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Dans son numéro 99 de mai 2020, le magazine d’Outre-Manche British Cinematographer publiait deux articles mettant en lumière le travail photographique sur support pellicule de deux directeurs de la photographie membres de l’AFC. Eric Gautier, pour deux épisodes de la série "The Eddy", de Damien Chazelle, et Hélène Louvart, pour Never Rarely Sometimes Always, d’Eliza Hittman, ont chacun tourné en Kodak 16 mm. En voici quelques extraits.

After their first film, Syngué Sabour, in 2012, Atiq Rahimi called on Thierry Arbogast a second time to film the adaptation of the eponymous novel by Scholastique Mukasonga. This story, somewhere between a Bildungsroman and a bloody tragedy, takes place in Rwanda in the 1970s against a background of sundrenched hills, rainy dawns, and dreamy forests, and is set in a Catholic boarding school far outside of the city whose pupils are upper-class young ladies.

Après Syngué Sabour, en 2012, Atiq Rahimi a fait appel pour la deuxième fois à Thierry Arbogast pour filmer l’adaptation du roman éponyme de Scholastique Mukasonga. Cette histoire, entre roman d’initiation et tragédie sanglante, collines ensoleillées, aubes de pluie et forêt onirique, se déroule dans les années 1970 au Rwanda, au sein d’un institut catholique accueillant des jeunes filles de la bonne société loin de la ville.

A l’occasion de la présence à Camerimage d’étudiants de l’ENS Louis-Lumière et de La Fémis, l’AFC leur a proposé de contribuer d’une manière ou d’une autre aux articles publiés sur le site. Plume Fabre, de La Fémis, a quant à elle pris du recul et propose un journal, tentative de bilan de ce qu’elle a vécu pendant ses quatre jours passés à Toruń. En voici des extraits...

The Filmlight seminars are always a big hit, and the length of the queue to enter the auditorium makes one fear the worst ! Philippe Ros, AFC, on behalf of Imago’s Technological Committee, introduced the seminar by reminding the audience of the Federation’s work on textures, which is available on Imago’s website. The famous FilmLight seminar duo was at the controls : Daniele Sirugusano, Color Scientist, and Andreas Minuth, Colorist.

Ian Lowe, Senior Sales Manager for Dolby Laboratories, presents what HDR is in Dolby’s view, how to create a program that can be released in SDR and HDR, followed by a discussion with Alex Gascoigne, colourist with Technicolor, and Tina Eckman, of Dolby.

Ian Lowe, Senior Sales Manager de Dolby Laboratories, présente ce qu’est le HDR, selon Dolby, comment en faire un programme diffusable en SDR et HDR, présentation suivie d’une discussion avec Alex Gascoigne, étalonneur chez Technicolor, et Tina Eckman, de Dolby.

Toujours un grand succès pour les conférences de Filmlight, une longueur de queue pour accéder à la salle qui vous fait craindre le pire ! Philippe Ros, AFC, au nom du Comité technique d’Imago, introduit la conférence en rappelant les travaux sur les textures réalisés par la fédération et disponibles sur le site d’Imago. Le célèbre duo FilmLight des conférenciers sur la couleur est aux commandes : Daniele Sirugusano, Color Scientist, et Andreas Minuth, Colorist.

Les évolutions annoncées par AJA pour le HDR Image Analyzer, un analyseur de signaux HDR qui sert aussi de monitoring pour des contrôles “qualité" évolués des signaux HDR et pour le FS-HDR, un synchroniseur et convertisseur temps réel SDR/HDR en HD (4 canaux), 4K (monocanal) et 8K (optionnel).

Coming soon, HDR Image Analyzer v1.1 is a free firmware update for AJA’s powerful, real-time HDR waveform, histogram and vectorscope monitoring and analysis solution. Developed in partnership with Colorfront, HDR Image Analyzer v1.1 introduces feature updates that help high dynamic range (HDR) productions deliver more engaging content with deeper color and greater luminosity.

