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Articles (30)
Canon et le nouveau plugin RAW Light EOS C200 pour Final Cut Pro X
Digital Cameras
Canon annonce la disponibilité d’un nouveau plugin pour l’exploitation des fichiers cinéma RAW Light dans l’application Final Cut Pro X.
Panasonic et Codex présentent à IBC une nouvelle version de la VariCam RAW
Digital Cameras
Communiqué – Panasonic profitera du salon IBC 2016 pour présenter une nouvelle version de sa VariCam 35 destinée au cinéma. Elle disposera d’un enregistreur développé conjointement avec Codex capable d’enregistrer des images au format 4K RAW non compressé.
"Do we need shooting “RAW” to achieve the best quality?"
Digital Workflow
Yves Cape, AFC, SBC, signal us an interesting aricle wrote by our Belgian colleague Louis-Philippe Capelle, SBC, about RAW Mode published on Belgian Society of Cinematographers web site.
In the article, he gives details on this uncompressed pictures recording format and ask questions about the advantages, consequences and drawbacks.
- Read the article on SBC web site.
Tests de "workflow" en RAW avec l’Alexa Studio, l’Epic et la F65
Digital Cameras
Geoff Boyle, le créateur du site CML (Cinematography Mailing List), propose sur son site Internet des essais comparatifs de " workflow " en RAW, réalisés avec des étudiants, en août 2012 à Hanovre, lors de l’atelier " Hands on HD Workshop & Netzwerk ".
HD et D-cinéma – Comprendre la révolution RAW
Un livre de Jean-Charles Fouché
Books and Magazines
Auteur de plusieurs ouvrages dont La Pratique de la HD et du cinéma numérique, Jean-Charles Fouché traite dans son dernier livre de la nouvelle génération des caméras numériques dédiées au cinéma, telles les Arri D21, Red One, SI 2K, Sparta, Ikonoscope, etc. Ainsi que des nouveaux reflex numériques qui offrent désormais un enregistrement HD digne de ce nom, en plus des habituelles images fixes au format RAW. Ces caméras partagent des philosophies très proches, pour une qualité d’image finale souvent très éloignée.
L’actualité du mois de Panasonic
Technical stuff
Panasonic VariCam : l’ENS Louis-Lumière et l’INA s’équipent en VariCam LT, retours sur les ateliers VariCam – à Munich et à Cologne –, et trois sorties du mois.
IBC 2015 vu par...
Vincent Jeannot, AFC, rendant compte en images des présentations de nos membres associés présents
IBC
L’IBC 2015 s’est tenu du jeudi 10 au mardi 15 septembre au RAI, le parc des expositions situé au sud d’Amsterdam (Pays-Bas). J’ai eu le plaisir de m’y rendre pendant le weekend. Avec les chiffres officiels de 55 128 visiteurs, venant de plus de 170 pays, et accueillant 1 800 compagnies réparties sur 14 halls, l’IBC est le plus grand salon européen du broadcast. Notre Micro Salon porte bien son nom comparé à ce mastodonte...
Communiqué
Les solutions 4K de Panasonic présentées au NAB 2014
Digital Cameras
Paris, le 6 mars 2014
Panasonic dévoilera pour la première fois la Varicam® 35, sa nouvelle caméra capturant des images au format 4K RAW, et présentera également la troisième génération de VariCam, la VariCam HS.
Panasonic dévoilera pour la première fois la Varicam® 35, sa nouvelle caméra capturant des images au format 4K RAW, et présentera également la troisième génération de VariCam, la VariCam HS.
Codex étend la compatibilité de son workflow à la caméra Red Epic Dragon
Digital Cameras
Codex, leader de l’industrie dans l’enregistrement et la gestion d’images non-compressées Raw, annonce un workflow entièrement compatible avec la caméra Red Epic Dragon. Cette solution de workflow simple et " anti-casse-tête " sur le Codex Vault a été présentée pendant le NAB 2014 au stand Codex et au stand Red.
Articles (30)
La V.2.0 de la Panasonic VariCam LT bientôt disponible
Digital Cameras
La VariCam LT V2.0 sera disponible fin juillet. Cette mise à jour logicielle (gratuite) renforce la polyvalence de la VariCam LT : RAW et "Surround view" pour la fiction, fonctions audio pour le documentaire, nouveaux formats d’enregistrement pour les "broadcasters".
Workflow Codex pour la caméra Phantom Flex4K
Digital Cameras
Codex, leader de l’industrie dans l’enregistrement et la gestion d’images Raw, collabore avec Vision Research pour proposer un flux de travail robuste et puissant pour les caméras Phantom Flex4K.
