Format 2,35
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Cinémascope;2/35;35 mm anamorphique;Scope 2,35;Scope 2.35;scope;2,35;2.35;2.40;2,40Résultats de la recherche
Articles (30)
Où Fabien Pisano parle pour Sony de la nouvelle caméra plein format PXW-FX9
Nos associés à Camerimage
Dans une vidéo, Fabien Pisano, Directeur des Ventes pour la zone "Europe du Sud" chez Sony, nous présente la nouvelle caméra PXW-FX9 à capteur 6K plein format avec mise au point automatique hybride rapide, mode "Dual Base ISO" et technologie de couleurs S-Cinetone™.
Où Benoît Brismontier parle des nouvelles focales fixes grand format d’Angénieux
Nos associés à Camerimage
Dans une courte une vidéo, Benoît Brismontier, Responsable commercial chez Angénieux, parle de la présentation à Camerimage, 70 ans après les premières focales fixes pour le cinéma, de la série Optimo Primes dédiée au Grand Format.
Le Large Format par Arri France
Caméras numériques
Pendant le confinement, Thibaut d’Arri France vous a concocté une nouvelle vidéo didactique sur le système Large Format signé Arri.
Le webinaire Sony "Lumière sur le plein format", avec Caroline Champetier, AFC, et Inès Tabarin, est en ligne
Caméras numériques
Vous avez manqué notre séminaire en ligne "Lumière sur le plein format", par Caroline Champetier, AFC, et Inès Tabarin ? Pas d’inquiétude, le voici.
Perspectives : le moyen format pour le cinéma Les tests techniques de TSF Caméra
Caméras numériques
TSF publie sur son site Internet une vidéo d’essais comparatifs effectués avec quatre caméras à moyen ou grand capteur : l’Arri Alexa Mini S35, la Sony CineAlta Venice, la RED Weapon Monstro 8K VV et l’Arri Alexa 65. Ce comparatif, réalisé pour le Micro Salon AFC 2018 avec Crystel Fournier, AFC, Claire Mathon, AFC et Julien Poupard, AFC, est commenté par Danys Bruyère, DGA Exploitation et Technologies chez TSF.
La nouvelle Alexa Mini LF étend la gamme de caméras grand format d’Arri
Caméras numériques
Elle est dotée d’un capteur Alexa LF grand format, d’un nouveau lecteur Codex Compact, économique et rentable pour des Workflows rapides et ouverts, d’un nouveau viseur HD à contraste élevé MVF-2, de filtres FSND motorisés internes, de connecteurs et de boutons utilisateur supplémentaires et offre une meilleure qualité d’image globale avec une sensibilité beaucoup plus élevée.
Retours sur la formation Arri Academy et le workshop Arri Large Format
Technique
Fin novembre et début décembre, Arri organisait respectivement une formation Arri Academy et un workshop Arri Large Format. Retour sur ces deux évènements récents.
La vidéo de la Table ronde "Les séries, un format d’avenir" à Chefs Op’ en Lumière est en ligne
Festival Chefs Op’ en Lumière
Le Festival "Chefs Op’ en lumière", pour sa quatrième édition qui s’est déroulée du 28 février au 6 mars 2022 à Chalon-sur-Saône, proposait une table ronde lors de laquelle les chefs opérateurs Xavier Dolléans, AFC, et José Gerel, au côté de la cheffe opératrice Marion Rey, ont pris part à une discussion, animée par Yonca Talu, sur le passé, présent et futur de la production des séries télé.
Sigma annonce un nouveau zoom standard exclusivement destiné aux appareils hybrides Plein Format, le 24-70 mm F2,8 DG DN II | Art
Optiques
Un zoom classique redéfini, le 24-70 mm F2,8 DG DN II | Art a évolué de manière significative par rapport au modèle précédent. Découvrez ses nouvelles performances au travers du dossier de presse ci-joint. Le nouveau Sigma 24-70 mm F2,8 DG DN II | Art sera disponible à partir du 30 mai 2024, en montures Sony E et L-Mount.
Articles (30)
TSF tourne en Plein Format
Technique
Deux longs métrages et une série éclairés par des directeurs de la photographie AFC en tournage en ce moment avec les moyens techniques de TSF, et en particulier avec des caméras Plein Format.
Une série d’aides d’Etat pour les œuvres de format court par Nicole Vulser
Revue de presse
Le Monde, 5 février 2006
Une série d’aides d’Etat pour les œuvres de format court annoncée par Renaud Donnedieu de Vabres, au 28e Festival international du court métrage de Clermont-Ferrand.
Sigma présente le boîtier hybride léger fp L au capteur Plein Format d’environ 61 Mpx
Appareils photographiques numériques
Sigma a le plaisir d’annoncer la sortie du Sigma fp L, l’appareil hybride le plus petit et léger* au monde, doté d’un capteur d’image Plein Format d’environ 61 Mpx, et la sortie du viseur électronique Sigma EVF-11, dédié au nouveau Sigma fp L et au Sigma fp.
