Emmanuelle Béart
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Articles (4)
Le procédé Mscope et l’IBC d’Amsterdam par Yves Cape
Digital Cameras
Suite aux essais que j’avais eu l’occasion de faire pour le film de Patrice Chéreau, nous nous sommes orientés vers la D21. Nous avons alors découvert le procédé Mscope qui permet de faire de l’anamorphique dans une configuration 4:2:2 en enregistrant sur HDCAM SR. Après des essais comparatifs Raw et 4:2:2 avec Hawks anamorphiques et 4:4:4 en format 2,35 sphérique, nous avons choisi le Mscope.
Thales Angénieux aux 28es Journées Romantiques de Cabourg
Other Festivals
Mscope and IBC Amsterdam 2009 by Yves Cape
Digital Cameras
I shot Renaud Bertrand’s film, Just the Three of Us (produced by Fabio Conversi at Babe Films). When I arrived on the project, the decision had already been made to shoot in HD, but we still needed to determine which camera use!
Following the tests that I had the opportunity to make for the film by Patrice Chereau, we were leaning towards the D21. We then discovered the Mscope process, which allows you to shoot anamorphic in a 4:2:2 configuration recording on to HDCAM SR.
Articles (30)
Le procédé Mscope et l’IBC d’Amsterdam par Yves Cape
Digital Cameras
Suite aux essais que j’avais eu l’occasion de faire pour le film de Patrice Chéreau, nous nous sommes orientés vers la D21. Nous avons alors découvert le procédé Mscope qui permet de faire de l’anamorphique dans une configuration 4:2:2 en enregistrant sur HDCAM SR. Après des essais comparatifs Raw et 4:2:2 avec Hawks anamorphiques et 4:4:4 en format 2,35 sphérique, nous avons choisi le Mscope.
Mscope and IBC Amsterdam 2009 by Yves Cape
Digital Cameras
I shot Renaud Bertrand’s film, Just the Three of Us (produced by Fabio Conversi at Babe Films). When I arrived on the project, the decision had already been made to shoot in HD, but we still needed to determine which camera use!
Following the tests that I had the opportunity to make for the film by Patrice Chereau, we were leaning towards the D21. We then discovered the Mscope process, which allows you to shoot anamorphic in a 4:2:2 configuration recording on to HDCAM SR.
"Le soleil et la guerre", par François Reumont pour l’AFC Le directeur de la photographie Mattias Troelstrup, DFF, parle de son travail sur "Les Filles du soleil", d’Eva Husson
Interviews
Thales Angénieux aux 28es Journées Romantiques de Cabourg
Other Festivals
Cinematographer Claire Mathon, AFC, discusses her work on Alain Guiraudie’s film “Staying Vertical”
Interviews at Cannes
La directrice de la photographie Claire Mathon, AFC, parle de son travail sur "Rester vertical", d’Alain Guiraudie
Interviews at Cannes
A propos de "Valérian", de Luc Besson : Thierry Arbogast, AFC, directeur de la photo Par Ariane Damain Vergallo pour Ernst Leitz Wetzlar
Technical stuff
A l’origine de Xavier Giannoli, photographié par Glynn Speeckaert
Conversations with cinematographers
Glynn Speckaert est issu des rangs de l’INSAS belge. Après avoir fait ses armes en tant qu’électricien, il partage désormais sa carrière de chef opérateur entre fiction cinéma et de nombreuses campagnes de publicité internationale.
Basé depuis peu aux Etats-Unis, il intègre dans sa filmographie à la fois des films anglais et allemands comme Secret Society d’Imogen Kimmel, Ex Drummer de Koen Mortier ou The Visitation de Robby Henson. Xavier Giannoli lui a proposé de l’accompagner sur A l’origine, en remplacement de Yorrick Le Saux, alors indisponible.
movies (17)
Les Passagers de la nuit
Sébastien Buchmann, AFC
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L’Étreinte
Martin Roux, AFC
Les Yeux jaunes des crocodiles
Pascal Ridao, AFC
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Bye Bye Blondie
Hélène Louvart, AFC , Louvart
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