Premier long métrage tourné avec un DLSR Sony Alpha 7S II

La Lettre AFC n°293

Sorti sur les écrans le 5 décembre 2018, L’Exorcisme de Hannah Grace, réalisé par Diederik van Rooijen, photographié par Lennert Hillege et produit par Sony Pictures, est présenté comme le premier long métrage tourné entièrement (ou presque, selon les sources...) avec des boîtiers hybrides "mirrorless" Sony Alpha 7S II équipés d’optiques Vantage Hawk 65 anamorphiques.

Quatre ou cinq boîtiers Sony Alpha 7S II et deux jeux d’objectifs Vantage Hawk 65 anamorphiques (40 mm, 60 mm et 95 mm), disponibles en permanence, ont été utilisés pour le tournage de ce film. Compte tenu du taux d’anamorphose de 1,3 des optiques Vantage Hawk et du format 16:9 du Sony Alpha 7S II, il en résulte une image au ratio 2,40:1.

L’Exorcisme de Hannah Grace - Bande-annonce 1 - VF

« Je savais que le Sony Alpha 7S II dispose d’un capteur full frame et qu’il peut enregistrer en 4K », explique Glenn Gainor, producteur exécutif du film. « Je savais aussi que nous devions faire le film d’une manière qui s’accorderait avec notre plan de travail et notre budget. Comme j’étais en relation avec Vantage, nous avons alors assemblé les deux pour créer un film d’une manière unique à ce jour. »

« Le réalisateur et moi-même voulions vraiment créer une morgue inquiétante et imposante », ajoute Lennert Hillege, le chef opérateur. « Nous avons immédiatement apprécié l’architecture brutale que nous avons trouvée à Boston et l’ensemble de la morgue a été construit pour correspondre à cela. Glenn était très intéressé par le tournage avec un appareil photo très léger et sensible à la lumière, conduisant à une façon différente de réaliser le film. Ces deux éléments nous ont amenés à conclure que la seule façon de tourner était d’utiliser un full frame, une touche anamorphique et une sorte de style vintage. Le Sony Alpha 7S II avec les objectifs Hawk 65 était l’outil idéal pour ce travail. »

« Compte tenu des tendances en matière d’appareils photo numériques et de l’importance que représente le choix des objectifs, on peut dire que c’est l’avenir du cinéma », conclut Glenn Gainor.

Ci-dessous , making of du film :