Kodak VISION 250D

Cette nouvelle négative a été conçue pour offrir aux cinéastes une plus grande liberté créative aussi bien pour les extérieurs fortement contrastés avec beaucoup de lumière du jour que pour des scènes à lumière mélangées comportant plusieurs températures de couleur. Cette pellicule est également optimisée pour une utilisation avec les enregistreurs sur film. Cette nouvelle émulsion sera le sixième membre de la famille des pellicules Kodak Vision2, introduite en novembre 2002. Notez dés à présent que vous pourrez découvrir cette (…)

Kodak launches the latest colour negative film in the Kodak Vision 2 250D range on January 25^th at La fémis.

Lorsqu’il s’agit de créer un film visuellement marquant et conceptuellement ambitieux, chaque détail compte. Darius Khondji, ASC, AFC, l’un des directeurs de la photographie les plus respectés, a été chargé de définir l’esthétique visuelle de Mickey 17, l’épopée de science-fiction très attendue réalisée par Bong Joon-ho.

Thales Angénieux a dévoilé à IBC, il y quelques semaines, un nouveau zoom : l’Optimo DP 25-250 mm. Ce nouvel objectif reprend la focale mythique 10x qui a fait du 25-250 HR une référence mondiale. Dans l’esprit de la gamme des objectifs Optimo DP d’Angénieux, l’Optimo DP 25-250 a été optimisé pour les capteurs numériques.

Broadcast India 2013 (9-11 octobre 2013) fut un moment particulièrement important pour Angénieux avec la présentation de l’Optimo DP 25-250. L’Optimo DP 25-250, conçu selon la longueur de focale mythique 25-250 mm bien connu d’une génération entière de directeurs de la photographie indiens, était évidemment attendu.

Dans l’actualité de Dolby Vision, un entretien avec StudioCanal, qui a adopté le HDR Dolby Vision pour ses nouvelles créations et pour la réédition de films mythiques, un tutoriel ultra rapide et simple et une infographie pour découvrir les workflows de postproduction HDR Dolby Vision, et trois études de cas de postproduction avec notre workflow.

AbelCine, loueur, distributeur et fournisseur de services américain, propose sur son site Internet un outil fort utile, le " Field of View Comparator ", qui permet aux opérateurs de faire un choix comparatif entre plusieurs caméras – selon la taille de leur fenêtre ou de leur capteur – en fonction d’une longueur focale donnée et d’évaluer à peu de choses près le champ obtenu. Une trentaine de formats et d’appareils, dont les dernières caméras disponibles, sont ainsi proposés pour essai.

Philippe Rousselot, AFC, ASC, a profité de son séjour polonais pour participer à plusieurs rencontres ou séminaires autour de l’image de film. L’ancien assistant de Nestor Almendros est devenu l’une des légendes de l’image de film en France et à l’étranger (La Forêt d’émeraude, de John Boorman, Les Liaisons dangereuses, de Stephen Frears, ou La Reine Margot, de Patrice Chéreau). La plus décontractée et la plus informelle a sans doute été la discussion à bâtons rompus de près de quatre-vingt minutes qu’il a engagée avec un public venu nombreux le questionner sur sa vision du métier.

Dans son numéro d’octobre 2014, l’American Cinematographer, revue publiée par l’American Society of Cinematographers, consacre un dossier de 46 pages au directeur de la photographie Gordon Willis, ASC, décédé le 18 mai dernier à quatre-vingt-deux ans.

Le lundi 7 octobre 2022, l’AFC, accompagnée de Netflix, Arri et de Dolby Vision, organisait une rencontre autour de la fabrication du film Athéna, création originale Netflix, réalisée par Romain Gavras et photographiée par Matias Boucard, AFC. Autour de cette table ronde, on retrouve le chef opérateur, accompagné de son étalonneur, Mathieu Caplane, de Jérôme Brechet, Color Scientist chez Color, et de Karine Feuillard, Consultante en workflows pour Netflix. L’occasion de passer au crible les problématiques et singularités du workflow du film (ACES, HDR, 4K, Dolby Vision).

Donnez une nouvelle dimension à vos productions audiovisuelles grâce au HDR Dolby Vision, qui apporte une luminosité, des couleurs et des contrastes hors du commun.