A la vie

Le film est sensé évoquer le parcours de trois femmes dont le destin les a fait se rencontrer à Auschwitz dans la douleur de la déportation. Elles se retrouveront des années plus tard pour vivre leur jeunesse volée.

Jean-Jacques Zilbermann, qui a écrit le scénario sur les traces de l’histoire de sa mère, prend à bras le corps cette histoire déchirante pleine d’humanité. J’ai été séduit par la période à raconter et l’émotion que les personnages ont suscité à la lecture du scénario.
Nous avons travaillé en étroite collaboration avec Valérie Grall, la chef décoratrice, et Olivier Bériot, le chef costumier, autour de l’esthétique des années 1960. Comment l’aborder sans être “ vintage " ? Comment appuyer la renaissance des personnages en 1960 en appuyant avec sensibilité sur les années perdues en déportation ?
Rester collé aux regards et aux femmes dans leur apprentissage de la vie à trois au-delà des souvenirs de la déportation : ce fut le mot d’ordre.

Le choix de Berck a renforcé cette simplicité et j’ai passé, entouré de Stéphane Bourgoin, le chef électricien, Antonin Gendre, le chef machiniste, et Pierre, mon frère au point, huit semaines de plaisir de photographie. L’appartement, lieu central de la dramaturgie, fut reconstitué en studio afin de privilégier l’espace de jeu et les intentions de lumière qui tourne entre petit matin, jour ensoleillé et nuit.

Mes partenaires, Panavision Alga pour la caméra, nous ont accompagnés avec intelligence, poussant les essais assez loin sur le support avec lequel j’allais travailler et le choix s’est arrêté sur la Sony F55 " panavisée " en accessoires et une série Cooke S3 fortement filtrée pour laisser éclater les hautes lumières et les rendre moelleuses et vivantes (Warm Promist et Classic Soft).
Des éclats de soleil en studio grâce au 24 lampes, au 20 kW et surtout aux rayons de soleil fabriqués à partir des Sunbeam 1 200 W, véritables rayons de soleil boule feu faisant brûler les éléments dans l’ombre.

Enfin un Workflow simple en Slog 2 sans LUT spécifique en tournage Raw 4K qu’Eclair traitera avec grande précision. Je tiens enfin à préciser que l’étalonnage final a été confié à Karim El Katari qui, pour cette occasion, a travaillé en étroite collaboration avec Philippe Reinaudo sur le Colorus et le Firecloud développé par Firefly.
Un résultat à la hauteur de mes espérances qui me laisse à penser que l’avenir est dans ce bel outil d’étalonnage.

(Dans le portfolio ci-dessous, quelques phtotogrammes extraits du film A la vie)

Équipe

Chef électricien : Stéphane Bourgoin
Chef machiniste : Antonin Gendre
1er assistant caméra : Pierre Chevrin
2e assistant caméra : Benjamin Cohenca

Technique

Matériel caméra : Panavision Alga, caméra Sony F55 " panavisée " en 4K Raw, série Cooke S3
Matériel lumière : TSF Lumière
Matériel machinerie : Next Shot
Laboratoire : Eclair Group
Etalonneur : Karim El Katari