronique lors du télécinéma identique au format de prise de vue, mais si l’opérateur sélectionne une fenêtre electronique de 1.66 alors que la prise de vue s’est effectuée en 1.85 quelles conséquences cela peut il avoir ?
      J’imagine qu’on aura un télécinéma avec des bandes noires assez larges du fait du manque d’image enregistrée, donc à la projection sur televiseur on obtiendra de larges bandes sur un téléviseur 4/3 et 1.66 et des bandes plus réduites pour une télé 16/9. Finalement on aura toujours un excédent de bande noire dû au mauvais format sélectionné au télécinéma de départ.

      La première réponse a en tout cas bien débroussaillé le terrain.Merci.

    • Pour éviter les erreurs de cadre au moment du télécinema, il faut fournir la conformité de cadre réalisée pendant les essais. Ainsi l’opérateur du TC respectera naturellement le cadre exact du film.

    • Merci d’avoir pris le temps de me répondre.
      Bon courage à tous. Benjamin.

  • bonjour
    je recherche un bon chercheur de champ peu importe le prix !
    y a t-il un qui se différencie des autres ?
    merci de votre aide.

  • Bonjour,
    je viens d’acquérir un luxmétre Sekonic Studio Deluxe, et j’aimerais bien pouvoir m’en servir.
    Et surtout avoir des éclaircissements sur les EV.
    Merci d’apporter vos lumières.
    Manu

  • CALL FOR HELP : HD CAMERA THEFT IN PARIS, FRANCE

    The Theft


    At the end of June, 2006, approximately half a million dollars worth of HD camera gear, decks, and lenses was stolen by a group of criminals posing as clients. The theft took place in Paris, France, at the Orly airport. The principal thief, who called himself Amos Laufer of International Film Consulting, spent over a month working with our company to plan a complex production project, part of which involved arial HD shooting from a helicopter. On the day that our crew showed up to conduct a test shoot and mount the gear on a ground base and on the helicopter, Mr. Laufer and his associate forcibly stole the equipment and disappeared.

    The Impact


    Being robbed by a client who spent over a month working closely with us to plan a production came as a tremendous shock. The gear that was stolen represents the livelihood of our company. This kind of crime destroys companies and lives, and we would like to call upon everyone in the worldwide production community to 1) be aware and careful to avoid falling for similar trickery ; and 2) to do everything possible to help us find and apprehend these criminals so that they can’t victimize others.

    How to Help


    The French police are working hard on this case, and they need leads. The gear that was stolen represents the cream of the crop of HD production equipment. In particular, the two Sony HDW F900P cameras, the HDW2000P deck, and the HD stabilized Canon 40x10 lens, are items that can be noticed and traced by concerned camera operators and video professionals. We would therefore like to request that all HD operators to keep a careful eye out for this gear, particularly when conducting shoots in parts of the world where the equipment may be relatively rare and difficult to trace, including : Africa, the Middle East, Asia, and South America.

    Please contact us or the French police ASAP should you have any leads or ideas on this case. Particularly, if you notice this kind of gear for sale or rent, you can check the serial numbers (list below). One of the HDW900 cameras has a serial number of 11110, which is particularly easy to remember. If you see HD cameras bearing serial numbers that have been erased or modified, that would also be grounds for suspicion.

    Our contact information is the following :

    HD Camera Theft
    BusinessFilm Productions
    19 rue des Frigos
    75013 Paris, France
    Tel. +33 (0)1.45.70.83.42 (when dialing from the U.S., it’s 011.33.1.45.70.83.42)
    theft chez businessfilm.com

    To contact the French police directly :

    Direction de la Police Judiciaire
    67, avenue de Stalingrad
    94800 Villejuif, France
    Tel. +33 (0)1.45.59.79.49
    Fax. +33 (0)1.45.59.79.34
    Plainte no. 2006/1546

    Aside from keeping an eye out for the gear, please contact us with leads relating to the individual and his phony company (Amos Laufer with International Film Consulting), any similar crimes you may know about, or anything at all that you think might help.

