Contre-Champ N°219

Lors de sa toute dernière réunion, le CA de l’AFC a décidé d’admettre au sein de l’association la société Cartoni France, distributeur de matériel et d’accessoires de prise de vues, en tant que membre associé.
Nous souhaitons d’ores et déjà la bienvenue à ce nouvel associé.

• Lire les présentations de Cartoni France que font ses deux parrains, Dominique Bouilleret, AFC, et Eric Guichard, AFC.

During its last meeting, the Board of Directors of the AFC decided to induct Director of Photography David Ungaro as the newest member of our association. Rémy Chevrin, one of his sponsors, has written the following introduction, but we all wish him the warmest welcome as the AFC’s newest member.

Paris le 19 mars 2012,
LʼAFC, réunie en assemblée générale ordinaire le 17 mars 2012, a voté
à lʼunanimité son soutien à la mise en place de la nouvelle convention
collective signée récemment entre l’API et les organisations syndicales CFTC, CGC, FO, SFR-CGT, SNTPCT et SNTR.
LʼAFC et lʼensemble de ses membres souhaitent que cette convention
soit rapidement appliquée et étendue.
L’absence de convention collective risquerait de déstabiliser les
pratiques salariales d’une profession déjà mise à mal par les mutations
que l’industrie cinématographique a subies lourdement ces
dernières années.

Lors de sa dernière réunion, le CA de l’AFC a décidé d’admettre le directeur de la photographie David Ungaro au sein de notre association. Alors que Rémy Chevrin, l’un de ses parrains, nous fait ici-même les présentations d’usage, nous lui faisons dès à présent le meilleur accueil.

Mardi 10 mars, vous avez été nombreux à venir assister à la projection des Fuji Tous Courts et nous vous en remercions. A l’issue de la projection le public a voté pour Gamin réalisé par Stéphanie Noël et photographié par Antoine Parouty. Ce film participera aux Fuji Awards en juin 2012.
Pour information, la prochaine séance aura lieu mardi 29 mai au Cinéma des Cinéastes.

Pour leur première séance de printemps, l’équipe du Ciné-club et les étudiants de l’Ecole nationale supérieure Louis-Lumière recevront le directeur de la photographie Emmanuel Machuel et le chef opérateur du son Philippe Donnefort.
A cette l’occasion, ils projetteront L’Argent de Robert Bresson, film qu’Emmanuel a photographié.

A l’occasion de la remise du Marburger-Kamerapreis sont organisées trois journées de projections suivies de débats dans un cinéma de la ville tenu par Hubert Hetsch, splendide théâtre des années 1970, de grande qualité.
Pour chaque film deux intervenants comptant des directeurs de la photographie, des critiques, des universitaires.
Le public en compte également.

Connu en Europe pour être entièrement consacré au moyen métrage, le Festival de Brive offrira cette année encore, pour sa 9^e édition, une programmation très diversifiée qui témoignera de la richesse de ce format cinématographique : plus de cent projections, une compétition de films francophones et européens récents, des thématiques, des hommages des programmations scolaires, des tables rondes, un ciné-concert, etc.

Le festival de Troyes Première Marche est un festival de court métrage destiné à la jeune création. Son but est avant tout de diffuser sur grand écran toutes les réalisations des jeunes, produites en collèges, lycées, universités, collectivités et associations, ou en individuel et de permettre de rencontrer et débattre avec des professionnels du cinéma (acteurs, réalisateurs, équipe technique, producteurs, scénaristes, etc.) présents pour l’occasion.

Le Japon a vu se développer très tôt différents genres picturaux que l’on peut considérer comme les prémices de l’animation. Brigitte Koyama, l’une des meilleures spécialistes du sujet, présentera d’abord les similitudes entre les rouleaux peints, dont l’apogée se situe au XII^e siècle, et l’animation contemporaine.
(En vignette : plaque de lanterne magique japonaise, collection Cinémathèque française, Conservatoire des techniques)

Mario De Sisti travaille depuis 55 ans dans notre métier, il fait ses débuts à Cinecitta à l’âge de 15 ans, puis développe la gamme Quartz - Color avec les frères Ianiero. En 1982 il fonde De Sisti Lighting qu’il dirige avec ses fils Fabio et Sergio.
Fort de son expérience, Mario De Sisti et ses équipes lancent une gamme de projecteurs Fresnel à LED qui préfigurent une gamme complète dans les mois à venir. Présent au Micro Salon 2012, il nous présente dans cet entretien cette nouvelle gamme de projecteurs.

