Lire, voir, entendre

Premier assistant, second assistant... Le métier de directeur de la photographie amène des rencontres, des aventures humaines qui parfois débordent du cadre d’un film et se prolongent.

Le Monde, 20 mars 2002

« La République nous aime, nous respecte et nous protège », se félicitait, sur la scène des César Daniel Toscan du Plantier, au soir du 1^er mars. C’est vrai, et depuis longtemps.

Le Monde, 26 mars 2002

Avant la mise en place du plan, il y avait, d’une part, un petit nombre de classes spécialisées du secondaire à thématique cinéma, menant à cette option au bac, et, d’autre part, des dispositifs mixtes mis en place conjointement par l’éducation nationale et le ministère de la culture, avec le partenariat de salles mobilisées par ces objectifs.

Le Monde, 26 mars 2002

La mise en place du plan " Cinéma à l’école " s’accompagne de l’édition de documents de travail, imprimés ou sur écran. La version la plus classique est fournie par Les Petits Cahiers, coédités par les Cahiers du cinéma et le Centre national de la documentation pédagogique (CNDP).

Le Monde, 29 mars 2002

Billy Wilder appartenait à cette génération de cinéastes européens qui, chassés par le nazisme, apportèrent à Hollywood un regard critique, une conception du monde opposée à l’idéalisme et à la sophistication de " l’usine à rêves ".

Plutôt que d’être un simple " disoccupati " rongé par le spectre du chômage, entre le tournage de Chaos et de 18 ans après de Coline Serreau, le vieux démon de l’écriture m’a repris et je me suis attelé à l’écriture d’un livre.

Libération, 6 février 2002

" Les Rouges et la liste noire ", exposition sur la chasse aux sorcières dans les années d’après-guerre est installée au cœur d’Hollywood, dans l’immeuble des Oscars et de la vénérable Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Il aura fallu un demi-siècle pour que l’institution officielle du cinéma américain s’offre un retour sur cette période sombre.

Libération, 13 février 2002

Imagina renaît et réunit à Monaco plus d’un millier de participants, infographistes, réalisateurs, chercheurs et étudiants qui ont en commun l’image numérique.

Libération, 13 février 2002

Au terme de glissements sémantiques, le mot de " cinéphilie " a enfilé, avec le nouveau siècle, des habits neufs qui en ont modifié le sens.

Le Monde, 15 février 2002

Le 28 janvier, des documents rares, appartenant pour partie à la BiFi, ont brûlé dans un entrepôt, à Roye (Somme), malgré des dispositifs de sécurité apparemment en parfait état.

AFP, 9 février 2002

David Kessler, président du Centre national de la cinématographie (CNC), a donné, mercredi 6 février, lors du Festival du court métrage de Clermont-Ferrand, un aperçu des mesures du second volet de la réforme de l’aide au court métrage.

Libération, 20 février 2002

Le paysage cinématographique est mutant. L’importance de bouleversements technologiques incessants n’échappe pas aux techniciens français. Les yeux de la nouvelle génération des « chefs op’ » sont souvent sans visage, quasiment sans voix. Et Jeanne Lapoirie, l’une de ses chefs de file, d’avouer elle-même « ne pas aimer parler de son travail ».
C’est pourtant à elle que nous avons demandé deux ou trois choses. Pour son parcours, symptomatique d’une position de curiosité et d’ambivalence revendiquée.

Cet ouvrage, initié par Kodak, édité par les éditions Dujarric, est disponible dans plus de 300 points de vente en France : FNAC et librairies spécialisées.

Je voulais avant tout, vous remercier de nous avoir acceptés " de nouveau " à l’unanimité. Et, aussi, vous communiquer le grand bonheur que m’a donné l’intro d’Isabelle Scala nous concernant.
La Tosca et La Pavesi, des points communs ?

Le Monde, 22 janvier 2002

En 2002, la masse d’argent répartie par l’Etat entre les différents acteurs du cinéma français sera en baisse de 2,1 % au lieu d’être en hausse du même taux, comme initialement prévu.

Libération, 23 janvier 2002

Les têtes du cinéma italien commencent à tomber.
Le gouvernement de Silvio Berlusconi a en effet entrepris une grande lessive dans le milieu culturel.
De l’Istituto Luce à la Biennale de Venise, en passant par l’école de cinéma de Rome, les remplacements se succèdent.

A lire dans le Télérama du 26 janvier 2002, un entretien intitulé La femme invisible, que Caroline Champetier a accordé à la revue. Elle y évoque longuement le tournage de Cet amour-là de Josée Dayan.
Revenant sur son parcours, elle précise, également, les influences qui déterminent ses choix de lumière.
« Je trouve que les mots font peur aux images. Les plus beaux plans de Bergman ou Antonioni n’ont sûrement pas été déflorés par des mots... »
Caroline Champetier