While previous versions of LiteMat changed the way we light, LiteMat Spectrum changes everything, from pre-production planning to post-production workflow, allowing a filmmaker’s true vision to become a reality… all while maintaining the great features of the over ten thousand LiteMats in use globally.

Le LiteMat Spectrum apporte une nouvelle vision à vos projets de la préparation du tournage jusqu’à la postproduction. Doté de nouveaux composants électroniques et de possibilités colorimétriques étendues, c’est le produit phare pour des mises en place plus rapides, avec de nombreuses possibilités de fixations sur le terrain, en panneaux unitaires ou appairés en larges structures d’éclairage.

Dans le gymnase de l’Université d’économie de Bygdoszcz, le dernier workshop de la semaine, avec le chef opérateur Todd Bell. Projection de quelques plans du film qu’il vient de terminer dans le sud de la France, avec de beaux extérieurs pleins de soleil et des intérieurs très intimistes, certains à la bougie. Tourné en Sony Venice avec des optiques Hawk. Projection du making of du tournage d’une pub Audi.

Quentin Bourdin, assistant cameraman, DIT and colour timer, a graduate of the Ecole nationale supérieure Louis-Lumière, accompanied the AFC cinematographers to London for a day of training and discussion around images and the expectations of contemporary colour timing. It was the opportunity to discover Baselight and its colour timing tools. He offers us a detailed report of the trip.

Quentin Bourdin, assistant opérateur, DIT et étalonneur, diplômé de l’Ecole nationale supérieure Louis-Lumière, a accompagné les directeurs de la photographié de l’AFC à Londres pour une journée de formation et d’échange autour de l’image, des attentes de l’étalonnage aujourd’hui ; tout en découvrant le Baselight et ses outils d’étalonnage. Il nous en propose un récit détaillé.

Ce compte rendu de ma visite à IBC (suite et fin) repose sur point de vue forcément subjectif. Aux annonces faites en amont de cette manifestation, j’ai tendance à privilégier plutôt la rencontre avec les exposants que je connais et les conseils de Jon Fauer – encore lui. Jon a en effet très souvent connaissance avant tout le monde de nouveautés intéressantes et de stands à aller voir absolument.

Aaton-Digital et Transvideo seront présents à l’IBC 2017, sur le stand 12F30 du hall 12, au Centre de Convention d’Amsterdam de la RAI, du 15 au 19 septembre 2017. Aaton-Digital présentera le nouvel enregistreur sonore CantarMini et la nouvelle table de mixage Cantaress, tandis que Transvideo présentera son nouveau moniteur haut de gamme Stargate, le nouveau CineMonitorHD, le moniteur StarliteRF-a et le nouveau moniteur StarliteHD-e.

Dans un article publié sur le site Internet du magazine américain de cinéma Movie Maker, la directrice de la photographie Hélène Louvart, AFC, parle de son travail sur le film Dark Night, de Tim Sutton, où l’utilisation de l’éclairage urbain et des enseignes au néon donnent un éclat émouvant à l’obscurité naturelle. Nous vous proposons ci-après une traduction de ses propos.

Où Jay Tillin, responsable des services Montage, et l’étalonneur Martin Zeichner parlent de leurs recherches, de métadonnées et du confort des directeurs de la photo. L’automne dernier, Netflix a invité des journalistes spécialisés en technologie à New York pour leur parler de High Dynamic Range (HDR), en utilisant comme référence les images de la série "Daredevil", le super héro de Marvel, qu’il diffuse.

Quatre épisodes de "Marco Polo", saison 2, sortent le 1^er juillet 2016 sur Netflix. Ces épisodes – 1 et 3 réalisés par Dan Minahan, 8 et 9, par James McTeigue, sont photographiés par Romain Lacourbas, AFC.

Plus que jamais auparavant, Alexa propose avec ses caméras SXT la meilleure qualité d’image globale et le flux de travail le plus efficace. Grâce à son équilibre parfait entre taille des photosites et résolution, l’Alexa SXT offre de magnifiques images en HD, 2K et 4K et offre en même temps la plage dynamique la plus étendue de toutes les caméras du marché.