    PLEASE SPREAD THE WORD — forward this website to your friends ! We’d like to thank everyone in advance for taking the time to read this message and help out. Substantial leads resulting in the capture of the criminals or seizure of the gear will be rewarded.

    The Stolen Gear (for complete list with photos, please see our website, below)


    CAMERAS
    - Camera HDCAM HDW F 900 P Serial no. 11110
    - Camera HDCAM HDW-F900 V2 Serial no. 10385
    - Sony HVR-Z1U Serial no. 1112576

    LENSES
    - Canon Stablized HD Zoom Lens IASD 40x10 Serial no. 510098
    - CANON Wide Angle HD Lens C 11X4.7 VS Serial no. 712176
    - ENGHD Zoom Lens Serial no. 00110408
    - HD Zoom Lens Serial no. 00810038
    - HD HDW M2000P/1 Tape Deck Serial no. 45025

    TAPE DECKS
    - Digital Beta DVWA500/TTV3452 Tape Deck Serial no. 24246
    - Panasonic HD HD BT-LH1700WE Serial no. K5TWA0812

    MONITORS
    - Panasonic HD HD BT-LH1700WE Serial no. K5TWA0812
    - Sony Monitor BVM-D9H5E Serial no. 2000418
    - ASTRO Oscilloscope monitor WM 3004 HD Serial no. 3104003
    - LCD Screen 4/3 + mini arm noga + Viper AB/XLR4/HRS4 Serial no. 898

    MISC
    - 10 x IDX ENDURA 10 Batteries
    - IDX VL-2 plus Charger Serial no. K1-03115
    - Miranda Converter HD MDC 902 Serial no. 17266001
    - Remote Zoom Extension Digital Canon
    - Remote Focus Extension Digital Canon
    - Satchler Video Tripod 25HII Serial no. 2201
    - Battery charger VL2
    - HD Rear adaptor Serial no. 10108
    - Tripod Head 9/9 Serial no. 62568
    - Petrol camera backpack for Z1 w/5
    - Varizoom remote for Z1 w/ bag

    SOUND GEAR
    - 2 x Schoeps Microphones (1 CMC5 + light grey MK5 and 1 CMC6 + dark grey MK5) Serial nos. 11542 and 10282
    - 2 x Beyer Microphones M58 Serial nos. 28771 and 28810
    - Beyer Microphone M88N Serial no. 22655
    - 2 Helicopter sound Cables NATO and Europe +++

    To verify the authenticity of this message, or to see a full list of the stolen gear with photos, please visit our website at http://www.businessfilm.com/Theft/

    Yours Sincerely,

    Ian R. Hardy
    Director, BusinessFilm Productions
    10 rue des Frigos
    75013 Paris, France
    tel +33 (0)1.45.70.83.42

    Voir en ligne : CALL FOR HELP : HD CAMERA THEFT IN PARIS, FRANCE

  • Bonjour,

    Je possède une caméra Eclair Coutant 16mm avec zoom Angenieux 12-120 + 2 magasins et 2 batteries, en parfait état de fonctionnement. Je ne m’en sers malheureusement pas. Si quelqu’un parmis vous est intéressé par cette caméra (visible à Paris 20e), merci de me contacter au 06 86 48 29 41.

    Bonnes images à toutes et à tous !
    Jérôme.

  • Salut,
    Je recherche des magasins pour Arriflex 35-3 de 120m coplanaires, possibilité d’échange avec des magasins d’épaules Arriflex de 120m (allant jusqu’à 130 i/s en marche avant uniquement).
    Merci.

  • Bonjour,
    Je viens de découvrire ce site, je suis cinéaste sur Nantes et je cherche une revue technique complète et détailler d’une Beaulieu R 16 en panne. Peut-être existe t’il un site ou trouver ces infos ???

  • Bonjour !

