Côté profession

Pierre-William Glenn a été réélu président de la CST lors de l’assemblée générale du 10 juillet dernier, la liste qu’il présentait ayant rallié la majorité des suffrages.

Dans sa Lettre de juin 2003 et sous la plume d’Alex Thomson, la BSC (British Society of Cinematographers) tente de dresser l’inventaire des différentes tâches du directeur de la photo durant les phases de la fabrication d’un film, du scénario jusqu’aux finitions et à l’archivage.

Le 28 mai, Jean-Noël Ferragut et moi-même avons rencontré dans les locaux de l’AFC Jacques Arlandis.
Ce fut l’occasion d’une discussion à bâtons rompus sur les rapports qui devraient exister entre l’école et l’AFC.

Jacques Loiseleux fait parvenir un texte sur l’enseignement, les stages, et la transmission du savoir. Il évoque le savoir faire et l’énorme potentiel des directeurs de la photo AFC, qui n’est pas utilisé par le système des stages.

AFP, 27 juin 2003

Georges Pierre, célèbre photographe de plateau, qui avait travaillé sur de nombreux et très connus films français de l’après-guerre, est décédé récemment. Cela n’a fait que quelques lignes dans la rubrique nécrologique du Monde.
Avec lui c’est un peu le principe d’un photographe membre de l’équipe image qui disparaît. (...)

Le conseil d’administration sortant de la SACD, présidé par Laurent Heynemann, a désigné Pascal Rogard au poste de directeur général en remplacement d’Olivier Carmet.

Après une concertation entre le CNC, l’Agence du court métrage, le Syndicat des producteurs indépendants et la Société des réalisateurs de films, David Kessler, Directeur général du CNC, a décidé la mise en place à titre expérimental, du 1^er juillet au 31 décembre 2003, d’une aide au tirage de copies de films de court métrage.

Multivolts a déménagé le 21 juin pour aller s’installer dans l’enceinte des studios de la SFP et a changé de nom pour devenir Transpalux.

La première fois que j’ai rencontré Jean-Yves, j’ai tout de suite senti qu’il n’appartenait pas à notre Univers. Son corps, son sourire, sa douceur, sa voix, et son calme, tout indiquait qu’il venait probablement d’une autre galaxie... de passage pour nous étudier, voire jouer avec nous, il y prenait d’ailleurs un vrai plaisir... Rien ne semblait lui faire perdre son calme, une vraie force tranquille... Il s’amusait des situations qui lui résistaient et aimait les surmonter avec malice... Il est l’une des rares personnes qui aurait pu me (…)

Nous avons appris avec quelques mois de retard la disparition à l’âge de 63 ans du très grand chef opérateur russe Pavel Lebechev. (...)

Jean Yves, Ta mort est impossible à croire. Je t’aime, je t’aimerai toujours ! Tu meurs au moment où "Poligono Sur" sort en Espagne. Tu n’as pas reçu, toi, ces baisers et ces élans de bonheur des gens des "3000" à la sortie de l’avant-première du film, au théâtre de la Maestranza à Séville. Ils étaient pour toi aussi. Mon alter ego, ta disparition me laisse seule dans un monde hostile. Avec qui trouverais-je jamais la complicité qui était la nôtre ? Notre amitié existait en dehors du cinéma, autrement il n’y aurait pas eu d’amitié, il (…)

Hi Jean-Yves,
Je t’ai connu en 1989 sur une pub en Afrique du Sud qui s’était très mal passée. Tu m’avais aidée et soutenue. Quelque temps après, tu m’as suivie quand j’ai monté l’Agence First One. Je crois même que tu étais le premier, j’étais très fière.

J’ai rencontré Jean-Yves quand j’avais 20 ans et lui 30. Nous nous sommes immédiatement aimés. Pendant 10 ans, dans les années 80, nous nous sommes vus tous les jours pour parler de tout, regarder des films, des photographies, des peintures, écouter des musiques, manger dans des restaurants asiatiques, aller au hammam de la mosquée les dimanches, avaler de petites boulettes d’opium avec du thé. Et nous avons fait trois films ensemble. Trois films qui lui doivent énormément. Jean-Yves a été mon grand frère. A la fin des "Amants du (…)

J’ai rencontré Jean-Yves en 1990 sur Les Amants du Pont-Neuf de Léos Carax. J’ai été impressionné, vu l’ampleur du projet, par sa maîtrise constante, tant sur le plan du cadre que par son inventivité dans les éclairages.

J’ai connu Jean-Yves Escoffier à ses débuts. Après avoir travaillé avec moi comme second il a été mon premier pendant une longue période. Originaires de Marseille tous les deux, nous avions une authentique complicité culturelle. Très vite, il s’est intégré avec habileté dans la vie parisienne et dans le milieu du cinéma. Nous avons beaucoup voyagé ensemble et avions de nombreuses conversations sur le sens de notre travail, la peinture, la bande dessinée... Au cours du tournage de "Shoah", Jean-Yves prend souvent part aux discussions (…)

Il y a presqu’exactement 18 ans, nous dînions ensemble dans un restaurant chinois du 14e arrondissement. Nous préparions "Trois hommes et un couffin", tu devais en être le directeur de la photo et moi le cadreur. Tu avais voulu parler avec moi en tête à tête de notre collaboration ; tu savais que je travaillais déjà comme directeur de la photo et tu t’inquiétais que je me sente frustré au poste de cadreur. J’ai voulu tout de suite te rassurer. Et je pense qu’il y eut une vraie complicité entre toi, Coline et moi pendant tout le tournage, (…)

Jean-Yves est parti. Il s’est éclipsé une nuit pour un nouveau voyage vers les hautes solitudes. La Nuit, moment privilégié qu’il aimait tant, que nous aimions tant. (...)