Les films sur lesquels nos membres associés ont fourni un prestation technique au tournage et/ou en postproduction
Cet article, actualisé quotidiennement, rassemble des informations concernant les films sélectionnés ayant été tournés avec du matériel fourni par des prestataires membres associés de l’AFC et/ou postproduits dans des laboratoires membres associés.
Samedi 21 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
- Blood Father, de Jean-François Richet, photographié par Robert Gantz, ASC, Sélection officielle, Séance de minuit, Arri Alexa, ArriRaw
- Les films sur lesquels les membres associés de l’AFC ont travaillé
- Elle, de Paul Verhoeven, photographié par Stéphane Fontaine, AFC, Sélection officielle, Compétition, Mikros image
- Elle, de Paul Verhoeven, photographié par Stéphane Fontaine, AFC, Sélection officielle, Compétition, Technicolor, postproduction image – conformation, étalonnage, deliveries – et son
Vendredi 20 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
- The Neon Demon, de Nicolas Winding Refn, photographié par Natasha Braier, ADF, Sélection officielle, Compétition, Arri, tourné en Alexa
- Les films sur lesquels les membres associés de l’AFC ont travaillé
- La Tortue rouge, de Michael Dudok de Wit, Sélection officielle, Un certain regard, Mikros image, film d’animation
Jeudi 19 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
- Bacalaureat, de Cristian Mungiu, photographié par Tudor Vladimir Panduru, Sélection officielle, Compétition, Arri Alexa XT, ArriRaw, optiques Master Anamorphic
- Juste la fin du monde, de Xavier Dolan, photographié par André Turpin, CSC, Sélection officielle, Compétition, Arri Arricam LT/ST, série Zeiss Master Prime
- Pericle il Nero, de Stefano Mordini, photographié par Matteo Cocco, Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa Plus, ProRes, série Zeiss Ultra Prime
- La Mort de Louis XIV, d’Albert Serra, photographié par Jonathan Ricquebourg, Sélection officielle, Séance spéciale, tourné en Panasonic HPX3700, Panavision Alga, matériel de prise de vues
- Divines, de Houda Benyamina, image Julien Poupard, AFC, Quinzaine des réalisateurs, matériel de prise de vues Panavision Alga (tourné avec une série Zeiss T.2.1 Pretium), machinerie Panagrip, lumière Panalux
- En moi, de Laetitia Casta, photographié par Benoît Delhomme, AFC, Semaine de la critique (film de clôture), matériel de prise de vues TSF Caméra, éclairage TSF Lumière, machinerie TSF Grip
- Bonne figure, de Sandrine Kiberlain, photographié par Guillaume Schiffman, AFC, Semaine de la critique (film de clôture), matériel de prise de vues TSF Caméra, éclairage TSF Lumière, machinerie TSF Grip
- Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
- Divines, de Houda Benyamina, image Julien Poupard, AFC, Quinzaine des réalisateurs, Hiventy
- Divines, de Houda Benyamina, image Julien Poupard, AFC, Quinzaine des réalisateurs, Mikros image
Mercredi 18 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
- La Fille inconnue, de Jean-Pierre et Luc Dardenne, photographié par Alain Marcoen, SBC, Sélection officielle, Compétition, Arri Alexa Mini, série Zeiss 2.1, matériel fourni par TSF Caméra
- Mercenaire, de Sacha Wolff, photographié par Samuel Lahu, Quinzaine des réalisateurs, Panavision Alga, tourné avec une série Primo,, machinerie Panagrip
- Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
- La Fille inconnue, de Jean-Pierre et Luc Dardenne, photographié par Alain Marcoen, SBC, Sélection officielle, Compétition, Eclair, étalonnage Raphaëlle Dufosset
- La Tortue rouge, de Michael Dudok de Wit (film d’animation), Mikros image
- Dragées au poivre, de Jacques Baratier, photographié par Henri Decaë, Sélection officielle, Cannes Classics, Mikros image, travail de restauration supervisé par Diane Baratier, AFC
Mardi 17 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
- Julieta, de Pedro Almodòvar, photographié par Jean-Claude Larrieu, AFC, Sélection officielle, Compétition, Arri Alexa XT, ArriRaw, série Zeiss Master Prime
- Personal Shopper, d’Olivier Assayas, photographié par Yorick Le Saux, Sélection officielle, Compétition, Arri, Arricam LT/ST, 35 mm
- Tramontane, de Vatche Boulghourjian, photographié par Jimmy Lee Phelan, Semaine de la critique, Arri Alexa XT, ArriRaw, série Zeiss 1.3
- Personal Shopper, d’Olivier Assayas, photographié par Yorick Le Saux, Sélection officielle, Compétition, Panavision, tourné en Arri Lite, optiques ensemble Primo Standard, Panagrip
- La Forêt de Quinconces, de Grégoire Leprince Ringuet, photographié par David Chambille, Sélection officielle, Séance spéciale, Panavision, tourné en Red Scarlet, optiques série Zeiss Distagon, Panagrip
