Joie et peine dans l’actualité mensuelle d’Arri

Alain Boutillot, joie de vivre, sourire chaleureux

C’est dans l’effervescence du Micro Salon que nous avons appris avec une très grande tristesse le décès d’Alain Boutillot.
Alain était notre collègue, notre ami, toujours joyeux avec qui nous passions beaucoup de temps à rire.

Arri félicite les lauréats des ASC Awards :

Outstanding Achievement in Cinematography
- Emmanuel Lubezki, ASC, AMC pour The Revenant, d’Alejandro González Iñárritu, Alexa XT et XT M Arriraw Arri/Zeiss Master Primes, Leica Summilux-C, Panavision C-Series, Alexa 65, Hasselblad Prime 65, Zeiss 765

ASC Spotlight Award

- Mátyás Erdély, HSC pour Son of Saul, de László Nemes, Arricam LT, 235 35 mm, Arri/Zeiss Master Prime
Voir notre interview à Camerimage : https://www.youtube.com/watch?v=kTBKZUHsFbk
- Adam Arkapaw pour Macbeth, de Justin Kruzel, Alexa XT Arriraw, Panavision C, E, G Series

Television Movie, Miniseries or Pilot
- Pierre Gil, CSC pour Casanova, Arri Master Prime

TV Series
- Vanja Černjul, ASC, HSF, pour Marco Polo

Lifetime Achievement Award
- John Toll, ASC

Presidents Award
- Bill Bennett ASC

Career Achievement in Television Award
- Lowell Peterson ASC

Board of Governors Award
- Ridley Scott.

Berlinale 2016

- Ours d’Or du Meilleur Film
Fuocoammare, de Gianfranco Rosi, Arri Amira, Zeiss Compact Prime
Rosi raconte son expérience avec l’Amira dans un article de Variety :
« Ma lumière préférée est celle de l’hiver, nuageux ; c’est toujours nuageux. Certains me disent que Lampedusa ressemble à l’Irlande dans le film, mais c’est le type de climat dans lequel je me sens bien. »
Le réalisateur avoue être "photophobique" et ne pas aimer trop de lumière.
Rosi rajoute que le tournage a été grandement facilité par une nouvelle petite caméra, une Arri Amira, qui lui a permis de tourner dans des situations très sombres. « Des fois on avait l’impression d’avoir beaucoup de lumière. La technologie m’a beaucoup aidé sur ce film. Le fait de pouvoir travailler avec cette petite caméra tout seul fait que ça a été un outil incroyable. »
Lire l’article en entier

Rosi raconte son expérience avec l’Amira dans un article de Screendaily :
Vous travaillez seul. Qu’est ce que cela apporte à votre manière de filmer ?
« Oui, je fais le cadre et le son aussi. C’est important pour moi d’avoir la liberté et l’intimité avec le lieu et les personnages. Je choisi mon timing. Si j’avais une équipe avec moi ce serait impossible à faire. Quand : je suis prêt à tourner, je tourne. Quand les personnages sont prêts à tourner je tourne.
J’ai du son sur la caméra, parfois j’utilise des micros cravate. Pour la caméra, j’ai utilisé la nouvelle Arri Amira (plus légère que l’Alexa) avec deux optiques, le 18 mm et le 25 mm. Je pouvais facilement l’utiliser la nuit juste avec une lampe torche, ce qui est important pour moi car la lumière est un des mes personnages aussi. J’ai surtout tourné l’hiver quand il y a peu de lumière, presque quand le soleil est parti. On le voit dans certaines des scènes sous l’eau. On a tourné ça pendant plusieurs jours durant les 10 minutes avant l’obscurité. »
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- Ours d’Argent du Meilleur Réalisateur
Mia Hansen-Løve pour L’Avenir, image Denis Lenoir AFC, ASC, Arricam LT 35 mm

- Ours d’Argent de la Meilleure Contribution Artistique
Mark Lee Ping-Bing pour l’image de Chang Jiang Tu (Crosscurrent), deYang Chao, Arricam LT 35 mm, Alexa XT, Arri Master Prime.

BAFTA Awards

Best Film, Best Cinematography, Best Director
- The Revenant, d’Alejandro González Iñárritu, image Emmanuel Lubezki ASC, AMC, Alexa XT et XT M Arriraw Arri/Zeiss Master Primes, Leica Summilux-C, Panavision C-Series, Alexa 65, Hasselblad Prime 65 Lenses, Zeiss 765 lenses

Outstanding British Film

- Brooklyn, de John Crowley, image Yves Belanger, CSC, Alexa Arriraw, Arri/Zeiss Master Primes, Arri/Zeiss T 1.3, Leica Summicron
Voir notre interview à Camerimage

« Arri dans tous ses états »

Retrouvez les articles du dossier caméras dans les Cahiers du cinéma n° 719 dont l’article "Arri dans tous ses états", de Franz Kraus, Directeur Général de Arri.

Extrait :
Comment se passent vos relations avec les chefs opérateurs ?
Franz Kraus : « C’est un point capital. On ne peut pas construire des machines d’ingénieurs pour des ingénieurs. Nos caméras sont d’abord utilisées dans le cinéma de fiction, et la fiction nécessite des appareils que l’on puisse facilement "accorder", comme des instruments de musique, aux intentions artistiques des cinéastes. »

Arri et le Micro Salon 2016
L’équipe Arri Caméra Sytems tient à remercier toute l’équipe du Micro Salon pour toute l’organisation, l’accueil chaleureux de cette édition 2016.