Papa Sierra sur le tournage de "Transporteur IV‐Héritage"
Specialized shooting
Papa Sierra, entreprise spécialisée dans la prise de vue aérienne, a participé au tournage du film Transporteur IV – Héritage, la dernière production de Luc Besson. Pour mener à bien cette mission, c’est le système Cinéflex Elite qui a été utilisé. Il est constitué d’une caméra Arri Alexa XT M avec module XR permettant une capture en mode RAW.
AFC Newsletter Editorial, September 2015 By Nathalie Durand, co-president of the AFC
The Letter’s editorials
When I was a camera assistant, I remember watching the dailies at the end of a day of shooting. I would take my scooter or my car, go to Epinay, go up the stairs that led to the screening room, where I would wait with a knot in my stomach for the room to go dark and see the raw images, with no sound, where I would see the scenes we had shot the previous day, and my relief when we had gotten it right, and the desire to melt into the darkness when we hadn’t. Those are my first memories of Éclair.
L’actualité récente vue par Codex
Digital Cameras
Au sommaire de l’actualité d’octobre de Codex Digital : la parution du dernier Codex Magazine, le logiciel Codex Live, les 17 Action Cam du Headcase VR Rig, la continuité du partenariat Codex/Arri et le Codex V-RAW.
La Sony Venice 2 dévoilée à Camerimage
Cameras & Accessories
Sony a présenté, le 15 novembre à Toruń, la Venice 2, nouveau modèle phare et dernier-né de sa gamme de caméras de cinéma numérique haut de gamme. Le modèle Venice 2 s’appuie sur la force du modèle Venice original qui reste au catalogue. Dotée d’un design plus compact, d’un système d’enregistrement interne RAW et X-OCN et la possibilité d’utiliser deux capteurs différents : le nouveau capteur plein format 8,6K ou le capteur Venice 6K original. La Venice 2 hérite également des caractéristiques appréciées chez la Venice originale, comme l’espace couleur étendu, le mode "Dual ISO" et les filtres de densité neutre intégrés à 8 niveaux.
In his own words: A Conversation with Phedon Papamichael, ASC, GSC
By Madelyn Most
Press and video interviews
After Cannes in May and Camerimage in November, Alexander Payne’s Nebraska, photographed by Phedon Papamichael, ASC, GSC, was honored at the American Society of Cinematographers Awards in February where many attending delighted in the rumor that Nebraska would upset Gravity and steal the top prize. Afterall, cinematographers were voting for what they recognize to be the year’s greatest achievement in lighting and photography, not visual effects. The rich black and white imagery has a raw and simple beauty that is unique today; it defiantly counterpoints the glossy, artificial, commercial-advertising look found in most other Hollywood Studio movies.
L’Alexa 4/3 disponible chez Panavision Alga
Digital Cameras
Panavision Alga vient de recevoir ses premières caméras Alexa 4/3 (sans visée optique), ainsi que ses nouveaux enregistreurs Gemini 4.4.4. Ces derniers permettent d’enregistrer le format Raw de l’Alexa dans un environnement très compact et avec des prix qui se rapprochent de l’enregistrement ProRes.
Vous avez dit organique ?
Par Caroline Champetier, AFC
Digital Cameras
Les premières images de l’Aaton Delta-Penelope en liberté ont été projetées chez Eclair le 17 novembre 2011 en présence de Catherine Athon, Aude Humblet, Thierry Beaumel, Caroline Champetier, AFC, et Jean-Pierre Beauviala.
Pour mémoire cette caméra est la première " 4K " à viseur optique, enregistrant en interne des images RAW non compressées et totalement ouvertes à qui veut les " debayeriser " à sa façon.
Pour mémoire cette caméra est la première " 4K " à viseur optique, enregistrant en interne des images RAW non compressées et totalement ouvertes à qui veut les " debayeriser " à sa façon.
movies (63)
L’Enfant qui mesurait le monde
by Takis Candilis
Produced by Roméo Drive Production, YTA Productions, France 2 Cinéma
Cinematography by
Yorgos Arvanitis, AFC , GSC
Read the technical data
Nous, les Leroy
by Florent Bernard
Produced by Nolita, TF1 Studio, Apollo Films, TF1 Films Production
Cinematography by
Julien Hirsch, AFC
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Les Rois de la piste
by Thierry Klifa
Produced by Nolita
Cinematography by
Julien Hirsch, AFC
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Le Bonheur est pour demain
by Brigitte Sy
Produced by Fechner Films
Cinematography by
Frédéric Serve, AFC
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