Festival de Cannes : quatorze films produits avec le matériel fourni par le groupe Panavision sélectionnés

Film d’ouverture
- Partir un jour, d’Amélie Bonnin, image David Cailley, AFC, première assistante opératrice : Luna Jappain, tourné en Arri Alexa 35 et série Zeiss GO, caméra, machinerie et camion Panavision Paris, lumière Panalux, onsommables Panastore.

Compétition Officielle
- The Secret Agent, de Kleber Mendonca Filho, image Evgenia Alexandrova, AFC, première assistante opératrice : Giovanna Giordano, tourné en Arri Alexa 35 et série Panavision B anamorphique, caméra Panavision Paris.
- Eddington, d’Ari Aster, image Darius Khondji, AFC, ASC, premiers assistants opérateurs : Alex Scott et Lane Luper, tourné en Arri Alexa 35 et optiques PVintage – Panavision Nouveau Mexique.
- The History of Sound, d’Oliver Hermanus, image Alexander Dynan, premier assistant opérateur : Dean Martinez, tourné en Arri Alexa 35 et zoom Angénieux Optimo 24-290 mm – Panavision Manchester.

Un Certain Regard
- Love Me Tender, d’Anna Cazenave Cambet, image Kristy Baboul, première assistante opératrice : Céleste Ougier, tourné en Arri Alexa 35 et séries Panavision Primo standard, bokeh modifié et Zeiss GO, zoom Panavision Primo 24-275 mm – Caméra, machinerie et camions Panavision Paris, lumière Panalux, consommables Panastore.
- My Father’s Shadow, d’Akinola Davies Jr, image Jermaine Edwards – 1^er film, tourné en Arri 416 avec Zeiss Ultra Prime 16 – Panavision Londres.
- Promis le ciel, d’Erige Sehiri, image Frida Marzouk, AFC, tourné en Arri Alexa Mini LF et série Panavision Panaspeed – Panavision Paris.

Hors Compétition
- Mission : Impossible - The Final Reckoning, de Christophe McQuarrie, image Fraser Taggart, premiers assistants opérateurs : Paul Wheeldon et Bobby Settlemire, tourné en Sony Venice et série Panavision C – Panavision Londres.
- Vie privée, de Rebecca Zlotowski, image Georges Lechaptois, première assistante opératrice : Sarah Boutin, tourné en Arri Alexa 35 et série Panavision G anamorphique avec Primo anamorphique 75-210 mm – Caméra et machinerie Panavision Paris, consommables Panastore.

Hommage à Pierre Richard
- L’homme qui a vu l’ours qui a vu l’homme, de Pierre Richard, image Pierre Aïm, AFC, première assistante opératrice : Anne Cottreel, tourné en Arri Alexa Mini LF et série Panavision Panaspeed – Caméra, machinerie et camions Panavision Paris, lumière Panalux, consommables Panastore.

La Semaine de la Critique

Compétition
- Nino, de Pauline Loquès, image Lucie Baudinaud, AFC, premier assistant opérateur : Alexis Cohen, tourné en Sony Venice et série Panaspeed avec zoom Panavision Primo 24-275 mm – Caméra et machinerie Panavision Paris, lumière Panalux.

Séances Spéciales
- Des preuves d’amour, d’Alice Douard, image Jacques Girault, premier assistant opérateur : Emile Boré, tourné en Sony Venice et Série Panavision G anamorphique avec zoom Angénieux Optimo 45-120 mm – Caméra et machinerie Panavision Paris, lumière Panalux Paris, consommables Panastore.

La Quinzaine des Cinéastes

Sélection Longs Métrages
- Que ma volonté soit faite, de Julia Kowalski, image Simon Beaufils, première assistante opératrice : Marie-Sophie Daniel, tourné en Arri 416 et série Panavision Super Speed – Panavision Paris.
- L’Engloutie, de Louise Hémon, image Marine Atlan, première assistante opératrice : Joséphine Drouin Viallard, tourné en Sony Venice et série Panavision Vintage Super Speed avec zoom Angénieux 25-250 mm – Caméra, machinerie et camions Panavision Paris, Consommables Panastore.

Notre équipe à Cannes
- Patrick Leplat, Directeur Général Groupe, portable 06 70 17 14 99
- Fabrice Gomont, Directeur Commercial Fiction TV & Régions, portable 06 71 17 14 86
- Alexis Petkovsek, Directeur Commercial Longs Métrages, portable 06 87 68 10 08
- Nicolas Bouchard, Responsable Commercial Longs Métrages, portable 06 71 92 05 40.