Arri déploie avec ses caméras Alexa SXT un nouveau workflow de gestion du rendu image qui rencontre un vif soutien des principaux fabricants de logiciels d’étalonnage sur le plateau et de gestion des rushes numériques.

Sony, already very active in the field of visual recording, especially with its line of Cinéalta cameras or its A7 digital cameras, is now interested in high-dynamic-range (HDR) imagery generated by these products.
Richard Lewis, of Sony England, and Pablo Garcia, DIT based in London (having worked in the past on a number of television series like Mr. Sloane or Fleming) came to promote the new HDR Oled BVMX 300 monitor.

Nous avons organisé le 2 juillet de 9h30 à 17h un atelier Workflow PMW-F55 en partenariat avec Sony – Du bon usage des LUTs. Cette journée a été conduite par l’expert indépendant certifié Sony, Jean-Charles Fouché, et comprenait les deux modules suivants...

Georges Lechaptois exerce son métier de directeur de la photographie depuis
1993, aussi bien sur des fictions que sur des documentaires ou de la publicité. Une grosse partie de sa carrière a été vouée à la publicité mais il travaille plus souvent sur des longs métrages depuis Belle épine, le premier long métrage de Rebecca Zlotowski sorti en 2010. Il a récemment éclairé le premier long métrage de Zoltan Meyer tourné en Chine, Voyage en Chine. (BB)

Prenez connaissance, ci-après, du résumé des présentations – hors projections – de vingt-neuf des cinquante-trois membres associés de l’AFC participant au 15^e Micro Salon AFC.

Eclair Group sera présent au 15^e MIcro Salon de l’AFC (Niveau +2 - foyer Renoir). A suivre les dernières nouveautés qui, entre autres, seront présentées.

La texture de l’image numérique est un territoire relativement vierge, le piqué en fait partie. Les choix de la texture et du piqué sont des décisions artistiques mais dans l’image brute produite par la caméra, ces choix sont pour l’instant essentiellement créés et gérés par des ingénieurs. Avec talent mais sans qu’ils correspondent forcément à la dramaturgie du film et aux attentes des réalisateurs et directeurs de la photo. ***

En dépit d’un président de jury, le réalisateur Albert Hughes, qui, quoique ou parce qu’un habitué de Camerimage, poussait la décontraction un peu loin, et une sélection, " Director’s Début ", à vrai dire peu excitante, j’ai eu une fois encore beaucoup de plaisir à participer à l’aventure Camerimage.

La dixième mise à jour du logiciel de l’Alexa clôturera une version bêta lancée au mois d’août. Les nombreuses fonctionnalités de la mise à jour du logiciel SUP 10.0 sont le fruit des commentaires recueillis lors de nombreuses visites de plateaux et du dialogue permanent avec les directeurs de la photographie, assistants, DIT, sociétés de location et de postproduction, et les fabricants partenaires d’Arri.

Arri annonce la compatibilité de ses caméras Alexa avec les nouveaux codecs Apple ProRes 4444 XQ qui offrent, à ce jour, la meilleure qualité en ProRes. Cette compatibilité sera disponible dès la prochaine mise à jour du logiciel des caméras Alexa.

Après sa sortie de La fémis, en 1998, Crystel Fournier, AFC, fait ses premiers pas comme directrice de la photographie au côté de Delphine Gleizes, qu’elle accompagnera pour tous ses films. Elle travaille également avec Fabienne Godet sur Sauf le respect que je vous dois, Ne me libérez pas, je m’en charge et Une place sur la terre. En 2006, elle rencontre Céline Sciamma pour Naissance des pieuvres et poursuit sa collaboration avec elle sur Tomboy. C’est pour le troisième long métrage de Céline Sciamma, Bande de filles, qui fait l’ouverture de la 46^e édition de la Quinzaine des réalisateurs sur la Croisette que nous retrouvons Crystel. (BB)

I went to meet Julie in New York a month and a half after finishing shooting Skylab with her. We shot one film right after the other and wanted to keep the same HD filming and data archival procedures.