- Voir du pays, de Delphine et Muriel Coulin, photographié par Jean Louis Vialard, AFC, Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa, ProRes, séries Zeiss
- Voir du pays, de Delphine et Muriel Coulin, photographié par Jean Louis Vialard, AFC, Sélection officielle, Un certain regard, TSF Caméra, Arri, tourné en Amira, série Zeiss T 2.1 et série Zeiss GO, zoom Angénieux 25x250 mm HR, TSF Lumière, TSF Grip
- L’Effet aquatique, de Solveig Anspach, photographié par Isabelle Razavet, Quinzaine des réalisateurs, TSF Caméra, tourné en Arri Alexa en ProRes, et zooms Angénieux Optimo 15-40 mm – 28-76 mm et 45-120 mm, TSF Lumière, TSF Grip
- Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
- Voir du pays, de Delphine et Muriel Coulin, photographié par Jean Louis Vialard, AFC, Sélection officielle, Un certain regard, Eclair, étalonnage Aude Humblet
- Adieu Bonaparte, de Youssef Chahine, photographié par Mohsen Nasr, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, étalonnage Bruno Patin
- L’Effet aquatique, de Solveig Anspach, photographié par Isabelle Razavet, Quinzaine des réalisateurs, Mikros image
Lundi 16 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
- Mal de pierres, de Nicole Garcia, photographié par Christophe Beaucarne, AFC, SBC, Sélection officielle, Compétition, TSF Caméra, TSF Lumière, TSF Grip
- Caini (Dogs), de Bogdan Mirica, photographié par Andrei Butica, Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa
- Me’ever Laharim Vehagvaot (Beyond the Mountains and Hills), de Eran Kolirin, photographié par Shai Goldmann Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa, série Zeiss Ultra Prime
- Tour de France, de Rachid Djaïdani, photographié par Luc Pagès, AFC, Quinzaine des réalisateurs, Arri Alexa, ProRes, TSF Lumière, TSF Grip
- Grave (Raw), de Julia Ducournau, photographié par Ruben Impens, SBC, Semaine de la critique, Arri Alexa Mini, ProRes, série Zeiss 1.3
- One Week and a Day, d’Asaph Polonsky, photographié par Moshe Mishali, Semaine de la critique, Arri Alexa XT Plus, ProRes, série Zeiss Master Primes, Arri Alura 18-80 et 45-250
- Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
- Faits divers, documentaire de Raymond Depardon Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, négatif original numérisé et restauré image par image en 2K, restauration et étalonnage supervisés par Raymond Depardon
- Rendez-vous de juillet, de Jacques Becker, photographié par Claude Renoir, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, négatif restauré en 2K
- Mal de pierres, de Nicole Garcia, photographié par Christophe Beaucarne, AFC, SBC, Sélection officielle, Compétition, Technicolor
Dimanche 15 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
- Mal de pierres, de Nicole Garcia, photographié par Christophe Beaucarne, AFC, SBC, Sélection officielle, Compétition, TSF Caméra, TSF Lumière, TSF Grip
- Caini (Dogs), de Bogdan Mirica, photographié par Andrei Butica, Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa
- Me’ever Laharim Vehagvaot (Beyond the Mountains and Hills), de Eran Kolirin, photographié par Shai Goldmann Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa, série Zeiss Ultra Prime
- Tour de France, de Rachid Djaïdani, photographié par Luc Pagès, AFC, Quinzaine des réalisateurs, Arri Alexa, ProRes, TSF Lumière, TSF Grip
- Grave (Raw), de Julia Ducournau, photographié par Ruben Impens, SBC, Semaine de la critique, Arri Alexa Mini, ProRes, série Zeiss 1.3
- One Week and a Day, d’Asaph Polonsky, photographié par Moshe Mishali, Semaine de la critique, Arri Alexa XT Plus, ProRes, série Zeiss Master Primes, Arri Alura 18-80 et 45-250
- Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
- Faits divers, documentaire de Raymond Depardon Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, négatif original numérisé et restauré image par image en 2K, restauration et étalonnage supervisés par Raymond Depardon
- Rendez-vous de juillet, de Jacques Becker, photographié par Claude Renoir, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, négatif restauré en 2K
- Mal de pierres, de Nicole Garcia, photographié par Christophe Beaucarne, AFC, SBC, Sélection officielle, Compétition, Technicolor
Samedi 14 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
- Mademoiselle (Agassi - The Handmaiden), de Chan-Wook Park, photographié par Chung-hoon Chung, Sélection officielle, Compétition, Arri et Fujifilm, tourné en Alexa XT Plus et ArriRaw, zoom Arri/Fujinon Alura
