Emmanuel Le Ridant

A l’occasion de la sortie sur les écrans, le 29 octobre 2025, de L’Étranger, de François Ozon, lire ou relire un entretien dans lequel le directeur de la photographie Manu Dacosse, SBC, revient sur ses choix pour mettre en images – en noir et blanc – le film, en Compétition à la 82^e Mostra de Venise.

En portant à l’écran le légendaire premier roman d’Albert Camus, François Ozon propose une adaptation très solaire de L’Étranger avec toutefois quelques libertés qui marquent désormais les 83 ans qui nous séparent de l’œuvre. On retiendra, par exemple, une narration en flash back qui tranche avec la linéarité originale du texte ou une présence féminine plus importante (Marie, la petite amie de Meursault, la sœur algérienne de la victime, et même la mère du protagoniste qu’on voit dans une scène). Cette deuxième version (après celle un peu oubliée de Luchino Visconti, en 1967) marque aussi la volonté d’ancrer fortement le film dans une recréation de la France coloniale des années 1950. Ce n’est bien sûr pas par hasard que le film s’ouvre non pas avec la première phrase mythique du roman, mais avec le titre du tube de The Cure "Killing an Arab", écrit en 1978 par Robert Smith, comme une autre déclinaison "camusienne". C’est Manu Dacosse, SBC, qui signe les images en noir et blanc de ce film en compétition à la 82^e Mostra de Venise. (FR)

The couple formed by Hélène Cattet and Bruno Forzani produce, film after film, a unique body of work whose cornerstone is the B-movies of the 1960s and 1970s. Reflection in a Dead Diamond is no exception to the rule in their filmography. With black leather-masked eyes straight out of Mario Bava’s Danger Diabolik (1968) at the center of the poster, Manu Dacosse, SBC, has pointed his camera on transalpine comic books and B-movie spy films of the era (also known as spaghetti Bond films). Let’s take a look back at this highly graphic film, in Official competition at the 2025 Berlinale. (FR)

Le couple formé par Hélène Cattet et Bruno Forzani produit, film après film, une œuvre singulière dont le cinéma bis des années 1960 et 1970 constitue la pierre angulaire. Reflet dans un diamant mort ne déroge pas à la règle dans leur filmographie. Plaçant au centre de l’affiche des yeux masqués de cuir noir tout droit issus de Danger Diabolik, de Mario Bava (1968), c’est en ligne de mire des bandes dessinées transalpines et films bis d’espions de cette époque (aussi appelés James Bond spaghetti) que Manu Dacosse, SBC, a pointé la caméra. Retour sur ce film très graphique qui est en sélection officielle en compétition à la Berlinale 2025. (FR)

Director of photography Manu Dacosse, SBC, recently received the Magritte Award for Best Cinematography on the movie Laissez bronzer les cadavres (Let the Corpses Tan), by Hélène Cattet and Bruno Forzani. Adapted from the novel by Jean-Patrick Manchette and Jean-Pierre Bastid the film is a crossover between a western and Giallo, shot on film featuring colorful images and a very pop staging. (FR)

Le directeur de la photographie Manu Dacosse, SBC, vient de recevoir le Magritte 2019 de la Meilleure image (l’équivalent belge de nos César) pour son travail sur le film Laissez bronzer les cadavres, d’Hélène Cattet et Bruno Forzani. Une œuvre étrange, entre western et "giallo", adaptée du roman de Jean-Patrick Manchette et Jean-Pierre Bastid. Retour sur ce film qui fait la part belle aux images colorées et à une mise en scène très pop. (FR)

Lors de la 8^e édition de Chefs Op’ en Lumière (28 février-8 mars 2026), le Festival de cinéma de Chalon-sur-Saône proposait, entre autres conférences et rencontres, une Master Class donnée par le directeur de la photographie Manu Dacosse, SBC, modérée par le critique à la revue Positif Philippe Rouyer et présentée, pour le partenariat avec la fédération internationale Imago en l’absence de Mustapha Barrat, ABC, son président, par celui de l’AFC, Jean-Marie Dreujou, ASC. Une vidéo de cette rencontre avec le public est désormais en ligne.

Lors de la 51^e cérémonie de remise des César, jeudi 26 février 2026 à l’Olympia, les lauréats, désignés par les 4 955 membres votants de l’Académie, ont été dévoilés. Le César du Meilleur film a été attribué à L’Attachement, de Carine Tardieu, photographié par Elin Kirschfink, AFC, SBC, celui de la Meilleure réalisation, à Richard Linklater pour Nouvelle Vague, film pour lequel David Chambille a reçu celui de la Meilleure photo.

Le directeur de la photographie belge Manu Dacosse, SBC, retrouve le réalisateur François Ozon sur un classique de la littérature française paru en 1942, L’Étranger, d’Albert Camus. Manu Dacosse explique le processus créatif derrière cette version noir et blanc ultra esthétique et son expérience de l’Alexa 35 qu’il utilisait pour la première fois.