    Je voudrais savoir quelles caméras HD permettent la prise de vues à haute vitesse (supérieure à 60im/s). Je sais que la Varicam permet la prise de vues à 60 mais j’aimerais obtenir une vitesse supérieure.

    Merci d’avance !

  • Bonjour,
    est il possible d’utiliser un zoom 15/300 Angenieux S16 monture pl avec un doubleur de focale sur une XTR prod ? Je pense que oui mais j’aimerais vos lumières...merçi
    EB

  • Bonjour,

    Cela fait quelque temps que je "galère" pour trouver une version française du manuel d’utilisation de l’ARRIFLEX 16 mm ST. Je dispose de la version allemande et anglaise. Merci d’avance à ceux/celles qui pourront m’aider.

    Cordialement,

    Delphine

  • ma question est peut être en dehors du sujet, actuellement je film en super8 et je serai interessé par le 16mm, je voudrais savoir ou me procurer des films vierges, ou les développer, à quels prix ?
    et ou trouver une camera en 16mm
    merci

    • Vous trouverez toutes les adresses sur ce site, section partenaires.
      Cordialement.

    • Bonjour,

      Je viens de recuperer pas mal d’accesoires et de vieilles cameras des années 80 mais tout est neuf dans l’emballage !!! Et oui plus de 25 ans passé a dormir dans une vieille cave ...

      Je ne connais pas tout les accessoires ni les fonctionnement de tout ca ! Si quelqu’un pourrait m’aider a identifier quelques objets, et savoir aussi si cela peut avoir encore une petite valeur !!!

      Je peux envoyer des photos de tt ce que vous voulez, objectifs, camera .... ....

      Merci a tous !

      Lagfly

    • Vous pouvez envoyer les photos à l’AFC, 8 rue Francoeur, 75018, en stipulant votre message du forum, et nous vous répondrons au moins sur ce à quoi correspond votre découverte. Pour la valeur, il faut comparer avec les prix de ces objets sur d’autres sites de vente.

      Amicalement

    • Bonsoir,
      Ayant a peu près tous les défauts, je cumule les casquettes de collectionneur, marchand de matériel de cinéma.. et un peu dinosaure aussi vu le déclin de l’argentique. Si vous le désirez, je pourrai tâcher de vous renseigner un peu quand a vos caméras. Pour tous renseignements, n’hésitez pas a me joindre par Email : fondu.cine chez wanadoo.fr ou par tel : 06.11.40.08.82
      Cordialement,

      Ludovic

    • Bonjour, pour répondre a votre message, actuelement pour tout ce qui
      est péllicule, la moins chère, et la meilleur définition est la : Kodachrome
      ref emballage, cat 5053210 achat et devellop compris, j’en utilise
      encore, et elle est extra, quand aux materiels on en trouve bcps d’occassion. bon courage L.B

    • Si cela vous intéresse, je vends une caméra Beaulieu R16 dans un état impecable car très peu tourné. L’accumulateur a encore plus de 45 minutes d’autonomie (à vide). Prix sous la cote argus, donc forcément moins chère que les prix pratiqués Bd Beaumarchais à Paris. À bientôt pour de plus amples informations ?

  • Bonjour, nous sommes à la recherche d’un Directeur de la photographie, d’un Etalonneur et d’un Machiniste pour le tournage d’un court-métrage en Super 16 (Aaton XTR +) et gonflage en 35 mm, du 24 au 29 juillet, du côté de Montpellier.
    N’hésitez pas à répondre à notre message.
    Merci.

  • savez-vous où l’on peut trouver un inclinomètre(permettant de mesurer l’angle d’inclinaison de la caméra) ?

  • Bonjour à tous,

    Au risque de paraitre idiot je voudrais savoir quelle est la différence (si toutefois il y en a une !) entre une monture PL 16 et 35 ... je veux dire, le diamètre est-il différent ou bien est-ce exactement la même chose ?... en fait, je me demande tout simplement s’il est possible de monter un objectif 35 sur une caméra 16 (monture PL).

    Merci pour vos lumières !

