Retour sur le Festival de Cannes 2014 pour Arri

Dans la continuité d’une relation bien établie avec le festival, Arri a collaboré avec la Quinzaine des Réalisateurs pour son traditionnel Happy Hour, devenu un rendez-vous immanquable pour les directeurs de la photo, réalisateurs et producteurs du monde entier. Beaucoup des cinéastes des films en compétition étaient présents pour cet après-midi ensoleillé en bord de mer.
Stephan Schenk, Directeur général de Arri Camera Systems, a commenté : « Comme on l’espérait, notre Happy Hour a attiré principalement des réalisateurs et producteurs et pas seulement des directeurs photo. Chaque producteur et réalisateur ont eu la possibilité de voir les derniers équipements Arri. Sur une estrade, se trouvaient une Alexa XT, une Alexa M et une Amira ainsi que les optiques Master Anamorphiques Arri/Zeiss. J’étais très content que ce soit un événement si global, que se soit en termes des équipes Arri que des invités qui étaient venus à Cannes du monde entier. »

Mommy, réalisé par Xavier Dolan, photographié par André Turpin. Tourné avec des caméras Arricam et des optiques Master Prime, le film a obtenu le Prix du Jury dans la compétition officielle (Ex-æquo avec Jean-Luc Godard avec Adieu au langage). Nous avons rencontré André au festival et il nous a dit : « J’aime les images nettes et " croustillantes ". Au Québec, pendant dix ans, beaucoup des films sont allés vers des images sobres et désaturées et j’en ai un peu marre. Plus je fais de films, plus j’aime des images simples, naturalistes de qualité… Les Master Prime me donnent des images de grande qualité. Ils ne " bavent " pas, ils sont tous homogènes… j’ai confiance quand je les utilise à T1,3. »

White God (Fehér Isten), du réalisateur Kornél Mundruczó, a gagné le Prix d’Un Certain Regard. Le film a été tourné avec les caméras Alexa M et Plus par le directeur de la photo Marcell Rèv, avec qui nous avons aussi parlé : « Nous avons tourné presque tout le film à l’épaule… Un des personnages principaux est un chien alors on avait besoin d’un dispositif de tournage souple… J’ai testé l’Alexa M et pour le point de vue du chien, je pense que c’était le bon choix. Du coup notre caméra principale était la M, ce qui est assez inhabituel je pense et les caméras B et C étaient des Alexas normales. »

Bravo à tous les films sélectionnés et bien sûr aux gagnants dont nous citons ci-dessous ceux qui ont tourné avec du matériel Arri !

- Grand Prix : Le Meraviglie, d’Alice Rohrwacher, photographié par Hélène Louvart, AFC
Tourné en Arri 416 et optiques Arri/Zeiss Ultra Prime
- Meilleur Scénario : Leviathan, d’Andrey Zvyagintsev, photographié par Mikhail Krichman, RCG – Tourné en Alexa et optiques Arri/Zeiss Master Prime
- Prix d’Interprétation Masculine : Timothy Spall dans Mr. Turner, de Mike Leigh, photographié par Dick Pope, BSC, Prix Vulcain de l’Artiste Techicien – Tourné en Alexa format ArriRaw avec optiques Cooke Speed Panchro
- Palme d’Or - Court Métrage : Simon Mesa Soto de Leidi, photographié par Juan Sarmiento – Tourné en Alexa XT
- Mention Spéciale - Court Métrage : Ja Vi Elsker (Yes We Love), de Hallvar Witzø, photographié par Audun G. Magnæs – Tourné en Arricam avec optiques Hawk Scope
- Prix du Jury – Un Certain Regard : Tourist, de Ruben Ostlun, photographié par Fredrik Wenzel – Tourné en Alexa 4 :3 avec optiques Hawk V Lite.

" Last but not least " malheureusement une triste note a marqué ce festival…, une pensée pour Carlo Varini, AFC qui nous a quittés et dont le sourire nous manquera à tous.