Où le directeur de la photographie Willy Kurant, AFC, ASC, évoque son travail sur "Masculin féminin", de Jean-Luc Godard

Une exposition Scorsese à la Cinémathèque. Dans la foule des invités, un visage souriant se dirige vers moi. Il me faut une minute pour mettre un nom sur le visage.
Souvenirs de Hollywood où nous avons vécu tous les deux : Florence Dauman, fille d’Anatole Dauman, le producteur de Masculin féminin, qui était l’amie du grand critique Todd McCarthy et maintenant détentrice des droits de Masculin féminin.
Après un chapelet de souvenirs communs, elle évoque la restauration de Masculin féminin et me demande de l’assurer au laboratoire Eclair.
La suite sur l’écran à Cannes.

J’ai été surpris de la qualité du préétalonnage d’Eclair, une brillance et un contraste fidèles au matériel original. J’ai donc essayé de conserver cette brillance pour des plans tournés presque sans lumière : deux électriciens et seulement un machiniste.
Avant le tournage, je convaincs Godard de tourner sur de la 4X Kodak très sensible et qui a le mérite d’exister en boîtes de 120 et 300 mètres, contrairement à l’Ilford qui supposait des rembobinages en charging-bag, espèce de sac noir pas très pratique.
Caméra Mitchell BNC à viseur à parallaxe. Pas réellement ma tasse de thé mais je l’ai bue pour un film à la limite du reportage. Mes assistants m’ont bien aidé, Lubtchansky a été formidable.
Le premier plan est un plan très long et très difficile, éclairage et mouvement.
Contrairement aux prévisions, je ne me suis pas cassé la figure ni tombé de la dolly. Le plan est très réussi. Aucuns commentaires de Godard aux rushes !
La suite à l’écran à Cannes.

Merci à Bruno Patin, l’étalonneur, et à Béatrice Fraschini, chef de projet ! Merci Florence ! Bruno Patin, expert sur "machine" Colorus, avant migration du matériel Eclair vers Vanves le lendemain.