  • Bonjour,

    je vais bientôt tourner avec une Moviecam et, j’aimerais savoir s’il est possible d’avoir une fenêtre 2,35 (et/ou un dépoli) sans passer par la case "objectifs scope" ?

    Si les fenêtres n’existent pas (comme je l’imagine), est il viable de tourner avec un dépoli 2,35, pour ensuite anamorphoser au labo ?

    Les nouvelles Vision2 permettent-elles de par leur qualité cette perte de définition au niveau de la faible part d’impression ?

    De plus, je tourne au Maroc, près de Casablanca, et je me demande quel matériel de protection est nécessaire (vent, sable, chaleur...) pour la Moviecam ?

    Merci pour vos réponses qui me seront précieuses.

    FRed.

    • Je pense que vous parlez de l’utilisation du format Super35. Sur une moviecam , pas de problème. vous pouvez recentrer la monture et mettre un dépoli format 2:35 et utiliser les focales sphériques. Attention certains zooms ne couvrent pas le Super 35. Mieux vaux garder une fenêtre full pour éviter les poussières.

      Le super 35 n’est pas du vrai scope et ne le sera jamais d’ailleurs. C’est juste le ratio du cadre qui est identique. Mais le Super 35 à ses avantages (optiques sphériques, moins cher pour les trucages numériques ou optiques, et surtout, on peux maintenant tourner en 3 perfos ce qui économise le film.

      La qualité de l’anaphomose du S35 au laboratoire est de très bonne qualité et beaucoup de films sont tournés dans ce format.

      En extérieur, le scope est de loin le meilleur choix.

    • Un grand merci pour ces indications précieuses et rapides.

      Oui, évidemment je parlais du S35 (mais où avais-je la tête ?).

      A quel(s) niveau(x) le choix du scope est il bien meilleur en extérieur ?

      (J’ai tourné une fois avec un Zoom Hawks et n’ai pas le souvenir d’avoir été très convaincu par le piqué...)

      Les Moviecam peuvent elles se "commuter" en 3perfs ? et, sinon, quelles caméras est il préférable de choisir (il n’y a pas un grand choix au Maroc... ARRi 35-3, BL4...) ?

      Merci.

    • A ma connaissance, Aaton 35, BL4 (rare), BL535B, Panavision et Arrilite et d’autres certainement.

      "A quel(s) niveau(x) le choix du scope est il bien meilleur en extérieur" ?

      Désolé, je n’ai pas dit meillleur, j’ai dit que c’était mon choix.

      Le rendu du scope en extérieur n’a rien à voir avec le S35. Pas tant au niveau définition ( et encore que..) mais au niveau de ce qui fait la beauté d’une image tournée en vrai scope, inégalable comparée au S35mm.

      Cordialement.

    • Bonjour fred, vous allez tourne avec cinetalema ou diapason prod et le rea ne sappelle t’il pas hamid farid, ce sont deux simples questions car je connais bien casa et le maroc.

      Votre format et donc du Super35 et pour la pellicule, pas trop de problemes et pour les alentours de casa (ou es ce exactement, n’es ce pas un petit port au bord de l’ocean a 50 KM de casa) sinon pas de sables en vue comme dans le desert, tres chaud l’ete mais venté car casa est au bord de l’ocean, vous tourner quand fred.

      Vous n’avez pas de tres grandes precautions a envisager car j’y ai travaille en hiver, en ete et a differentes periodes de l’annee avec de tres bons prestataires et de tres bons techniciens si ils sont dispos et le pays est magnifique et ses habitants avec, donc pas d’inquitude et faitez vous plaisir.

      Mais vous etez dir phot ou réa.

      Cordialement.

      Jose.

      josegerel1 chez noos.fr

    • Rebonjour fred, vous passez par latif chez cinetelema pour la camera et la lumiere ? (tres serieux)

  • bonjour,
    je vais faire un tournage en montagne cet été à environ 2500m, quels conseils me donneriez vous pour ce type de tournage ? fh