Forum Laboratoire - Télécinéma - Postproduction

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Forum traîtant des questions liés aux techniques de transfert sur support vidéo du film

Messages

  • Bonjour à tous.Actuellement en fin de réalisation d’un court métrage en super 8 noir et blanc , j’ai besoin d’effectuer un télecinéma "maison" faute d’un budget conséquent.En utilisant un projecteur super 8 je vais refilmer l’ecran avec une caméra canon xl1-s .Le procédé peu honéreux me semble toutefois limité en terme de qualité de captation .j’aurais besoin d’etre éclairé sur les techniques et astuces de ce genre de methode.Qu’en est il des problèmes de parallaxe ; faut il que je capture en noir et blanc ou bien en couleur ,quitte à retravailler les contrastes sur ordinateur (bof) ; les projecteurs super 8 sont ,parait t il, plus lumineux au centre que sur les bords , faut il utiliser une plaque se verre que l’on aurait matté au centre (le procédé me semble périlleux)...?etc
    peut etre auriez vous des adresses de site web indiquant des methodologie du telecinema ?!
    merci de m’éclairer sur un bricolage auquel j’aimerais amener le plus de qualité possible .

    [%sig%]

  • bonjour, je suis étudiant à l’esra, et j’ai hérité en sensitometrie d’un sujet d’interrogation me laissant perplexe, je me permet de vous le soumettre, afin que vous me donniez votre avis là dessus.
    merci d’avance de m’éclairer, car je ne vois meme pas de quoi ca parle...

    1/ tracer un diagramme de la CIE, y poser une carnation caucasienne en justifiant votre positionnement.

    citer les différents types de coupleurs et leur utilisation.

    si quelqun pouvait me donner ne serait ce q’un axe de compréhension, je lui en serait éternellement reconnaissant !

    cc3087d

  • bonjour, je suis étudiant à l’esra, et je recherche un bon livre sur la sensitometrie, le genre de bouquin qui fait référence dans son domaine.connaitriez vous des ouvrages dignes d’intéret svp ?
    merci d’avance,
    cyril

  • Bonjour,

    Je cherche la trace des anciens laboratoires Vitfer (Issy-les-Moulineaux) et Tirage 16 (région parisienne). Ont-ils été racheté par d’autres sociétés ou sont-ils définitivement fermés ? Dans ce dernier cas, que sont devenus les originaux de films stockés dans ces laboratoires ?

    Merci.

  • Bonjour je viens de m’apercevoir que je posais mes questions consernant la sensito dans le mauvais forum, excusez moi de cette erreur et permettez moi de la reformuler ici :
    j’ai lu dans un ouvrage de la cst que la saturation des couleurs était obtenue suivant la pellicule utilisée grace à une surexposition ou une sous exposition. Ceci s’exprimant graphiquement grace à la courbe colorée qui, située au dessus de l’exposition neutre du film impliquerait que les couleurs se sature avec la surexposition et inversement si la courbe colorée est au dessous. Je suis assez étonné car j’imaginais que la saturation s’obtenait grace à la surexposition du film dans tous les cas. Mais peut être ai-je mal compris cet article ?
    cette courbe colorée est elle bien la courbe de densités spectrales où je peux lire ( parfois ?) une ligne intitulée "neutre au milieu de l’échelle" ou sui-je complétement à coté de la plaque ?

    merci à tous de votre réponse !

  • Tout d’abord je vous remercie deja de vos reponses !
    Je suis en train de creer un spot publicitaire de 7 secondes qui sera diffusé ds les salles de cine et ma question est la suivante :
    Est il possible de faire un kinescopage d’un spot réalisé en tecnologie flash (logiciel d’animations ) ? Si oui je recherche un labo ou une personne qui pourrais eventuellement me donner quelques conseils........ _ ;-)

    • Bonjour,

      En fait, une fois l’animation terminée sous flash, il suffit de transformer le fichier en .avi. Il existe pour ça un plug-in qui permet de passer du .swf au .avi trés simplement et sans compression. Votre animation flash sera donc sous forme d’un fichier vidéo classique.

    • Bonjour,

      je me permets d’ajouter une suggestion bien sur beaucoup trop tardive mais elle peut être intéressante pour un prochain projet.
      Le flash est un logiciel vectorielle et, en ce sens, la taille de l’image bitmap exportée peut avoir le nombre de pixel qu’on désire.
      On peut donc trés facilement sortir des fichiers images en résolution 2k (2046points par ligne) et plus bien entendu.
      Il devient du coup trés intéressant de travailler sur des animations flash, ce logiciel ouvre directement les portes du shoot, donc du 35mm et donc des salles, le tout avec un rendu carrément bluffant.
      Gilles.

