La Charte de l’image

La Lettre AFC n°150

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Charte de l’image

Préambule

L’œuvre cinématographique est au centre de nos préoccupations.

La présente Charte a pour finalité principale :

  • D’appuyer le réalisateur ou la réalisatrice dans son travail de création et de nous donner les moyens de défendre l’intégrité de l’oeuvre dans tous ses aspects visuels, par respect tant pour le public que pour les auteurs.
  • De permettre, en concertation avec le producteur, la recherche et la mise en oeuvre des moyens nécessaires et compatibles avec l’économie du projet.

Dans cette perspective, et parce que les techniques cinématographiques de prise de vues, de postproduction et de diffusion ne cessent d’évoluer, il est nécessaire de
redéfinir les responsabilités et les obligations du directeur de la photographie.

1 - Définition du terme Directeur de la Photographie

Il s’est appelé Cinégraphiste ; il ou elle s’appelle “Cinematographer” ou “Director of
Photography” ou encore “Lighting Cameraman” dans les pays anglophones, “Autore
della fotografia” en Italie ; en France, il est désigné sous le terme de Directeur de
la Photographie sur la carte d’identité professionnelle délivrée par le Centre National
de la Cinématographie.

Selon la définition de fonction du CNC, il est responsable de la qualité artistique
et technique de l’image du film.

Il ou elle est responsable de tout ce qui a trait à la fabrication de l’image du film qui sera vue par le spectateur, sachant que celle-ci résulte de la collaboration de nombreuses personnes et secteurs d’activité (le travail du réalisateur tout d’abord, le décor, les costumes, le montage, l’étalonnage, etc).

Il est choisi en principe par le réalisateur, parfois par le producteur, pour ses compétences et son savoir-faire, son sens artistique et ses aptitudes à concevoir et réaliser les images qui conviennent au scénario et à la mise en scène, ainsi que pour ses qualités relationnelles et de chef d’équipe.

Il est aussi responsable, avec le directeur de production, de la cohérence des moyens mis en oeuvre pour réaliser ces images dans le cadre des conditions économiques de la production.

Pendant la préparation et le tournage, le directeur de la photographie est collaborateur de création et participe au découpage et aux choix des cadres. Sa part créative se manifeste surtout dans le choix et l’exécution de la lumière du film et l’enregistrement de l’image quels que soient les supports de tournage et d’exploitation. Ces deux responsabilités importantes nécessitent, en amont du tournage, la maîtrise par le directeur de la photographie d’un certain nombre de choix qui auront une incidence sur la qualité de l’image et, en aval, le contrôle des travaux de finition, de tirage et de transfert pour que l’image vue par le spectateur, quel que soit le support, soit fidèle aux choix artistiques.

Toutes les décisions sont portées à la connaissance du réalisateur et du producteur du film.

2 - Etude du projet avec la réalisation et la production

  • Après lecture du scénario, discussion avec le réalisateur sur l’approche stylistique du film.
  • Affiner les options stylistiques et rechercher les meilleurs moyens de les mettre en oeuvre.
  • Prévoir les essais artistiques et techniques.
  • Prolonger ces discussions avec les principaux chefs de poste (décor, costumes, maquillage, effets spéciaux, son).
  • Prise en compte des aspects financiers.
  • Estimation du temps de préparation, des repérages, constitution des équipes de repérage (cadreur, chef machiniste, chef électricien ...)
  • Etude du plan de travail.

3 - Définition de la filière technique

Il s’agit d’établir une cohérence entre le projet artistique, les moyens techniques et financiers de production et de postproduction et les différents supports de diffusion.

Ce travail s’effectue en concertation avec le réalisateur et le directeur de production, les différents responsables techniques concernés (prestataires, loueurs, fournisseurs, autres chefs de poste, etc). Selon la complexité du projet, cette étape du travail se fera en collaboration avec un ou plusieurs consultants (trucages, cascades, effets spéciaux, etc.) et/ou le directeur de postproduction.

Choix déterminants :

  • Support de prise de vues (pellicule, numérique, formats)
  • Type(s) de caméra(s)
  • Prestataires et fournisseurs
  • Loueurs
  • Trucages et effets spéciaux
  • Laboratoire(s) et postproduction
  • Rushes, support des rushes (film, Beta Num, Beta SP, DVD, autres), conditions de visionnage.