Articles (30)
Recrudescence des tournages en Scope chez Panavision
Technique
Les départs de longs métrages tournés en format anamorphique avec les optiques Panavision se multiplient : L’Aviseur, Le Volcan islandais, 11.6.
Mini Hawk : ça ressemble à du Scope, ça a le goût du Scope mais n’en a pas le poids… Par François Reumont pour l’AFC
Camerimage 2016
Vantage Films Hawk est venu comme chaque année à Camerimage présenter sa ligne d’optiques en perpétuelle évolution. La nouveauté 2016 s’appelle "Mini Hawk". C’est une série composée de huit focales fixes (35, 40, 50, 65, 75, 100, 135 et 180 mm) qui a la particularité d’offrir un rendu d’image très proche de celui de l’anamorphique... tout en restant de fabrication sphérique.
Réponse aux réactions sur Penelope 3Perf qui exclut le 4Perf, donc le Scope par Jean-Pierre Beauviala de la société Aaton
Caméras Film
Après l’article annonçant la caméra Penelope, Jean-Pierre Beauviala répond aux inquiétudes suscitées par le 3Perf.
Plein pot en Scope dans le métro Par Vincent Jeannot, AFC
Carlo Varini
Carlo, je t’ai connu au début de ta carrière parisienne dans les années 1980, tu m’as fait faire le grand saut, moi qui venais du documentaire en 16 mm. Grâce à toi je me suis retrouvé pointeur sur Le Dernier combat, de Luc Besson, en Scope... Ma toute première fiction... A la fin du film, j’ai gagné la basket d’or : Besson avait adopté le surnom de " Speedy " que tu m’avais donné dès notre première rencontre.
"Chrétien et l’invention de l’Hypergonar" – "Les premières années du CinemaScope" Conférences de Françoise Le Guet Tully et Jean-Pierre Verscheure
Conservatoire des techniques cinématographiques
Pour sa dernière séance de la saison 2015-2016, le Conservatoire des techniques cinématographiques élargit au format Scope le cadre de ses conférences en proposant à Françoise Le Guet Tully et Jean-Pierre Verscheure de retracer l’historique d’un procédé – mis au point par Henri Chrétien avec son Hypergonar – qui, grâce aux nouvelles optiques anamorphiques, a encore de beaux jours devant lui à l’ère du cinéma numérique.
Conférence AFC "Traditions et variations du format anamorphique" Par Benjamin B
Camerimage 2023
Lorsque j’ai proposé cette conférence à l’AFC pour Camerimage, je savais qu’elle était très ambitieuse. L’idée était de donner en deux heures et demie un aperçu de l’évolution du format anamorphique, avec une douzaine d’extraits allant de 1959 à 2022. J’ai d’abord été rejoint par Thomas Favel, AFC, et nous avons travaillé et discuté des thèmes et de la "playlist" au cours de réunions réparties sur six semaines. Nous avons ensuite été rejoints, il y a deux semaines, par Pascale Marin et Steeven Petitteville, qui nous ont aidé à affiner la présentation, en ajoutant quelques autres extraits. Nos rencontres ont été l’occasion de discussions animées sur l’anamorphose, le cadre, le découpage, le cinéma… (BB)
TRM présente la série DZOfilm Pavo : L’anamorphique aux flares maîtrisés
Optiques
Après avoir conçu plusieurs séries d’optiques sphériques qui ont toutes été plébiscitées par de nombreux filmmakers, DZO a décidé de s’attaquer au monde de plus en plus concurrentiel des objectifs anamorphiques. Pour leur première série, ils ont décidé de frapper fort avec la gamme DZOfilm Pavo au ratio de 2x.
Le film de super-héros "Black Adam" tourné en Technovision anamorphique 1,5x, de P+S Technik
Optiques
Black Adam est un film de super-héros à venir, basé sur l’anti-héros de DC Comics du même nom. C’est l’une des plus grandes productions américaines cette année, dont le rôle principal est interprété par Dwayne Johnson, et la direction de la photographie assurée par Lawrence Sher, ASC.
Vous envisagez de tourner en anamorphique ? Les solutions de P+S Technik
Optiques
Pourquoi le tournage anamorphique est-il toujours considéré comme le Saint Graal du cinéma indépendant ? Quelle est son esthétique particulière ? Comment apporte-t-il une profondeur différente à l’image ?
Films (22)
Les Rois de la piste
de Thierry Klifa
Produit par Nolita
Photographié par
Julien Hirsch, AFC
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De grandes espérances
de Sylvain Desclous
Produit par Sésame Films, Auvergne-Rhône-Alpes Cinéma
Photographié par
Julien Hirsch, AFC
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La Syndicaliste
de Jean-Paul Salomé
Produit par Le Bureau Films, Heimatfilm, France 2 Cinéma
Photographié par
Julien Hirsch, AFC
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Face à la nuit(City of Last Things)
de Wi-ding Ho
Produit par Rumble Fish Productions, Changhe Films, Ivanhoe Pictures
Photographié par
Jean-Louis Vialard, AFC
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