Never Rarely Sometimes Always
Paru le Contre-Champ AFC n°311
En Super 16 mm, que de la 500 ISO, supermarché, voyage en cars, déambulation de clinique en clinique, métro, rues, et "Port Authority" la station de bus de Manhattan qui devient un "refuge" pour de nombreuses personnes, surtout en hiver.
Et un choix de modifier, recréer toutes les ambiances lumineuses, surtout ne pas se contenter de filmer avec la lumière existante, afin d’éviter l’aspect trop réaliste, trop cru des lieux.
Le Super 16 nous a aidés à rendre moins ordinaires les décors, par le rendu des couleurs, l’aspect surexposé des fenêtres et surtout le rendu des peaux. Et y mettre un peu de poésie, comme lors d’un simple voyage dans le métro, super discret et pas "intrusif".
Nous avons même fait des surimpressions en direct lors des trajets dans le car pour faire évoluer les paysages, accroître le passage du temps. Nous avons été surpris du résultat, parfois c’était réussi, et d’autres fois moins bien. Mais cela nous a laissés en éveil, toujours prêts à s’amuser avec le support.
Et surtout regarder les protagonistes avec une juste distance, pas d’intrusion forcée, on est déjà dans l’intime de par le sujet, donc ne pas "en rajouter" trop.
Rappelons que ce film a obtenu le Grand prix du jury lors de la Berlinale 2020.
Bande-annonce officielle
- Lire ou relire un article publié sur le site Internet de Kodak où il est question du tournage du film en négative 7219
- Lire ou relire un article paru dans le magazine British Cinematographer.
Équipe
Assistant opérateur : Davide SorasioChef électricien : Lyon Taylor
Chef machiniste : Ben Logan
Technique
Matériel caméra : Arri Rental New York (Arri 416, série Zeiss Ultra Prime)Pellicule négative : Kodak Vision3 500T 7219
Laboratoire et postproduction : Metropolis Post, New York
Etalonneur : Jason Crump