L’ensemble des organisations de professionnels, ACID, AFC, ARP, CST, FICAM, SACD, SRF se félicite de l’arbitrage rendu par le président du CNC sur la problématique des écrans métallisés lors du dernier colloque de la CST le 7 mars dernier.
Les salles de cinéma devront d’ici cinq ans redonner aux œuvres les meilleures conditions d’exposition, dans le respect de leur intégrité et du travail fait par le metteur en scène et ses complices techniques.
Nous nous félicitons que ce combat commun soit désormais partagé par le plus grand nombre et que les intérêts artistiques et culturels priment sur la simple rentabilité économique.

Quelques-uns des films qui sortent en salles en avril 2012 et qui ont été tournés avec du matériel image fourni par Panavision Alga.

Lors du concert du groupe allemand Rammstein à Bercy Paris les 6 et 7 mars derniers, les équipes de techniciens français pilotées par le producteur, Frédéric Bovis, ont réalisé une captation de deux jours avec 26 caméras : 9 Alexa, 2 Sony F3, 1 Sony Ex3, 3 Canon EC300, 10 caméras GO PRO, 1 caméra haute vitesse Phantom HD. Tout cela préparé chez Panavision Alga. Merci à l’équipe caméra.
Une structure de 8 Mac Book Pro + 1 serveur haute capacité était mise en place à Bercy pour assurer le transfert et la sécurité de toutes ces données.
Merci à tous pour ce franc succès. (Patrick Leplat)

Besoin de mieux connaître les caractéristiques de la négative 5230/7230, l’" autre " 500T ?

• Lire les informations sur le site de Kodak
• Voir directement la vidéo de présentation dans la suite de cet article.

L’équipe d’Eclair Group est heureuse d’annoncer l’ouverture de son nouveau site à Vanves. Il comprend trois nouvelles salles d’étalonnage numérique ainsi qu’un ensemble d’installations image et son.

TSF Caméra a reçu ses deux premières Alexa Studio (capteur 4:3 et visée optique)
en vue du tournage du prochain long métrage de Sylvain Whiter intitulé Miserere, éclairé par Denis Rouden, AFC, et produit par Liaison Films.

Lors du dernier film de Florent Emilio Siri Cloclo, la société ACS France, spécialisée dans la prise de vues en mouvement, a utilisé l’un de ses systèmes sur câble pour effectuer les images des plans de la célèbre prestation de Claude François, alias Jérémie Renier, à l’Olympia de Paris.

Disponible chez Next Shot depuis ce mois-ci, le Scorpio Arm permet des prises de vues en mouvement, de suivre des véhicules à vitesse soutenue dans des conditions optimales de sécurité, de réaliser des plans aériens et fluides en un temps de mise en place limité. Le véhicule équipé d’un bras de 12 à 18 pieds et d’une tête stabilisée sort avec un pilote professionnel, un technicien pour le bras et un cadreur. Le véhicule est stationné en région parisienne mais les tournages peuvent se faire partout en Europe.

Arri est heureux d’annoncer une nouvelle mise à jour du logiciel de l’Alexa (SUP 6.0), qui propose avec les caméras Alexa et Alexa Plus l’enregistrement du codec très répandu d’Avid, le DNxHD®.

Le CNC publie un nouvel ouvrage intitulé Filmer la science, comprendre la vie : le cinéma de Jean Comandon. A partir de 2007, une équipe fut constituée aux Archives françaises du film du CNC afin de partir à la recherche des films de Jean Comandon au sein de collections comprenant plus d’un million de boîtes.

Indignez-vous et agissez !
La journée des premiers Etats Généraux du Cinéma en France, qui a eu lieu lundi dernier 19 mars, en dit long sur le renoncement actuel des Industries Techniques. « Alors que la pellicule a disparu », faut-il entendre lors du discours d’ouverture… La grande famille du Cinéma serait-elle conformiste au point de suivre l’air du temps pour n’être attirée que par la nouveauté ?

Les innovations techniques ouvrent de nouveaux possibles qui doivent être actualisés par une critique des modes de représentation actuels. Cet ouvrage réunit des contributions de chercheurs et de professionnels reconnus en histoire et théories du cinéma et de l’audiovisuel, des arts numériques et sonores.

