L’Affaire Bojarski

Cela impliquait un découpage comprenant de nombreux gros plans de main, de matériaux et d’outil aboutissant à une écriture et un rythme nous permettant de pénétrer les secrets de fabrication de ce faussaire exceptionnel. Cela impliquait aussi de refabriquer toutes les ingénieuses machines que Bojarski avait inventées et qui avaient toutes été détruites par la police après son arrestation.
D’autre part, Jean-Paul tenait à ne pas être esclave des contraintes d’un film en costumes et se méfiait de la reconstitution de l’époque. Avec Françoise Dupertuis (cheffe décoratrice) et Dorothée Guiraud (cheffe costumière) nous avons opté pour une certaine stylisation rétro portant sur les matières, les brillances, les couleurs et les silhouettes plutôt que sur la fidélité obsessionnelle à l’époque.
Pour ma part, j’ai fabriqué une seule LUT avec un grain assez présent, une légère désaturation et un contraste assez élevé. Beaucoup de séquences sont tournées en plans larges, en mouvement et en longueur, pour rompre avec les séquences de travail souvent composées de gros plans.

J’ajouterais que cette troisième collaboration avec Jean-Paul Salomé a été passionnante et que j’ai eu un plaisir immense à filmer Reda Kateb, Sara Giraudeau, Bastien Bouillon et Pierre Lottin avec lesquels je n’avais encore jamais tourné.

• Bande-annonce officielle :
  

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