    • Après avoir fait tout le film en dessins animés (papier calque, papier cellulo, peinture et décors) d’une façon traditionnelle, j’ai l’intention de procéder au tournage en numérique.
      Je vous demande cher monsieur de me préciser la résolution minimale (en nombre de pixels) exigée pour obtenir des copies d’un film argentique de 35mm de haute résolution destinées à la projection sur le grand écran (salle de cinéma).

      Prière me répondre au plus vite et m’envoyer des devis relatifs aux travaux de finition d’un film de 15 minutes environ soit par :

      Kinescopage à partir d’un support numérique (DD ’disque dur’, DVD…) sur film négatif de 35mm argentique et développement ainsi que le tirage de 3 copies positives argentiques.
      Ou par :

      Shooting ‘Shoot ‘ à partir d’un support numérique (DD ’disque dur’, DVD…) sur film négatif de 35mm argentique et développement ainsi que le tirage de 3 copies positives argentiques.

      NB : Un devis avec les frais de bobines de films compris et un sans pour les deux procédés.

      Veuillez, accepter cher monsieur mes plus sincères salutations.

      Coordonnées
      Nom : Sancho
      Prénom :Mongi
      Adresse E_mail : Sancho_tito chez yahoo.fr
      Adresse : 12 Rue Pierre De Coubertin Menzah5 Tunis, Tunisie
      Tel : 00216 71 23 02 24

  • Bonjour !

    Je vais tourner mon prochain court-étrage en super 16mm et mon chef opérateur m’a suggéré l’idée de cadrer avec une fenêtre 1.85 au lieu de 1.66, afin que la copie de diffusion en 35mm puisse être projetée avec une fenêtre 1.85. Qu’en pensez-vous ? Y at-il un risque de déperdition de qualité ? Est-ce une opération compliquée ou courante ? Je ne suis pas très callé sur la question....

  • Bonjour

    Le sujet de cette question ne concerne pas le télécinéma, mais je ne savais pas où la placer.

    Je ne suis pas opérateur mais réalisateur de courts-métrages, et j’ai une question sur le tirage des rushs, sur laquelle certains d’entre vous pourront probablement m’éclairer :

    On voit souvent dans les making of les réalisateurs dire à leurs scriptes quelles prises faire tirer au laboratoire.
    Je suppose que cette façon de faire a pour but d’économiser financièrement le tirage des mauvaises prises ; Mais lors de mon premier court-métrage, on avait fait développer et tirer l’ensemble des rushs, car on m’avait dit que de sélectionner des prises prendrait du temps au labo et reviendrait au final plus cher.

    Etait-ce vrai ? Est-ce que l’avantage financier de sélectionner les prises est seulement inhérent aux long-métrages ?

    • il s’avère que dans le format court , le metrage disponible (pour des raisons financières) amène le réalisateur à ne tourner que 2 à 3 prises par plan:il devient evident que le derushage n’est donc ni interessant en terme de rushes purs ,ni interessant financierement .En long métrage,le probleme est inverse car il n’est pas rare de voir certaines plans allant jusqu’à 30 ou 40 prises.La bien évidemment ,il est necessaire, pour les memes raisons citées ci dessus, de derusher les 3 ou 4 prises interessantes(3 à 4 euros le metre positif !!!)

    • Bonjour, je suis un petit débutant dans l’obscur domaine de la lumière ! Et j’ai donc une question, peut être stupide, mais si vous pouviez m’enlever un doute…
      Je vais bientôt utiliser une pellicule Fuji 250D, donc pour des scènes d’extérieur… J’ai la possibilité d’utiliser des projecteurs tungstènes, mais pas de HMI faute de budget. En filtrant mes projecteurs à 3200°K avec du CTB, certaines personnes m’ont dites que le résultat sur la pellicule serait un peu « vert » en comparaison à une source HMI… J’aurais aimé savoir ce qu’il en était vraiment… Et j’aurais aussi aimé savoir comment doser les différents CTB ? Le demi CTB est il suffisant ?
      En vous remerciant d’avance pour l’attention que vous porterez à ces petites questions !!

