Josée Dayan
Scénario
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Articles (4)
Le groupe électrogène de Bruno Seffino coupé à jamais
In memoriam
Quand les séries prennent la lumière cinéma Une enquête d’Anne-Laure Bell sur le travail des directeurs de la photographie sur les séries télévisées
Revue de presse
Le film français, 5 novembre 2010
Si le renouveau de la série française existe, la facture de ses images n’y est pas étrangère. Nombre d’entre elles ont été conçues par des directeurs de la photographie qui travaillent tant pour le cinéma que pour la télévision. Font-il le même travail pour ces deux supports ?
"In Camera", édition de janvier 2003 un article en anglais sur le tournage du téléfilm de Josée Dayan, "Les Liaisons dangereuses", photographié par Caroline Champetier.
Propos et entretiens
Caroline Champetier La femme invisible
Propos et entretiens
Revenant sur son parcours, elle précise, également, les influences qui déterminent ses choix de lumière.
« Je trouve que les mots font peur aux images. Les plus beaux plans de Bergman ou Antonioni n’ont sûrement pas été déflorés par des mots... »
Caroline Champetier
Articles (29)
"In Camera", édition de janvier 2003 un article en anglais sur le tournage du téléfilm de Josée Dayan, "Les Liaisons dangereuses", photographié par Caroline Champetier.
Propos et entretiens
Caroline Champetier La femme invisible
Propos et entretiens
Revenant sur son parcours, elle précise, également, les influences qui déterminent ses choix de lumière.
« Je trouve que les mots font peur aux images. Les plus beaux plans de Bergman ou Antonioni n’ont sûrement pas été déflorés par des mots... »
Caroline Champetier
Articles (2)
Le groupe électrogène de Bruno Seffino coupé à jamais
In memoriam
Quand les séries prennent la lumière cinéma Une enquête d’Anne-Laure Bell sur le travail des directeurs de la photographie sur les séries télévisées
Revue de presse
Le film français, 5 novembre 2010
Si le renouveau de la série française existe, la facture de ses images n’y est pas étrangère. Nombre d’entre elles ont été conçues par des directeurs de la photographie qui travaillent tant pour le cinéma que pour la télévision. Font-il le même travail pour ces deux supports ?