Je vous aime très beaucoup

Philippe Locquet, le réalisateur, a évoqué plusieurs références : Le Fils et Rosetta des frères Dardenne, pour la mobilité de la caméra ; Ken Park, Kids pour le premier émoi sexuel des adolescents ; Respiro pour les enfants aussi, une certaine sensualité et aussi une idée de couleurs désaturées que nous avons abandonnée par la suite ; Y aura-t-il de la neige à Noël de Sandrine Veysset pour les scènes de neige à la fin du film.

L’évidence pour moi, c’était :

• L’envie de tourner avec la Penelope de chez Aaton
• L’envie de tout tourner à l’épaule, les beaux cadrages facilement mis en place, caméra sur les genoux, posée par terre, etc.
• Le 2,35 pour faire par exemple trois gros plans dans un seul cadre.
• Le 2 perfos pour achever de convaincre la production de tourner en 35 mm.

Le scan du négatif s’est révélé trop cher. Laurent Dupré, qui s’occupe de la postprod chez Mazel, souhaitait faire le shoot d’après le HDCAM SR étalonné. J’ai fait des essais avant le tournage et la différence entre les 2 procédés était assez infime.
Au final, je suis ravi de la qualité. A part 2 ou 3 plans dont le pré-étalonnage aux rushes était parti dans une mauvaise direction. A noter qu’Eclair nous a suggéré de faire un deuxième shoot comme élément de sécurité et de tirer toutes les copies d’après le 1^er shoot.
Donc oubliées les pertes de qualité de l’interpo et de l’interneg…
On peut noter parfois un léger manque de définition dans les plans larges sauf en 50 Day Light.
J’ai utilisé les Ultra Prime sans diffusion.
J’ai souvent utilisé le 14 mm parce que, curieusement, en 2 perfs, il devient une focale presque normale et ne déforme pas les visages.
La Penelope s’est révélée la meilleure caméra d’épaule jamais fabriquée (vite, le magasin HD !). _ C’est pour moi un aboutissement après toutes ces années sans pouvoir utiliser l’Aaton 35 en première caméra à cause du bruit.

Pour ce film, j’ai rencontré Thierry Debove, chef électro qui voit si bien la lumière, si rapide (on a l’impression qu’on peut tout faire) et Isabelle Planelles, pointeuse instinctive et surdouée (qui sait faire oublier que le 135 mm à la main à f 2.4, c’est compliqué !)

Mazel productions (Nelly Kavsky et Lisa Benchikh)
Directeur de production : Jean-Dominique Chouchan