3B Production

Le CNC (Centre national du cinéma et de l’image animée) a publié, le 28 mars 2022, deux études sur le cinéma en 2021 : l’une faisant le bilan de la production cinématographique, et l’autre, des coûts de production des films d’initiative française. En résumé, d’une part le nombre de films agréés est reparti fortement à la hausse pour atteindre, en 2021, le niveau record de 340 films, et, d’autre part, le coût moyen des films documentaires est en hausse par rapport à 2020 tandis que le coût moyen des films de fiction est en baisse, comme le sont les dépenses techniques.

La première phase de Gran Canaria Studios, l’un des plus grands plateaux de production virtuelle d’Europe à ce jour, a été achevée, offrant un environnement de pointe aux producteurs de contenus internationaux souhaitant tirer parti des incitations de la région pour les tournages.

Arri a ouvert un studio polyvalent qui permet aux agences, entreprises et autres créatifs de créer la prochaine génération de contenus publicitaires, commerciaux et promotionnels avec une qualité d’image cinématographique.

Le CNC (Centre national du cinéma et de l’image animée) a publié, fin mars 2021, deux études sur le cinéma en 2020 : l’une dresse un état des lieux de la production cinématographique et l’autre, des coûts de production des films d’initiative française. On remarquera que cette année de pandémie a entraîné une réduction du nombre de films produits ainsi que des investissements dans la production et, par ailleurs, une stabilisation des coûts moyens des films de fiction ainsi que de la part des dépenses techniques.

Vidéo intégrale des débats de l’après-midi des Etats Généraux de la Production Cinéma, organisée par la Ficam et animés par Thierry de Segonzac (président de la Ficam) et Laurent Cotillon (directeur d’édition du Film français).

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The partner of directors such as Peter Greenaway (Murder by Numbers, The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover), Andrew Niccol (Gattaca, S1m0ne), and Oliver Stone (Alexander, World Trade Center), Dutch production designer Jan Roelfs is at Camerimage 2019 to receive the special annual prize for Unique Visual Sensitivity. He tells us about his perspective on working with cinematographers on projects and shares a few memories from the shooting of his greatest films…

Partenaire de réalisateurs tels que Peter Greenaway (Murder by Numbers, The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover), Andrew Niccol (Gattaca, S1m0ne) ou Oliver Stone (Alexander, World Trade Center), le "production designer" d’origine néerlandaise Jan Roelfs est présent à Camerimage 2019 pour y recevoir le prix spécial annuel "Unique Visual Sensitivity". Il nous livre sa vision de la collaboration avec les directeurs de la photo sur les projets et partage quelques souvenirs de tournage sur ses plus grands films...

L’étude sur le coûts des rémunérations dans le budget de production des films réalisée par le CNC a été présentée le 3 juillet 2007 aux organisations syndicales de salariés et d’employeurs afin de leur apporter des éléments dans le cadre de la négociation en cours de la convention collective de la production cinématographique.

Selon ce rapport, les dépenses de personnel et les charges sociales fluctuent peu selon le budget des films et leur poids dans les dépenses totales se réduit en 2006 (respectivement 23,5 % et 11,7 % contre 24,2 % et 12,1 % en 2005).

Depuis quelques mois est réapparu, avec le développement de la caméra Penelope d’Aaton, le concept technique du tournage en 35 mm sur 2 perforations.
L’arrivée de la Penelope relance le débat sur les solutions de tournage de film de télévision adaptées à l’arrivée du format de diffusion haute définition.

Nous avons demandé son avis sur la question à Bernard Cassan, directeur de la photographie et membre du département Image Prise de vues (groupe S16) de la CST, qui avait déjà évoqué en octobre 2005 son intérêt pour le format 35/2perfs et milite depuis auprès des fabricants de caméra et confrères techniciens, prestataires et tous ceux qui veulent travailler sur le support argentique (le meilleur en terme de qualité) pour optimiser les dépenses sans perdre la qualité.

Si le tournage de séquences de voitures sur mur de LEDs s’apparente (certes en plus moderne et plus réaliste) aux bonnes vieilles transparences qu’affectionnait le cinéma des années 1960, c’est pourtant une toute petite partie des possibilités offertes par le procédé. Boostées par le confinement de mars 2020 et la R&D qui s’en est suivie, plusieurs sociétés se sont lancées sur ce créneau. L’AFC vous propose un tour d’horizon des principaux interlocuteurs, avec des exemples de production commentées. (FR)

La CST (Commission supérieure technique de l’image et du son) a organisé, le 13 octobre 2022, en partenariat avec l’Institut Georges Méliès une journée de démonstrations de services à la pointe de la production virtuelle. Cette journée s’adressait à tout professionnel de l’audiovisuel et du cinéma : producteur, réalisateur, chef opérateur de l’image ou graphiste, souhaitant comprendre de bout en bout le processus de création s’appuyant sur les nouveaux outils. Le replay de la journée est maintenant disponible.

Le pipeline de gestion des couleurs Arri pour la production virtuelle propose désormais une prise en charge complète d’Open Color IO, facilitant la configuration de votre plateau. Cette mise à jour permet d’appliquer la calibration Arri à toute application prenant en charge OCIO, y compris la plupart des systèmes de lecture 2D. Regardez notre dernier Tech Talk, où Andy Oestreich, développeur logiciel de production virtuelle chez Arri, montre en détail le processus de configuration OCIO.

Lors d’une de ses dernières réunions, le CA de l’AFC a décidé d’admettre en tant que membre associé Virtual Production House, société qui propose une suite d’outils matériels et logiciels dédiés à la production virtuelle sur fond d’écrans LED. Ses deux parrains AFC, Thierry Arbogast et Renaud Chassaing, présentent ci-après ce nouvel arrivant, à l’équipe duquel nous souhaitons dès à présent la bienvenue !

La demande croissante de production virtuelle de haute qualité, d’intégration de systèmes et de développement de workflow efficace à la pointe de la technologie a poussé de nombreux créateurs et entreprises à rechercher un partenaire mondial fiable. Pour répondre à ce besoin, la société de technologie cinématographique Arri fait d’Arri Solutions sa propre unité commerciale et a créé deux nouveaux postes de direction.

The great Italian cinematographer discusses examples of films from throughout his extremely prestigious and varied career from the perspective of his relationship with their production designers. Amongst the films discussed: Michael Apted’s Nell, Sam Raimi’s The Quick and the Dead, and Michael Mann’s Insider and Manhunter.

Vidéo intégrale de l’introduction et des débats de la matinée des Etats Généraux de la Production Cinéma, organisée par la Ficam et animés par Thierry de Segonzac (président de la Ficam) et Laurent Cotillon (directeur d’édition du Film français).

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A l’occasion de la tenue de l’Observatoire de la Production, Véronique Cayla, Directrice générale du CNC a commenté le dossier sur la production cinéma 2005.

Ce bilan est disponible en téléchargement.

Pour accompagner ce dossier, nous vous invitons à lire les commentaires de Madame Véronique Cayla (...)

The second AFC Post-Production Days will take place at the Forum des Images in Paris on:

• Tuesday, 21 January.
• Wednesday, 22 January 2020.