Kodak VISION 500T
Pellicule
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5279;7279;vision 500T
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Kodak
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Kodak Vision 2 500T 5218 - 7218 sur les plateaux de tournage Longs métrages
Kodak
"Le Coût de la vie", photographié par Laurent Machuel (AFC) "Vice versa", photographié par Antoine Roch (AFC) "A Girl With a Pearl Earring", photographié par Eduardo Serra (AFC)
Kodak Vision 2 500T 5218/7218 déjà sur les plateaux de tournage
Kodak
Longs métrages : Laurent Machuel (AFC) Le Coût de la vie Antoine Roch (AFC) Vice Versa Eduardo Serra (AFC) A Girl With a Pearl Earring
Fictions Télé : Raymond Depardon Yamamonia Alain Levent La Cliente Philippe Ros Commissaire Moulin Stefano Paradiso Commissaire Valent
Publicités : Rémy Chevrin (AFC) pour Chanel n° 5 Thomas Letellier pour Marocha Philippe Piffeteau pour Toyota
A l’étranger : Ian Strasburg (BSC) The Plan James Welland Forty Something Vittorio Storaro (AIC et ASC) The Exorcist...
Une nouvelle pellicule disponible en 16 mm et 35 mm Kodak Vision 5263/7263 500T Color Negative Film
Kodak
Kodak Vision 5263/7263 500T Color Negative Film Cette dernière née, caractérisée par un bas contraste et une faible saturation des couleurs, se traduit par un " look " particulier qui est " soft, mou, pastel, impressionniste ". D’une très grande latitude, cette nouvelle pellicule qui est neutre sur l’ensemble de la courbe (sur-ex à sous-ex) est adaptée au transfert télécinéma. Elle offre un choix créatif et complète ainsi la gamme des 500 après la 5284 (douce) et la 5279 (contrastée). Une documentation est à votre disposition. Pour tout (...)
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Kodak Vision 2 500T 5218/7218 déjà sur les plateaux de tournage
Kodak
Longs métrages : Laurent Machuel (AFC) Le Coût de la vie Antoine Roch (AFC) Vice Versa Eduardo Serra (AFC) A Girl With a Pearl Earring
Fictions Télé : Raymond Depardon Yamamonia Alain Levent La Cliente Philippe Ros Commissaire Moulin Stefano Paradiso Commissaire Valent
Publicités : Rémy Chevrin (AFC) pour Chanel n° 5 Thomas Letellier pour Marocha Philippe Piffeteau pour Toyota
A l’étranger : Ian Strasburg (BSC) The Plan James Welland Forty Something Vittorio Storaro (AIC et ASC) The Exorcist...
Kodak Vision 2 500T 5218 - 7218 sur les plateaux de tournage Longs métrages
Kodak
"Le Coût de la vie", photographié par Laurent Machuel (AFC) "Vice versa", photographié par Antoine Roch (AFC) "A Girl With a Pearl Earring", photographié par Eduardo Serra (AFC)
Dans l’actualité de Dolby Vision
Laboratoires, Postproduction, VFX
Dans l’actualité de Dolby Vision, un entretien avec StudioCanal, qui a adopté le HDR Dolby Vision pour ses nouvelles créations et pour la réédition de films mythiques, un tutoriel ultra rapide et simple et une infographie pour découvrir les workflows de postproduction HDR Dolby Vision, et trois études de cas de postproduction avec notre workflow.
Le HDR Dolby Vision réinvente l’art du storytelling : le cas "Athena", de Romain Gavras
Technique
Donnez une nouvelle dimension à vos productions audiovisuelles grâce au HDR Dolby Vision, qui apporte une luminosité, des couleurs et des contrastes hors du commun.
Retour sur le workflow de la postproduction d’"Athéna" (HDR, ACES, 4K, Dolby Vision) Par Margaux Cavret pour l’AFC
Technique
Le lundi 7 octobre 2022, l’AFC, accompagnée de Netflix, Arri et de Dolby Vision, organisait une rencontre autour de la fabrication du film Athéna, création originale Netflix, réalisée par Romain Gavras et photographiée par Matias Boucard, AFC. Autour de cette table ronde, on retrouve le chef opérateur, accompagné de son étalonneur, Mathieu Caplane, de Jérôme Brechet, Color Scientist chez Color, et de Karine Feuillard, Consultante en workflows pour Netflix. L’occasion de passer au crible les problématiques et singularités du workflow du film (ACES, HDR, 4K, Dolby Vision).
La technologie d’image HDR Dolby Vision®
Chaîne numérique
Dolby présente la technologie HDR Dolby Vision®, à travers, entre autres, le témoignage de François Hanss, réalisateur de Mylène Farmer 2019 - Le film, une vidéo retraçant l’évolution de la vidéo jusqu’à aujourd‘hui et l’importance du HDR, un webinaire visible en ligne sur la production en HDR de nos jours en France et spécifiquement en HDR Dolby Vision, une étude de cas sur la série Netflix "La Folie des hauteurs", et un guide pratique à la production.
Philippe Rousselot, AFC, ASC, parle de sa vision du métier Par François Reumont pour l’AFC
Camerimage 2018
Philippe Rousselot, AFC, ASC, a profité de son séjour polonais pour participer à plusieurs rencontres ou séminaires autour de l’image de film. L’ancien assistant de Nestor Almendros est devenu l’une des légendes de l’image de film en France et à l’étranger (La Forêt d’émeraude, de John Boorman, Les Liaisons dangereuses, de Stephen Frears, ou La Reine Margot, de Patrice Chéreau). La plus décontractée et la plus informelle a sans doute été la discussion à bâtons rompus de près de quatre-vingt minutes qu’il a engagée avec un public venu nombreux le questionner sur sa vision du métier.
Francesco Giardello, opérateur vision de "Life – Origine Inconnue", parle du worflow Codex Vault S
Laboratoires, Postproduction, VFX
Le workflow "caméra-laboratoire numérique" de la production à 80 millions de dollars de Sony Pictures Entertainment Life - Origine inconnue, réalisé par Daniel Espinosa, a été supervisé par le DIT Francesco Giardiello.
Les laboratoires Deluxe parlent du HDR et du Dolby Vision Par Bryant Frazer, StudioDaily
Laboratoires, Postproduction, VFX
Où Jay Tillin, responsable des services Montage, et l’étalonneur Martin Zeichner parlent de leurs recherches, de métadonnées et du confort des directeurs de la photo. L’automne dernier, Netflix a invité des journalistes spécialisés en technologie à New York pour leur parler de High Dynamic Range (HDR), en utilisant comme référence les images de la série "Daredevil", le super héro de Marvel, qu’il diffuse.
Films (1)
My Life Without Me(Ma vie sans moi )
de d’Isabel Coïxet
Photographié par
Jean-Claude Larrieu, AFC
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