Dans les profondeurs du tournage de "Bedlam" avec une URSA Cine 17K 65 de Blackmagic Design

par Blackmagic Design Caméra et Postproduction - 26 mai 2026 - Modifié le 29/05 Contre-Champ AFC n°379

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James Butler, qui a dirigé la photographie du long métrage, a opté pour une caméra URSA Cine 17K 65 pour les prises de vues principales, associée à des objectifs anamorphiques Hawk65, l’histoire explorant comment la production a combiné un pipeline d’images grand format avec Blackmagic Cloud et DaVinci Resolve pour rationaliser les rushes et le montage.

Bedlam se déroule dans le Londres des années 1750 et suit le boxeur Jack Slack qui essaie de faire libérer sa sœur de l’asile qui donne son titre au film. Son monde est défini par la lumière du feu, la fumée et des espaces restreints, autant d’éléments qui ont mis la photographie à rude épreuve. Le réalisateur Jon Shaikh souhaitait que les passages dramatiques portent autant le récit que les scènes de combat. Pour ce faire, l’approche visuelle devait donc allier cohérence et détails.

Si le DoP James Butler avait déjà travaillé sur des films historiques, il n’était jamais remonté aussi loin que le 18^e siècle. Il aimait l’idée de tourner en 65 mm, car il croyait que ce format serait à même d’offrir la présence et la texture requises par le récit.

Comme il s’intéressait depuis longtemps à la photographie moyen format, il n’a pas pu résister à l’appel de la cinématographie grand format. Toutefois, les caméras 65 mm sont très chères, surtout pour les films indépendants dont le budget est serré. Trouver une caméra abordable allait donc être un défi de taille.
Avec le projet Bedlam en ligne de mire, Butler s’est demandé si la URSA Cine 17K 65 pouvait être la caméra qui répondrait à ses attentes. « J’ai toujours aimé le moyen format et la façon dont il rend les visages et la profondeur », dit-il. « Ça semblait être une bonne option pour cette histoire. »