Dominique Gentil

Michael Henry Wilson, journaliste, collabore depuis des années à la revue Positif. Cinéaste, il a réalisé des longs métrages documentaires : Clint Eastwood, le franc-tireur (2007) ; Reconciliation : Mandela’s Miracle (2010). Il est aussi un grand historien du cinéma, entre autres du cinéma des Etats-Unis où il vit depuis 25 ans. Son livre de 640 pages, grand format, iconographie exceptionnelle, n’est, en rien, une encyclopédie de plus sur l’histoire du cinéma américain.

3 metteurs en scènes, 22 directeurs de la photo, 20 partenaires et associés des industries techniques ont été présents entre le 11 et le 15 novembre 2013 pour les rencontres Caméflex-AFC au Festival International d’Amiens.

Dans le courant de l’automne 2013, le CA de l’AFC a décidé de proposer à Alain Coiffier de rejoindre l’AFC en tant que membre consultant. Alain ayant accepté de bonne grâce notre proposition, nous sommes très heureux de l’accueillir chaleureusement. Dominique Gentil, AFC, nous fait les présentations d’usage.

During one of last autumn meetings, the AFC’s Board of Directors decided to offer Alain Coiffier membership in the AFC as a consulting member. Alain willingly accepted our offer and we are very happy to extend a warm welcome to him. Dominique Gentil, AFC, has written the customary introduction.

Guillaume Deffontaines n’est pas un de mes anciens collaborateurs, pas plus un complice de tournage et nous ne partageons pas le même agent. Mais, je connaissais son travail et avais été particulièrement sensible à l’image qu’il a faite pour le film Camille Claudel, 1915, de Bruno Dumont.

Nouveau venu comme membre associé de l’AFC, la société Papa Sierra dont Frédéric Spriet, passionné d’aviation et pilote, est le fondateur. Cette compagnie a acquis en 1993 un système de caméra Wescam.

Grâce à l’initiative d’Alain Coiffier, pour la seconde année, des directeurs de la photo de l’AFC ont été conviés à participer au Festival de San Sebastian. Cette invitation nous a permis d’assister aux projections de la section Films d’écoles de cinéma ("14^th International Film Student Meeting") en vue d’une sélection qui sera présentée, au Grand Action, du 9 au 11 février 2016, dans le cadre du Caméflex-AFC, thématique "La transmission des savoirs".

Thanks to the initiative of Alain Coiffier, for the second year in a row, AFC cinematographers were invited to participate in the San Sebastian Festival. This invitation allowed us to attend the screenings of the Student Film section (“14^th International Film Student Meeting”) in order to choose films that will be screened at the Grand Action Cinema from 9-11 February 2016, as part of Caméflex-AFC, which will be held this year on the theme of “The Transmission of Knowledge”.

Une impression forte qui domine, après ce Micro Salon 2016, c’est l’abondance des choix d’objectifs pour équiper nos caméras. Cette abondance surprenante est significative d’un comportement nouveau lié certainement à la mutation numérique : l’objectif, plus encore qu’autrefois, est devenu un outil essentiel pour accompagner la pluralité de notre créativité.

La première fois que j’ai rencontré l’équipe de Rémy Julienne, c’était comme assistant, en 1978, sur le tournage d’une comédie de Jean Yanne, qui voulait des séquences d’action spectaculaires : Jean Yanne retrouve sa voiture entravée par un sabot, ne s’en rend pas compte, démarre et... sa voiture part en tonneau. Par la suite, directeur de la photo, j’ai retrouvé l’équipe Julienne, entre autres lors des films en formats larges où la mobilité de la caméra était prédominante et leur collaboration précieuse.

Station de métro Cinecittà, face aux emblématiques studios. Dans les locaux du Centro Sperimentale di Cinematografia, la grande école de cinéma romaine, s’est tenu le Micro Salon Italia 2016 organisé par l’AIC, notre homologue transalpin, les 18 et 19 mars 2016.

J’ai collaboré avec Alain Derobe au tournage d’un film 360°, destiné au Futuroscope.
Alain avait persuadé les producteurs, Jean-Lou Montieux et Patrick Bezanval, de ne pas utiliser les rigs existant aux Etats-Unis, loués à des prix prohibitifs, nous estimant capables de concevoir des équipements plus performants et mieux adaptés à notre projet qui était complexe, car il s’agissait de filmer le tour de France cycliste.

Samedi 25 février, nous rencontrions Dominique Gentil à l’école Louis Lumière.
Accompagné de Denis Guilhem (ingénieur du son), il est venu présenter le film Moolaadé réalisé par Ousmane Sembene en 2002.

Si aujourd’hui on demandait à des enfants de dessiner une caméra, à quoi ressemblerait-elle ? Je ne suis pas certain qu’ils dessineraient, sur son trépied, la fameuse boîte, surmontée des oreilles de Mickey.

Le prix Un Certain Regard a été décerné à Moolaadé d’Ousmane Sembene, photographié par Dominique Gentil.

La force de ce film est son sujet. Quatre fillettes d’un village s’enfuient et demandent la protection, le " Mooladé ", à une femme pour échapper à la cérémonie d’excision qui leur était destinée.

Not only a warm and friendly atmosphere, but also a high level of technical expertise at the second annual Post-Production Days organized by the AFC at the Forum des images, as part of the Paris Images Trade Show (PITS), following the Micro Salon. Introduced by Caroline Champetier, AFC, and Gilles Porte, President of the AFC, the Post-Production Days were prepared by Thierry Beaumel, consulting member of the AFC, and moderated by François Reumont.

Ambiance sympathique et chaleureuse mais d’un haut niveau technique pour ces deuxièmes Journées de la Postproduction organisées par l’AFC au Forum des images, dans le cadre du Paris Images Trade Show (PITS), après le Micro Salon. Introduites par Caroline Champetier, AFC, et Gilles Porte, président de l’AFC, les Journées ont été préparées par Thierry Beaumel, membre consultant de l’AFC, et modérées par François Reumont.

3 directors, 22 cinematographers, 20 industry partners and representatives attended the events hosted by Cameflex-AFC at the Amiens International Film Festival between 11-15 November 2013.