- Toni Erdmann, de Maren Ade, photographié par Patrick Orth, Sélection officielle, Compétition, torné en Arri Alexa Plus, ProRes 2K,
- La pazza gioia, de Paolo Virzi, photographié par Vladan Radovic, Quinzaine des réalisateurs, Arri, tourné en Alexa et ArriRaw
- Grave (Raw), de Julia Ducournau, photographié par Ruben Impens, SBC, Semaine de la critique, Compétition, Arri tourné en Alexa Mini, ProRes, série Zeiss 1.3
- I tempi felici verranno presto, d’Alessandro Comodin, photographié par Tristan Bordmann, Semaine de la critique, Séances spéciales, Arri, tourné en Arricam Lite
- Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
- Un homme et une femme, de Claude Lelouch, photographié par Jean Collomb, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, scan et étalonnage en 4K – par Bruno Patin – à partir du négatif original 35 mm couleur et N&B, en présence de Claude Lelouch, restauré en numérique et finalisé en 2K pour le DCP
- Harmonium, de Kôji Fukada, photographié par Kenichi Negishi, Sélection officielle,, Un certain regard, Mikros image
- Grave, de Julia Ducournau, photographié par Ruben Impens, SBC, Semaine de la critique, Compétition, Mikros image
Vendredi 13 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
- Ma Loute, de Bruno Dumont, photographié par Guillaume Deffontaines, AFC, Sélection officielle, Compétition, tourné en Arri Alexa et ArriRaw, optiques Zeiss Master Anamorphic
- I, Daniel Blake, de Ken Loach, photographié par Robbie Ryan, BSC, ISC, Sélection officielle, Compétition, tourné en Arri Arricam ST, 35 mm, série Zeiss Master Prime
- Bu-San-Haeng (Train to Busan), de Sang-Ho Yeon, photographié par Hyung-Deok Lee, Sélection officielle, Séance de minuit, tourné en Arri Alexa XT Plus, ArriRaw, zoom Arri/Fujinon Alura
- Uchenik (The Student), de Kirill Serebrennikov, photographié par Vladislav Opelyants, Sélection officielle, Un certain regard, tourné en Arri Alexa, série Vantage Hawk Anamorphic
- La Danseuse, de Stéphanie Di Giusto, image Benoît Debie, SBC, Sélection officielle, Un certain regard, Panavision Alga, tourné en Arri Alexa XT Raw 4:3, série G anamorphique
- Neruda, de Pablo Larrain, image Sergio Armstrong, Quinzaine des réalisateurs, Panavision Alga (matériel de prise de vues)
- Diamond Island, de Davy Chou, image Thomas Favel, Semaine de la critique, Panavision Alga (matériel de prise de vues dont série Super Speed Panavision)
- Ma Loute, de Bruno Dumont, photographié par Guillaume Deffontaines, AFC, Sélection officielle, Compétition, TSF Caméra, tourné en Arri Alexa 4/3 et ArriRaw, série Zeiss Master Anamorphic
- Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
- Farrebique, de Georges Rouquier, photographié par André A. Dantan, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, numérisation et restauration 2K à partir du négatif nitrate et d’un marron nitrate)
- La Dernière chance, de Léopold Lindtberg, photographié par Emil Berna, Cannes Classics, Hiventy
- Ma Loute, de Bruno Dumont, photographié par Guillaume Deffontaines, AFC, Sélection officielle, Compétition, Mikros image
- La Danseuse, de Stéphanie Di Giusto, image Benoît Debie, SBC, Sélection officielle, Un certain regard, Mikros image
- La Danseuse, de Stéphanie Di Giusto, image Benoît Debie, SBC, Sélection officielle, Un certain regard, Technicolor, postproduction image (conformation, étalonnage, deliveries)
Jeudi 12 mai
- Les films tournés avec du matériel fourni par des membres associés de l’AFC
- Sieranevada, de Cristi Puiu, photographié par Barbu Balasoiu, Sélection officielle, Compétition, tourné en Arri Alexa XT et ArriRaw
- Eshtebak (Clash), de Mohamed Diab, photographié par Ahmed Gabr, Sélection officielle, Un certain regard, tourné en Arri Alexa Mini, série Zeiss Ultra Prime
- Fai bei sogni, de Marco Bellocchio, photographié par Daniele Cipri, Quinzaine des réalisateurs, tourné en Arri Alexa ProRes
- Rester vertical, d’Alain Guiraudie, photographié par Claire Mathon, Sélection officielle, Compétition, tourné avec des optiques Panavision Primo Classic et Super Speed, Panagrip, Panalux
- Les films postproduits dans des laboratoires membres associés de l’AFC
- Masculin féminin, de Jean-Luc Godard, photographié par Willy Kurant, AFC, ASC, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, numérisation et restauration 2K à partir du négatif original
- Gueule d’amour, de Jean Grémillon, photographié par Günther Rittau, Sélection officielle, Cannes Classics, Hiventy, restauration en 4K à partir du négatif original
- Victoria, de Justine Triet, photographié par Simon Beaufils, Semaine de la critique, Hiventy, postproduction son.