Papa

Maurice Barthélemy, qui avait très bien préparé son film et qui savait exactement ce dont il avait envie (quel bonheur !!!) tenait à tourner d’une part en Scope et d’autre part toutes les scènes avec l’enfant à deux caméras. Nous étions à la recherche d’une image un peu fragile, sensible, pas installée. Je ne voulais pas faire d’effets à la lumière mais plutôt travailler le cadre et la texture de l’image. Nous avons donc décidé de tourner en Super 16, cadré en 2.35, gonflé et étalonné sur Lustre en 2K. Il y a pas mal de grain et l’utilisation d’une seule émulsion (Fuji 250D, même pour les nuits) rend l’image homogène du début à la fin.

C’est un film très sensible, très délicat et léger, malgré la gravité de son sujet (le deuil, le décès d’un enfant), il ne tombe jamais dans le pathos.
Nous avons essayé de rendre compte des atmosphères entre le père et le fils sans artifice, le plus simplement possible.
Merci à Alain Chabat et à Martin Combes pour leur patience et leur disponibilité alors qu’ils étaient enfermés dans la voiture.