Les films sur lesquels nos membres associés ont fourni un prestation technique au tournage et/ou en postproduction

Cet article, actualisé quotidiennement, rassemble des informations concernant les films sélectionnés ayant été tournés avec du matériel fourni par des prestataires membres associés de l’AFC et/ou postproduits dans des laboratoires membres associés.

Samedi 21 mai

  • Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
  • Blood Father, de Jean-François Richet, photographié par Robert Gantz, ASC, Sélection officielle, Séance de minuit, Arri Alexa, ArriRaw

Vendredi 20 mai

  • Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
  • The Neon Demon, de Nicolas Winding Refn, photographié par Natasha Braier, ADF, Sélection officielle, Compétition, Arri, tourné en Alexa
  • Les films sur lesquels les membres associés de l’AFC ont travaillé
  • La Tortue rouge, de Michael Dudok de Wit, Sélection officielle, Un certain regard, Mikros image, film d’animation

Jeudi 19 mai

  • Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
  • Bacalaureat, de Cristian Mungiu, photographié par Tudor Vladimir Panduru, Sélection officielle, Compétition, Arri Alexa XT, ArriRaw, optiques Master Anamorphic
  • Juste la fin du monde, de Xavier Dolan, photographié par André Turpin, CSC, Sélection officielle, Compétition, Arri Arricam LT/ST, série Zeiss Master Prime
  • Pericle il Nero, de Stefano Mordini, photographié par Matteo Cocco, Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa Plus, ProRes, série Zeiss Ultra Prime
  • La Mort de Louis XIV, d’Albert Serra, photographié par Jonathan Ricquebourg, Sélection officielle, Séance spéciale, tourné en Panasonic HPX3700, Panavision Alga, matériel de prise de vues
  • Divines, de Houda Benyamina, image Julien Poupard, AFC, Quinzaine des réalisateurs, matériel de prise de vues Panavision Alga (tourné avec une série Zeiss T.2.1 Pretium), machinerie Panagrip, lumière Panalux
  • En moi, de Laetitia Casta, photographié par Benoît Delhomme, AFC, Semaine de la critique (film de clôture), matériel de prise de vues TSF Caméra, éclairage TSF Lumière, machinerie TSF Grip
  • Bonne figure, de Sandrine Kiberlain, photographié par Guillaume Schiffman, AFC, Semaine de la critique (film de clôture), matériel de prise de vues TSF Caméra, éclairage TSF Lumière, machinerie TSF Grip

Mercredi 18 mai

Mardi 17 mai

  • Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
  • Julieta, de Pedro Almodòvar, photographié par Jean-Claude Larrieu, AFC, Sélection officielle, Compétition, Arri Alexa XT, ArriRaw, série Zeiss Master Prime
  • Personal Shopper, d’Olivier Assayas, photographié par Yorick Le Saux, Sélection officielle, Compétition, Arri, Arricam LT/ST, 35 mm
  • Tramontane, de Vatche Boulghourjian, photographié par Jimmy Lee Phelan, Semaine de la critique, Arri Alexa XT, ArriRaw, série Zeiss 1.3
  • Personal Shopper, d’Olivier Assayas, photographié par Yorick Le Saux, Sélection officielle, Compétition, Panavision, tourné en Arri Lite, optiques ensemble Primo Standard, Panagrip
  • La Forêt de Quinconces, de Grégoire Leprince Ringuet, photographié par David Chambille, Sélection officielle, Séance spéciale, Panavision, tourné en Red Scarlet, optiques série Zeiss Distagon, Panagrip
  • Voir du pays, de Delphine et Muriel Coulin, photographié par Jean Louis Vialard, AFC, Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa, ProRes, séries Zeiss
  • Voir du pays, de Delphine et Muriel Coulin, photographié par Jean Louis Vialard, AFC, Sélection officielle, Un certain regard, TSF Caméra, Arri, tourné en Amira, série Zeiss T 2.1 et série Zeiss GO, zoom Angénieux 25x250 mm HR,
 TSF Lumière, TSF Grip
  • L’Effet aquatique, de Solveig Anspach, photographié par Isabelle Razavet, Quinzaine des réalisateurs, TSF Caméra, tourné en Arri Alexa en ProRes, et zooms Angénieux Optimo 15-40 mm – 28-76 mm et 45-120 mm, TSF Lumière, TSF Grip