Bringing Albert Camus’ legendary first novel to the screen, François Ozon gives a very sunny adaptation of The Stranger. Choosing allthough a few liberties considering those 83 years that separate us from the book itself. For example, a flashback form of narration that contrasts with the original linearity of the text. And a more prominent female presence (Marie, Meursault’s girlfriend, the Algerian sister of the victim, and even the protagonist’s mother, who appears in one scene). This second version (after Luchino Visconti’s somewhat forgotten 1967 adaptation) also marks a desire to anchor the film in a recreation of 1950’s colonial habits. It is, of course, no coincidence that the film opens with the title of The Cure’s hit song "Killing an Arab", written in 1978 by Robert Smith as another Camusian variation. Manu Dacosse, SBC, is behind the camera for this black-and-white film, in competition at the 82nd Venice Film Festival. (FR)

Gilles Porte, AFC, is currently filming Lady Nazca in Peru, a film directed by Damien Dorsaz. As in 2014 on 3000 Night, by Mai Nasri, and 2015 on Dans les forêts de Sibérie, by Safy Nebbou, Gilles once again offers us two images per day, taken by him (unless otherwise stated) along with his commentary. A sort of diary of things seen or felt, moments captured on the camera or smartphone.
Here is the journal of the fourth week.

Gilles Porte, AFC, est actuellement en tournage au Pérou sur Lady Nazca, un film réalisé par Damien Dorsaz. Comme il l’avait déjà fait en 2014 avec 3000 Night, de Mai Nasri, et en 2015 avec Dans les forêts de Sibérie, de Safy Nebbou, Gilles nous propose de nouveau deux images par jour, dont il est l’auteur, sauf mention contraire, commentées par lui. Une sorte de journal de choses vues ou ressenties, instants saisis avec l’appareil photo ou le smartphone.
Voici le journal de la quatrième semaine.

Selected out of competition at this years Cannes Critics’ Week, Stephan Castang’s first film is a fantastic story in which the protagonist suddenly finds himself confronted with inexplicable violence. To bring this fable to life, which oscillates between a paranoid film and an epidemic film, Manu Dacosse, BSC, teamed up with this highly experienced theater actor. It is Karim Leklou who lends his features to Vincent, bringing both the fragility and the strength that characterize the character with talent. (FR)

Sélectionné hors compétition à la Semaine de la critique, le premier film de Stephan Castang est une histoire fantastique où le protagoniste se trouve subitement confronté à une violence inexplicable. Pour mettre en image cette fable qui oscille entre film paranoïaque et film d’épidémie, Manu Dacosse, BSC est venu faire équipe avec ce comédien de théâtre déjà très expérimenté. C’est Karim Leklou qui prête ses traits à Vincent, apportant avec talent à la fois la fragilité et la force qui caractérise le personnage. (FR)

Manuel Dacosse, SBC, directeur de la photographie d’une quarantaine de longs métrages en vingt ans de carrière, a eu la gentillesse de répondre à quelques questions à propos de son travail sur Simone, le voyage du siècle, d’Olivier Dahan.

A l’occasion du Satis 2020, K5600 propose une vidéo de présentation de ses derniers produits LED. Marc Galerne nous communique un retour d’expérience du chef électricien Guillaume Gouas, sur la série "Section de recherche", photographiée par Manuel Teran, AFC.

The second annual “Festival Chefs Op’ en lumière” organized by La Bobine, took place at Chalon-sur-Saône, from 11 to 15 March 2020. The spotlight was shone on Jonathan Ricquebourg, AFC, and Elin Kirschfink, AFC, SBC, joined by Manu Dacosse, SBC, Sébastien Goepfert, Antoine Héberlé, AFC, Gilles Porte, AFC, Marie Spencer, AFC, SBC, and Virginie Surdej, SBC. Pierre Lhomme, AFC, has been honored at this event, and a photographic exposition dedicated to Roger Corbeau was also featured.

La deuxième édition du "Festival Chefs Op’ en lumière", organisé par La Bobine, aura lieu à Chalon-sur-Saône, du 11 au 15 mars 2020. Les projecteurs seront braqués sur Jonathan Ricquebourg, AFC, et Elin Kirschfink, AFC, SBC, auxquels se joindront Manu Dacosse, SBC, Sébastien Goepfert, Antoine Héberlé, AFC, Gilles Porte, AFC, Marie Spencer, AFC, SBC, et Virginie Surdej, SBC. Un hommage sera aussi rendu à Pierre Lhomme, AFC, et une exposition photo consacrée à Roger Corbeau.

La 9^e édition des Magritte du Cinéma a révélé son palmarès le samedi 2 février 2019. Etaient en compétition pour le Prix de la Meilleure image : Frank van den Eeden, SBC, NSC, pour Girl, de Lukas Dhont, Manu Dacosse, SBC, pour Laissez bronzer les cadavres, d’Hélène Cattet et Bruno Forzani, et Jean-François Hensgens, AFC, SBC, pour Tueurs, qu’il a réalisé avec François Troukens.

Pour leur séance de juin 2017, le Ciné-club et les étudiants de l’ENS Louis-Lumière recevront le directeur de la photographie Manu Dacosse, SBC, et projetteront le film Amer, le film d’Hélène Cattet et Bruno Forzani qu’il a photographié.

In a filmed interview (in French), Manu Dacosse, SBC, tells us about the making of The Double Lover, his first project with François Ozon. A psychoanalytical thriller reminiscent of the films of both David Cronenberg and Brian de Palma.