4 - Constitution de l’équipe Image

Le directeur de la photographie choisit (ou approuve) son équipe :

  • Le cadreur
  • Les assistants opérateurs (premier et second) et vidéo
  • Le(s) stagiaire(s) caméra et vidéo
  • Le directeur de la photo 2e équipe
  • Les cadreurs additionnels (2e caméra, Steadicam, prises de vues aériennes, etc.)
  • L’équipe électrique
  • L’équipe machinerie
  • L’ingénieur de la vision numérique
  • Les étalonneurs argentique et numérique
  • Le superviseur des effets spéciaux
  • Le(a) chef maquilleur(euse)

Le directeur de la photographie, en tant que chef de poste, veille à ce que soient
respectées, au sein de son équipe, les règles de déontologie et de sécurité.

5 - Essais et tournage

  • Le directeur de la photographie précise et concrétise les choix artistiques envisagés par des essais techniques. Cela concerne l’image dans toutes ses dimensions : les choix de mise en scène, les décors, les costumes, le maquillage, les traitements particuliers, les effets spéciaux, etc...
  • Lors des essais techniques, il ou elle supervise l’établissement d’une mire de cadrage qui servira de référence pendant le tournage, le montage, la postproduction, etc., et, si besoin est, d’images de référence pour tout traitement numérique et argentique.
  • Si, en tournage, il est bien évidemment responsable de la conception et de la réalisation de l’image, il travaille avec les autres départements afin de résoudre tous les problèmes qui peuvent survenir et participe à l’organisation du travail au jour le jour (feuille de service, horaires, estimation des moyens et du temps nécessaires).
  • Il collabore avec la (le) script(e) pour résoudre les problèmes de continuité.
  • Sachant que la qualité des rushes détermine une part des décisions en cours de tournage et au montage, que ceux-ci peuvent servir - en sortie d’Avid, ou autre - à des projections diverses (acheteurs, “preview”, presse, festivals, coproducteurs, etc.), le suivi de la qualité des rushes est déterminant et relève de la responsabilité du directeur de la photographie. Il valide les rushes avant leur utilisation par le montage et fait effectuer les corrections d’étalonnage qu’il juge indispensables.

6 - Montage et finitions

Le directeur de la photographie se tient à la disposition du montage pour apporter d’éventuelles corrections expérimentées sur les systèmes de montage analogique ou virtuel (Avid, Lightworks ou autre). Il contrôle la qualité des retirages, notamment ceux relatifs aux trucages, celle de tout traitement particulier de l’image en fonction de l’évolution du montage, ainsi que le tirage de la “conformation” 35 mm.

Le directeur de la photographie doit être régulièrement tenu informé de l’évolution du planning des finitions par la production, le montage et le(s) laboratoire(s).

Il supervise les finitions suivantes :

  • la finalisation des trucages : vérification des scans, des shoots et des intermédiaires.
  • la vérification des éventuels changements de format de diffusion
  • les essais complémentaires relatifs à la texture finale de l’image
  • l’étalonnage argentique et/ou numérique
  • les interpositifs et internégatifs et tous les éléments destinés à l’étranger
  • la copie standard de référence
  • les copies de séries
  • les masters pour la diffusion numérique
  • le film annonce.

L’AFC rappelle que le directeur de la photographie devra être consulté par les distributeurs, les diffuseurs et les laboratoires concernés pour contrôler la conformité des copies (film, masters numériques, DVD ou autres) avec la copie standard de référence.

En cas d’indisponibilité, le directeur de la photographie délègue tout ou partie de ce travail à une personne de son choix en accord avec la production et le réalisateur.

Ont collaboré à la rédaction de cette Charte

Directeurs de la Photographie :

Robert Alazraki, Diane Baratier, Gérard de Battista, Jean-Jacques Bouhon, Dominique Bouilleret, François Catonné, Rémy Chevrin, Bruno Delbonnel, Jean-Marie Dreujou, Etienne Fauduet, Jean-Noël Ferragut, Eric Gautier, Dominique Gentil, Jimmy Glasberg,
Gilles Henry, Willy Kurant, Pierre Lhomme, Jacques Loiseleux, Armand Marco, Jean-François Robin, Charlie Van Damme.

Consultants :

Luc Barnier, monteur, Luc Béraud, réalisateur, Edith Colnel, directrice de production, Yvon Crenn, directeur de production, Didier Dekeyser, Laboratoires Eclair, Tommaso Vergallo, Digimage.