Lundi 16 mai

  • Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
  • Mal de pierres, de Nicole Garcia, photographié par Christophe Beaucarne, AFC, SBC, Sélection officielle, Compétition, TSF Caméra, TSF Lumière, TSF Grip
  • Caini (Dogs), de Bogdan Mirica, photographié par Andrei Butica, Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa
  • Me’ever Laharim Vehagvaot (Beyond the Mountains and Hills), de Eran Kolirin, photographié par Shai Goldmann Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa, série Zeiss Ultra Prime
  • Tour de France, de Rachid Djaïdani, photographié par Luc Pagès, AFC, Quinzaine des réalisateurs, Arri Alexa, ProRes, TSF Lumière, TSF Grip
  • Grave (Raw), de Julia Ducournau, photographié par Ruben Impens, SBC, Semaine de la critique, Arri Alexa Mini, ProRes, série Zeiss 1.3
  • One Week and a Day, d’Asaph Polonsky, photographié par Moshe Mishali, Semaine de la critique, Arri Alexa XT Plus, ProRes, série Zeiss Master Primes, Arri Alura 18-80 et 45-250
  • Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
  • Faits divers, documentaire de Raymond Depardon Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, négatif original numérisé et restauré image par image en 2K, restauration et étalonnage supervisés par Raymond Depardon
  • Rendez-vous de juillet, de Jacques Becker, photographié par Claude Renoir, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, négatif restauré en 2K
  • Mal de pierres, de Nicole Garcia, photographié par Christophe Beaucarne, AFC, SBC, Sélection officielle, Compétition, Technicolor

Dimanche 15 mai

  • Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
  • Mal de pierres, de Nicole Garcia, photographié par Christophe Beaucarne, AFC, SBC, Sélection officielle, Compétition, TSF Caméra, TSF Lumière, TSF Grip
  • Caini (Dogs), de Bogdan Mirica, photographié par Andrei Butica, Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa
  • Me’ever Laharim Vehagvaot (Beyond the Mountains and Hills), de Eran Kolirin, photographié par Shai Goldmann Sélection officielle, Un certain regard, Arri Alexa, série Zeiss Ultra Prime
  • Tour de France, de Rachid Djaïdani, photographié par Luc Pagès, AFC, Quinzaine des réalisateurs, Arri Alexa, ProRes, TSF Lumière, TSF Grip
  • Grave (Raw), de Julia Ducournau, photographié par Ruben Impens, SBC, Semaine de la critique, Arri Alexa Mini, ProRes, série Zeiss 1.3
  • One Week and a Day, d’Asaph Polonsky, photographié par Moshe Mishali, Semaine de la critique, Arri Alexa XT Plus, ProRes, série Zeiss Master Primes, Arri Alura 18-80 et 45-250
  • Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
  • Faits divers, documentaire de Raymond Depardon Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, négatif original numérisé et restauré image par image en 2K, restauration et étalonnage supervisés par Raymond Depardon
  • Rendez-vous de juillet, de Jacques Becker, photographié par Claude Renoir, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, négatif restauré en 2K
  • Mal de pierres, de Nicole Garcia, photographié par Christophe Beaucarne, AFC, SBC, Sélection officielle, Compétition, Technicolor

Samedi 14 mai

  • Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
  • Mademoiselle (Agassi - The Handmaiden), de Chan-Wook Park, photographié par Chung-hoon Chung, Sélection officielle, Compétition, Arri et Fujifilm, tourné en Alexa XT Plus et ArriRaw, zoom Arri/Fujinon Alura
  • Toni Erdmann, de Maren Ade, photographié par Patrick Orth, Sélection officielle, Compétition, torné en Arri Alexa Plus, ProRes 2K,
  • La pazza gioia, de Paolo Virzi, photographié par Vladan Radovic, Quinzaine des réalisateurs, Arri, tourné en Alexa et ArriRaw
  • Grave (Raw), de Julia Ducournau, photographié par Ruben Impens, SBC, Semaine de la critique, Compétition, Arri tourné en Alexa Mini, ProRes, série Zeiss 1.3
  • I tempi felici verranno presto, d’Alessandro Comodin, photographié par Tristan Bordmann, Semaine de la critique, Séances spéciales, Arri, tourné en Arricam Lite
  • Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
  • Un homme et une femme, de Claude Lelouch, photographié par Jean Collomb, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, scan et étalonnage en 4K – par Bruno Patin – à partir du négatif original 35 mm couleur et N&B, en présence de Claude Lelouch, restauré en numérique et finalisé en 2K pour le DCP
  • Harmonium, de Kôji Fukada, photographié par Kenichi Negishi, Sélection officielle,, Un certain regard, Mikros image
  • Grave, de Julia Ducournau, photographié par Ruben Impens, SBC, Semaine de la critique, Compétition, Mikros image