Dans son édition datée du 23 mars 2012, l’hebdomadaire Le film français publie un entretien avec le directeur de la photographie Philippe Rousselot, AFC, ASC, à l’occasion de la rétrospective des films qu’il a photographiés qu’organisent ensemble la Cinémathèque française et l’AFC – du 28 mars au 3 mai 2012.

Lors du dernier festival Camerimage, fin novembre 2011, pas mal de bruit aurait été fait non seulement autour des nouvelles caméras mais aussi de l’impact que peuvent avoir les technologies numériques sur le travail et les responsabilités des directeurs de la photographie au quotidien. Le film est-il réellement dépassé ? A ce sujet, la journaliste anglaise Madelyn Most a recueilli les propos des onze DoP anglo-saxons suivants...

Le musée national de la Marine présente du 7 mars au 4 novembre 2012 une exposition consacrée à l’univers des phares. Repère indispensable pour les navigateurs, prouesse de technologie et d’architecture, mythe et inspiration artistique, le phare est un symbole de toute histoire maritime. L’occasion ou jamais d’avoir une pensée émue mais respectueuse pour Augustin Fresnel et ses célèbres lentilles !

• Informations et activités liées à l’exposition Phares.

J’ai collaboré avec Alain Derobe au tournage d’un film 360°, destiné au Futuroscope.
Alain avait persuadé les producteurs, Jean-Lou Montieux et Patrick Bezanval, de ne pas utiliser les rigs existant aux Etats-Unis, loués à des prix prohibitifs, nous estimant capables de concevoir des équipements plus performants et mieux adaptés à notre projet qui était complexe, car il s’agissait de filmer le tour de France cycliste.

Derobe nous a quittés un après-midi de mars...
Mais j’aime à croire qu’Alain va continuer à suivre passionnément la fin du travail sur le relief qu’il avait entrepris sur le tournage d’Astérix.
Encore la veille de son départ, contre avis médical, il était présent en salle d’étalonnage pour le premier " teaser " du film

Le CNC a rendu public le bilan de la production cinématographique 2011. Cette étude, réalisée dans le cadre de l’observatoire de la production cinématographique, dresse le bilan d’une production vigoureuse, variée, ouverte sur le monde et numérique.

Alain Derobe, superviseur stéréographe, nous a quittés dimanche 11 mars 2012.
Expert de la 3D de renommée internationale, il venait de superviser la 3D du tournage d’Astérix et Obélix : Au service de sa majesté de Laurent Tirard. En 2010, il avait supervisé et étalonné le relief de Pina, de Wim Wenders ; film nommé aux Oscars du meilleur documentaire de fiction cette année et qui vient de recevoir le Prix Spécial du Jury remis par l’International 3D Society de Los Angeles.

L’AFC souhaite rendre hommage à Alain Derobe en publiant un entretien réalisé au moment du tournage d’Astérix et Obélix au service de sa Majesté, en Hongrie, en juillet 2011. Alain a parlé à bâtons rompus pendant qu’il surveillait du coin de son œil très affuté l’écran qu’il n’a pas quitté des yeux pendant ces cinq mois du tournage de ce quatrième opus d’Astérix et Obélix qui sortira en octobre 2012.

Suite à leur AG annuelle, les Scriptes Associés annoncent la composition de leur nouveau bureau :
Co-présidents : Marie-Florence Roncayolo et Charles Jodoin-Keaton
Secrétaires : Bénédicte Kermadec et Betty Greffet
Relations internes : Francine Cathelain et Bénédicte Kermadec
Trésorière : Nathalie Alquier
Relations extérieures : Laurence Couturier, Fanny Picon et Valérie Chorenslup
Relais Web : Karen Waks, Chloé Rudolf, Sarah Devos.

Selon les dernières estimations de la direction des études, des statistiques et de la prospective, la fréquentation cinématographique atteint 18,70 millions d’entrées au mois de février 2012, soit 13,4 % de moins qu’en février 2011.

Alain,
Nous avons travaillé ensemble sur Pina de Wim W. ... un projet qui n’était pas une mince affaire... Tu étais responsable, avec François Garnier, de la 3D et moi du cadre et de la lumière.
Et lors de notre première rencontre à Wuppertal, au petit déjeuner, tu as tout de suite été très clair avec moi : tu ne voulais pas faire l’image du film... tu t’occuperais du relief, et moi du reste... me précisant tout de même que cadrer en relief, c’était très différent de la 2D, et que je devrais adapter la lumière aussi en fonction de ton travail... J’avais bien compris le message ce jour-là.