      Cyril

    • Cher Cyril,
      Le problème du filtrage se pose également avec les HMI... car ce filtrage dépend de la température de couleur avec laquelle on veut étalonner les projecteurs. Or cette température varie énormément, en extérieur, avec le temps qu’il fait (un ciel nuageux est bien plus "froid" qu’un ciel ensoleillé, et même dans ce dernier cas, les endroits à l’ombre sont également plus "froids" que ceux au soleil !) et l’heure de la journée (en raison de l’angle différent avec lequel les rayons du soleil pénétrent dans notre atmosphère.
      Ceci pour vous dire que le meilleur moyen d’étalonner les projecteurs est de se servir d’un thermocolorimètre. Les projecteurs eux-mêmes, qu’il s’agisse de HMI ou de tungstène, ne sont jamais parfaitement "calibrés" et il faut souvent les étalonner entre eux suivant "l’âge" de la lampe - et pas seulement avec du CTB ou du CTO, mais aussi avec du Plus Green ou du Minus Green...
      Quant au CTB : il y a une différence notoire (et notable...) entre les marques de gélatine. Les CTB de Rosco sont moins "verts" que ceux de Lee. Encore une fois cela change avec le temps d’exposition de ces filtres à la chaleur des projecteurs. Les CTB se dégradent plus vite que les CTO.
      Quant à mettre seulement 1/2 CTB sur un projecteur 3200K, il ne faut pas y penser, à moins de vouloir absolument que l’on sente la lumière du projecteur, qui sera beaucoup plus chaude que celle du ciel ou du soleil !
      Un "Full CTB" ne suffit souvent pas à amener un projecteur tungstène à 5600K. Il existe un CTB+, qui peut être utile.
      Evidemment le gros problème, c’est le coût de ces gélatines qui fait souvent bondir les productions... Mais il faut savoir ce que l’on veut...
      Bon courage !

  • Bonjour,

    Le sujet que je vais aborder n’est pas le télécinéma mais le kinescopage :

    Je prépare la réalisation d’un court-métrage, et pour diverses raisons j’hésite entre un tournage en argentique et en DV.

    Hormis mon hésitation vis à vis de la qualité de l’image, il reste une barrière : le kinescopage est apparemment hors de prix dans la plupart des laboratoires.
    Minimum 300 euros la minute !

    Certains d’entre vous connaissent-ils un laboratoire qui présente des prix beaucoup plus raisonnables pour le court-métrage ?

    • Essayez : ANCOR
      136 rue du point du jour
      92100 Boulogne
      France
      tél : 01.46.09.99.00
      fax : 01.46.09.92.08
      port : 06.10.63.13.58
      Email : jpmusso chez aol.com

      Si vous avez besoin de précisions sur le kinescopage, je vous signale mon article dans le n° de juillet du Technicien du Film :-)
      Guy-Louis Mier

    • Oui, Jean Paul Musso à les meilleurs prix pour le kinescopage en France ! Sinon on m’a dit qu’il serait possible de trouver des sociétés faisant de très bons prix à Londres ainsi qu’à New-York (bien que New-York est un peu loin pour l’économie d’un court-métrage). Cependant, je n’ai pas eu le temps de vérifier et ne l’aurait pas d’ici Cannes. Si vous voulez plus de renseignements dans les temps qui viennent faites moi le savoir (roninyo chez hotmail.com) car je vais faire une recherche assez poussée à partir de juin. Quand à la question d’hésiter entre l’argentique et le dv en terme de qualité d’image (visez du dvcam) elle n’existe pas si vous avez l’économie pour l’argentique. Cette interrogation ne tiens qu’à la démarche du cinéaste de faire coïncider la forme et le fond. Si votre court s’y prête...

      Johann Valette (Faux-raccord Productions)

    • Faîtes attention, le prix n’est pas tout, mais la qualité de travail est très importante. Effectivement, le prix à la minute est entre 1.500 et 2.000 francs( je vous laisse convertir en €) dans les laboratoires parisiens.

    • Pour en revenir au Kinescopage, j’aimerais savoir savoir si vous aviez des conseils à me donner pour un kinescopage de Digital Betacam en 35mm, quels paramètres de prise de vue doivent être traités avec le plus d’attention pour que le rendu en pellicule soit le plus satisfaisant ?
      Si vous avez des adresses de sites ou des articles à me conseiller, je suis preneur...

    • Bonjour,

      Allez donc faire un tour sur le site de Swiss Effects : http://www.swisseffects.ch/
      Vous y trouverez des conseils de réglages suivant la caméra que vous utilisez.
      Si vous pratiquez l’anglais le site http://www.24p.com/ est une bonne source de renseignements.
      Autres sites intéressants :
      http://www.zerocut.com/tech/filmtech.html
      http://www.focal.ch/dv/dv-f.htm Site consacré au DV

      Bien sûr, le mieux, après avoir contacté un service de postproduction "valable", est de faire des essais. Surtout en ce qui concerne le "contour" (en anglais "detail") qu’il faut absolument neutraliser au maximum si on ne veut pas avoir d’effets de "dessin" autour de personnages ou d’éléments sur fonds clairs. Mais ceci est à faire en dosant ses réglages suivant la focale et, surtout, la largeur du plan : si l’on supprime tout contour dans un plan de paysage très large, il ne restera pas grand chose de défini dans l’image (déjà qu’au départ cela manque d’informations...).
      Bon courage !

  • Où trouver un tête Super8 d’occasion pour un FDL 90 Quadra ?

  • Existe-t-il du matériel pour télécinéma 8mm ou faut-il bidouiller ? S’il en existe, où puis-je avoir plus de renseignements ?

  • j’aimerai connaitre toutes les etapes de la production a la diffusion