Vendredi 13 mai

  • Les films tournés avec du matériel fourni par les membres associés de l’AFC
  • Ma Loute, de Bruno Dumont, photographié par Guillaume Deffontaines, AFC, Sélection officielle, Compétition, tourné en Arri Alexa et ArriRaw, optiques Zeiss Master Anamorphic
  • I, Daniel Blake, de Ken Loach, photographié par Robbie Ryan, BSC, ISC, Sélection officielle, Compétition, tourné en Arri Arricam ST, 35 mm, série Zeiss Master Prime
  • Bu-San-Haeng (Train to Busan), de Sang-Ho Yeon, photographié par Hyung-Deok Lee, Sélection officielle, Séance de minuit, tourné en Arri Alexa XT Plus, ArriRaw, zoom Arri/Fujinon Alura
  • Uchenik (The Student), de Kirill Serebrennikov, photographié par Vladislav Opelyants, Sélection officielle, Un certain regard, tourné en Arri Alexa, série Vantage Hawk Anamorphic
  • La Danseuse, de Stéphanie Di Giusto, image Benoît Debie, SBC, Sélection officielle, Un certain regard, Panavision Alga, tourné en Arri Alexa XT Raw 4:3, série G anamorphique
  • Neruda, de Pablo Larrain, image Sergio Armstrong, Quinzaine des réalisateurs, Panavision Alga (matériel de prise de vues)
  • Diamond Island, de Davy Chou, image Thomas Favel, Semaine de la critique, Panavision Alga (matériel de prise de vues dont série Super Speed Panavision)
  • Ma Loute, de Bruno Dumont, photographié par Guillaume Deffontaines, AFC, Sélection officielle, Compétition, TSF Caméra, tourné en Arri Alexa 4/3 et ArriRaw, série Zeiss Master Anamorphic
  • Les films postproduits dans les laboratoires membres associés de l’AFC
  • Farrebique, de Georges Rouquier, photographié par André A. Dantan, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, numérisation et restauration 2K à partir du négatif nitrate et d’un marron nitrate)
  • La Dernière chance, de Léopold Lindtberg, photographié par Emil Berna, Cannes Classics, Hiventy
  • Ma Loute, de Bruno Dumont, photographié par Guillaume Deffontaines, AFC, Sélection officielle, Compétition, Mikros image
  • La Danseuse, de Stéphanie Di Giusto, image Benoît Debie, SBC, Sélection officielle, Un certain regard, Mikros image
  • La Danseuse, de Stéphanie Di Giusto, image Benoît Debie, SBC, Sélection officielle, Un certain regard, Technicolor, postproduction image (conformation, étalonnage, deliveries)

Jeudi 12 mai

  • Les films tournés avec du matériel fourni par des membres associés de l’AFC
  • Sieranevada, de Cristi Puiu, photographié par Barbu Balasoiu, Sélection officielle, Compétition, tourné en Arri Alexa XT et ArriRaw
  • Eshtebak (Clash), de Mohamed Diab, photographié par Ahmed Gabr, Sélection officielle, Un certain regard, tourné en Arri Alexa Mini, série Zeiss Ultra Prime
  • Fai bei sogni, de Marco Bellocchio, photographié par Daniele Cipri, Quinzaine des réalisateurs, tourné en Arri Alexa ProRes
  • Rester vertical, d’Alain Guiraudie, photographié par Claire Mathon, Sélection officielle, Compétition, tourné avec des optiques Panavision Primo Classic et Super Speed, Panagrip, Panalux
  • Les films postproduits dans des laboratoires membres associés de l’AFC
  • Masculin féminin, de Jean-Luc Godard, photographié par Willy Kurant, AFC, ASC, Sélection officielle, Cannes Classics, Eclair, numérisation et restauration 2K à partir du négatif original
  • Gueule d’amour, de Jean Grémillon, photographié par Günther Rittau, Sélection officielle, Cannes Classics, Hiventy, restauration en 4K à partir du négatif original
  • Victoria, de Justine Triet, photographié par Simon Beaufils, Semaine de la critique, Hiventy, postproduction son.