Arriflex SR III

No need, for once, to rush up the steps of the Cannes Festival Palais, dressed like a penguin and adjusting one’s bow tie, in order to attend the 3^rd edition of the IDIFF (International Digital Film Forum) which took place from the 2^nd to the 4^th of February, 2005. All that was needed was an interest, however small, in anything that borders on what has come to be known as « digital cinema ». For this is what IDIFF is about.

L’AFC a demandé à Victoire Thierrée de poser son regard sur la dixième édition du Micro Salon. Laissez-vous entraîner d’un étage à l’autre en suivant sa visite guidée à travers La fémis, de stand en stand, tout en s’attardant sur quelques visages au hasard de ses rencontres.
La visite débute par la cour et le rez-de-chaussée de La fémis, se poursuit sur et entre les plateaux du sous-sol pour se terminer au 2ème étage. Suivez le guide...

Nelly Flores a photographié le Micro Salon pour l’AFC. Elle vous le fait visiter de fond en comble comme si vous y étiez, ou presque...

Arriflex a annoncé à la Directors’ Guild Association, devant une salle comble d’environ 600 personnes, le système d’enregistrement embarqué de l’Alexa, la nouvelle caméra numérique (déjà présentée au Micro Salon de l’AFC à Paris en février 2010).
Pour ceux qui n’étaient pas là, à suivre comment assister à une petite séance de rattrapage...

La Cinémathèque française publie sur son site Internet une une visite guidée en vidéo de ses collections techniques historiques qu’elle a réunies avec le CNC depuis 1939. Soit plus de 6 000 appareils du XVIIIe siècle à nos jours, 26 plaques de lanterne magique et quelque 40 000 dossiers d’archives…

En mai, quatorze sorties au cinéma de films tournés avec le matériel caméra Arri, dont trois photographiés par des membres de l’AFC.

Arri Rental annonce l’expansion de ses services à Vienne, en Autriche, avec l’ouverture de nouveaux locaux fournissant des équipements d’éclairage et de machinerie, ainsi que la logistique pour des productions de tous types et de toutes tailles. Le matériel caméra continuera d’être proposé par le bureau déjà existant d’Arri Rental Vienne.

Le showreel Arri Signature Prime Summer 2020 souligne la polyvalence des optiques Signature Primes et leur capacité à rendre des images riches en émotions dans les différentes conditions de temps et d’éclairage, des extérieurs lumineux et des pièces ensoleillées à la couverture nuageuse atténuée, aux paysages nocturnes atmosphériques et aux intérieurs sombres.

Pour capter l’historique 100e représentation de la légende de la musique Billy Joel au Madison Square Garden, les producteurs de l’émission se sont tournés vers les caméras Arri Alexa 35 et Mini LF pour cette émission diffusée en prime time sur CBS. Cet événement unique a exigé une technologie d’imagerie de la plus haute qualité, ce qui fait la réputation d’Arri. Depuis, le concert a établi de nouvelles normes pour les retransmissions de concerts en direct, a obtenu plusieurs nominations aux Emmys® et a impressionné l’artiste Billy Joel, qui a fait l’éloge du résultat : « Je ne suis jamais à l’aise avec mon apparence devant la caméra, mais le rendu de notre show n’a jamais été aussi beau ».

Sur Novembre, consacré aux attentats terroristes de 2015, le directeur photographie Nicolas Loir, AFC, a utilisé l’Arri Alexa Mini LF et les SkyPanels pour élaborer l’image de ce polar puissant, inspiré de faits réels.

Trois des cinq films nommés pour la Meilleure Photographie aux César 2025 ont été tournés avec des caméras Arri.

Un beau festival encore pour Arri à Cannes, avec près 60 % des longs métrages, toutes sélections confondues, tournés avec du matériel Arri et plus de 40 % tournés avec l’Alexa et les optiques Arri. Globalement, plus de 50 % des longs métrages numériques ont utilisé l’Alexa comme caméra principale.

Arri était présent encore cette année et sur tous les fronts ! Avec les réalisateurs, par son partenariat qui en est à sa septième année et qui à été célébré avec l’habituel Happy Hour à la Plage Quinzaine. Avec les producteurs, par son cocktail – en partenariat avec la PGA (Producers Guild of America) et l’APC (Association des producteurs français) – accueillis par Film France sur leur terrasse. Et "last but not least" avec les directeurs de la photo, par ses entretiens et rendez-vous tout au long du festival.

Pendant toute la durée du salon, les visiteurs ont pu découvrir les nouvelles technologiques ainsi que les différents produits qu’ ARRI propose à l’industrie. Nos caméras Alexa SXT W, Alexa Mini et Amira étaient en démonstration en même temps que nos objectifs et systèmes de stabilisation ainsi que notre gamme étendue d’accessoires professionnels pour caméras.

Vincent Jeannot, directeur de la photographie, fait partie de ces membres de l’AFC, et ce depuis presque un an, qui ne se font jamais prier pour joindre le geste à la parole et répondre avec enthousiasme à l’une ou l’autre des sollicitations qui convergent rue Francœur, notamment celles venant de nos membres associés.
C’est ainsi que nous nous sommes retrouvés face à face, en juin dernier, au cours d’un déjeuner auquel Kodak nous avait conviés afin de préparer une rencontre avec la presse professionnelle.

Suite à l’admission au sein de l’AFC du directeur de la photographie Michel Benjamin, Dominique Bouilleret, l’un de ses deux parrains avec Laurent Dailland, fait les présentations d’usage dans le texte qui suit.

La première fois que j’ai rencontré l’équipe de Rémy Julienne, c’était comme assistant, en 1978, sur le tournage d’une comédie de Jean Yanne, qui voulait des séquences d’action spectaculaires : Jean Yanne retrouve sa voiture entravée par un sabot, ne s’en rend pas compte, démarre et... sa voiture part en tonneau. Par la suite, directeur de la photo, j’ai retrouvé l’équipe Julienne, entre autres lors des films en formats larges où la mobilité de la caméra était prédominante et leur collaboration précieuse.