Alain Derobe a été un de mes " profs " à l’IDHEC au début des années 1970... A l’époque, on l’appelait " Pilou ". C’était un merveilleux pédagogue et un passionné fou d’image. Et pendant les quelques 40 années qui ont suivi, j’ai eu droit, de sa part, à quelques re-mises à niveau sur les grands formats et plus dernièrement sur la 3D. Il avait toujours une conviction, à bouger les montagnes, épaulée par un grand sens de l’humour. Oui, un grand Monsieur nous a quittés.
J’ai eu la chance et la joie de pouvoir prendre mon petit-déjeuner en sa compagnie, chaque matin, pendant la semaine du dernier festival Plus Camerimage. J’en ai profité pour faire une petite vidéo dans laquelle il parle si intelligemment de la 3D, et vous pouvez la consulter ci-dessous.

Joséphine Derobe est stéréographe depuis sept ans. Elle dit malicieusement : « Tout le monde pense que je suis tombée dans la potion magique de la stéréoscopie depuis mon enfance mais pas du tout ! ». Elle a fait des études de journalisme presse écrite puis a été reporter et photographe. Elle ne connaissait pas le métier de son père car à la maison, « il était taciturne et secret ». Et puis un jour, il a eu besoin d’une 2^e assistante photo à la dernière minute pour un projet d’AmaK Studio.

Nous avons appris avec une profonde tristesse le décès aussi brusque qu’inattendu de notre confrère directeur de la photographie et stéréographe Alain Derobe. D’une éternelle jeunesse professionnelle, il travaillait encore récemment sur la postproduction en 3D relief d’Astérix et Obélix : Au service de sa Majesté, le film de Laurent Tirard photographié par Denis Rouden, AFC. Rappelons qu’Alain fut l’un des directeurs de la photographie dont l’initiative conduisit à la création de l’AFC.
Nos premières pensées vont bien sûr à sa famille et sa fille Joséphine, qui a hérité, selon toute logique, des gènes stéréoscopiques de son auguste père.

• Nous vous proposons, dans la suite de cet article, des liens vers divers témoignages et entretiens à la mémoire d’Alain Derobe.

Alain Derobe était le fils de Jeander, critique très sérieux et réputé de Libération et j’ai eu la chance de le rencontrer à l’IDHEC en 1964. J’y étais élève en Image et Alain – Pilou pour les intimes – était un intervenant professionnel du département. La sympathie s’est créée immédiatement puisqu’Alain achetait des lots de motos aux Domaines pour en reconstruire une en bon état de marche et que j’allais à l’Ecole avec une Triumph 6T...

Paris le 19 mars 2012,
LʼAFC, réunie en assemblée générale ordinaire le 17 mars 2012, a voté
à lʼunanimité son soutien à la mise en place de la nouvelle convention
collective signée récemment entre l’API et les organisations syndicales CFTC, CGC, FO, SFR-CGT, SNTPCT et SNTR.
LʼAFC et lʼensemble de ses membres souhaitent que cette convention
soit rapidement appliquée et étendue.
L’absence de convention collective risquerait de déstabiliser les
pratiques salariales d’une profession déjà mise à mal par les mutations
que l’industrie cinématographique a subies lourdement ces
dernières années.

A l’occasion de l’organisation, par la Commission des affaires culturelles et de l’éducation de l’Assemblée nationale, le 6 mars dernier, d’une table ronde sur la numérisation des salles de cinéma, le CNC a élaboré un rapport sur la mise en œuvre de la loi du 30 septembre 2010 relative à l’équipement numérique des établissements de spectacles cinématographiques.

The professional organizations ACID, AFC, ARP, CST, FICAM, SACD, SRF welcome the decision rendered by the President of the CNC on the issue of silver screens during the last colloquium of the CST on March 7, 2012.
Movie theatres have been given five years to update their equipment in order to ensure that films are shown in the best possible conditions and that their integrity and the work of the director and his technical assistants is respected.
We are pleased that this shared cause has been broadly taken up and that artistic and cultural interests have prevailed over profits.

La bascule numérique :
De 2010 à 2012, les tournages sont passés de 80 % pellicule / 20 % numérique à 20 % pellicule / 80 % numérique.}}
Vincent Jeannot a bien précisé que les films pouvaient encore se tourner en pellicule ! Merci à lui.