Christian Guillon
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Articles (30)
La Prévisualisation On Set vue par Christian Guillon
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Christian Guillon, Génie d’Honneur 2018
Academies, Awards, Best Cinematography
Luc Barnier ou l’émergence des rêves de cinéastes Par Christian Guillon
In memory of
L’EST a eu en charge les effets visuels d’ "Océans" (4ème et dernier épisode) Chronique de Christian Guillon
Laboratories, Post-production, VFX
Ce sera une séquence de pollution qui suivra ce plan.
Il y a d’abord une série d’images censées être prises par le satellite et qui doivent révéler la pollution. Ce sont des côtes, des estuaires, des embouchures de fleuves desquels se déverse, dans la mer, une matière noire inquiétante.
Projet "Previz" à l’École nationale supérieure Louis-Lumière Par Christian Guillon
ENS Louis-Lumière
Cette année, le congrès s’est tenu à Newport Beach, du 13 au 16 octobre 2014, à une heure au sud de Los Angeles, à l’invitation de Chapman University, et le thème des conférences était " Previzualization ".
Les Tontons Truqueurs, entre Previz On Set et VFX On Set Par Christian Guillon
Digital Workflow
The "Previz" project at ENS Louis-Lumière School By Christian Guillon
ENS Louis-Lumière
Articles (29)
Le jeune Will Smith est arrivé Par Christian Guillon, Les Tontons Truqueurs
Laboratories, Post-production, VFX
L’EST a eu en charge les effets visuels d’ "Océans" (épisode 3) Chronique par Christian Guillon
Laboratories, Post-production, VFX
Nous avons demandé à Buf Compagnie de travailler sur une autre séquence, pour un plan " full 3D " (entièrement en images de synthèse). Il y a une magnifique séquence de tempête, tournée en Atlantique par Luc Drion. Des plans stupéfiants, sur un navire de la marine nationale, l’Abeille-Bourdon, dans une mer déchaînée. Jacques et Jacques voudraient que, en un seul plan-séquence, la caméra parte de cette mer, en " top-shot " assez serré, et monte jusque dans l’espace, à travers les couches nuageuses et l’atmosphère, pour rejoindre un satellite.
Effets visuels sur le film d’Andrew Niccol " Lord Of War " par Christian Guillon de L’EST
Laboratories, Post-production, VFX
Une année 2003 à L’EST par Christian Guillon
Laboratories, Post-production, VFX
" Les Dalton " au Micro Saloon... par Christian Guillon de L’EST
Laboratories, Post-production, VFX
Cette année, nous présenterons quelques plans du film Les Dalton, réalisé par Philippe Haïm pour UGC, et tout particulièrement certains plans que nous avons préparé en prévisualisation 3D.
A propos du film " Le Couperet " de Costa Gavras par Christian Guillon de L’EST
Laboratories, Post-production, VFX
L’EST a eu en charge les effets visuels d’ "Océans", le film de Jacques Perrin et Jacques Cluzaud (épisode 1) Chronique par Christian Guillon
Laboratories, Post-production, VFX
Printemps 2008, repérages
Les repérages ont toujours été pour moi un moment privilégié. Une préfiguration du tournage. En petit, et avec moins d’enjeu. Chacun y prend ses repères, teste ses potentiels. Il y a des inconvénients parfois : être coincé dans un minibus pendant une semaine, et devoir demander pour faire pipi.
Cette fois ce sont des rendez-vous dans Paris. Des lieux qu’on ne verrait jamais sans cela. Une galerie privée du Petit Palais, un hangar à dirigeables construit par Gustave Eiffel à Meudon, une soufflerie banc d’essai pour l’aéronautique des trente glorieuses, ou le Palais Brongniart étrangement silencieux, vide, sinistre, que personne n’a jamais revu depuis les années 1970.
On cherche un lieu pour y installer un musée imaginaire, le musée des espèces disparues.
Une sorte de galerie de l’évolution, mais à l’envers : la galerie de la régression.
Le prix Vulcain, pour quoi faire ? par Christian Guillon, président du Jury CST 2005
Cannes film festival 2005
L’EST a eu en charge les effets visuels d’ "Océans" (épisode 2) Chronique par Christian Guillon
Laboratories, Post-production, VFX
Il y a une ligne rouge que Jacques Perrin et Jacques Cluzaud ont défini dès le départ et que nous n’avons jamais franchie : Pas question d’avoir recours aux trucages pour des plans naturalistes, si cela doit nous conduire à modifier ou remplacer les actions des animaux, ou les animaux eux-mêmes. Tout ce qui montre la vie animale sous-marine devait être parfaitement réel. Un seul trucage, qui aurait dérogé à cette règle, pouvait jeter le soupçon sur tout le film, et décrédibiliser des années d’efforts pour obtenir ces scènes incroyables tournées dans des conditions extraordinaires.
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Cinéman
Rémy Chevrin, AFC
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Le Hérisson
Patrick Blossier, AFC
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La Fille de Monaco
Patrick Blossier, AFC
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Indigènes
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