Les solutions de tournage aérien d’Aering

par Aering Contre-Champ AFC n°330

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Aering présente ses solutions de tournage aériens.

Une solution très rapide
Filmer à 210 noeuds est faisable avec Aering par Airborne Films. Ces services sont délivrés depuis la France. Le Shotover F1 fournit un champ de caméras et d’équipements de la série RED à la série Arri Alexa avec de nombreuses solutions de zoom.

Shotover K1 et Arri Alexa Mini LF
Shotover K1 et Arri Alexa Mini LF


Le zoom Angénieux 25-250 mm fournit un standard de haut niveau pour ce kit. En plus de cela, une liste d’accessoires est fournie, y compris des télécommandes propres à chaque caméra pour la commande à bord de l’avion.

Shotover F1 - Arri Alexa Mini LF - Zoom Angénieux
Shotover F1 - Arri Alexa Mini LF - Zoom Angénieux


Cette commande à distance peut configurer et régler les filtres internes de la caméra (Arri Alexa) ou des paramètres généraux sur le menu de la caméra.


Une solution Multi-Array
Les pelures deviennent une vraie création avec tant de liberté car ces systèmes Array fournissent des visuels correspondants pour presque toutes les images de premier plan imaginables.
En partenariat avec Team5 (basé à Los Angeles), Aering a proposé deux kits Multi-Array prêts à l’emploi sur hélicoptère, grue ou véhicule. Deux montages sont proposés avec le Shotover K1 : l’Hydra et le Trident.

Le Trident a été conçu pour accueillir l’une des trois caméras principales en les plaçant dans leur position standard (paysage) ou tournés à 90 ° sur le côté (portrait). Pratiquement n’importe quel objectif peut être utilisé, auquel s’ajoute un lecteur d’objectif.

Shotover K1 Trident
Shotover K1 Trident


Les degrés de décalage pour chaque caméra vont de 20 ° à 80 °. La première utilisation était avec trois caméras Sony Venice tournées sur le côté (portrait) et trois objectifs de 15 mm. La couverture superposée avait une image verticale à 100 ° et horizontale à 180 ° après avoir assemblé les trois images. Cette configuration peut également être équipée de caméras Arri Mini Alexa ou RED.

Moniteurs Trident
Moniteurs Trident


L’Hydra proposait une charge utile panoramique avancée avec des caméras et des objectifs de cinéma RED 6K pré-construits, déjà testés et affrétés. Le système fournit des images qui peuvent construire des images couvrant un champ de vision de 152+ par 60+ degrés. L’intégration personnalisée synchronise les caméras entre elles ainsi qu’avec les métadonnées de la plateforme qui incluent les informations de positionnement GPS du véhicule, ainsi que les données de cap et d’objectif par cadre.

Une solution Multi-Array sur Extraction 2, photographié par Greg Baldi

Quelle configuration de caméra avez-vous utilisée pour le Trident sur ce projet ?
Greg Baldi : Même si Extraction 2 était tourné au format Arri Alexa LF, les VFX ont décidé d’utiliser les caméras RED. La décision finale a été d’utiliser trois caméras RED Dragon 6K et leurs objectifs fixes Canon 24 mm. Étant donné que le système Shotover K1 utilisé peut contrôler toutes les fonctions de la RED via son joystick à bord de l’hélicoptère, cela signifiait que les objectifs Canon pouvaient être contrôlés via la monture d’objectif EF sur les boîtiers RED. Aucun moteur d’objectif externe n’était nécessaire.

Avez-vous configuré le Trident en mode Portrait ou Paysage ?
Greg Baldi : Les VFX avaient décidé qu’ils ne voulaient pas du grand format que donnerait la position en Portrait. Ils voulaient plutôt une image plus étroite avec moins de distorsion des objectifs extrêmement larges, mais ils voulaient toujours la couverture horizontale à 180 °. C’est pourquoi nous avons opté pour les objectifs 24 mm et le balayage en degrés entre les boîtiers d’appareils photo, réglé sur 60 ° en mode Paysage. Trois moniteurs de sept pouces sont maintenus par un support spécial pour permettre au chef opérateur de voir l’intégralité de l’image en temps réel. Avec cette configuration et à partir d’une position du héros à côté de la tour (230 m de haut), nous pourrions couvrir 180 ° de gauche à droite et descendre jusqu’à zéro degré pour donner d’énormes images de la tour pour le travail en postproduction sur fond vert.

Nos dernières références pour des prestations de coordination aérienne et locations de tête gyro-stabilisées :
- The Gray Man, photographié par Greg Baldi en 2e équipe
- La Chambre des merveilles, photographié par Guillaume Schiffman, AFC
- Menteur, photographié par Arnaud Stephani
- Citadel, photographié par Michael Wood, BSC (Croatie et Espagne)
- The Little Mermaid, photographié par Dion Beebe, ACS, ASC (Italie)
- Extraction 2, photographié par Gred Baldi en 1re équipe (République Tchèque) et par Milan Chadima en 2e équipe, (Autriche).